The Disappearance of Christina

创造一点仪式感。 龙虎书榜第100本，特选John Stamos以称之。 十多年前，抄写过一遍，今复读之。 复读一遍，复理解一遍。 此番关键词： 有无相生。 圣人处无为之事，行不言之教。 圣人之治，虚其心，实其腹，弱其志，强其骨。 常使民无知无欲，使夫智者不敢为也。 为无为，则无不治。 天地不仁，以万物为刍狗。圣人不仁，以百姓为刍狗。 后其身而身先，外其身而身存。 上善若水。 夫唯不争，故无尤。 有之以为利，无之以为用。 圣人为腹，不为目。 致虚极，守静笃。 见素抱朴，少私寡欲，绝学无忧。 夫唯不争，故天下莫能与之争。 人法地，地法天，天法道，道法自然。 知其雄，守其雌，为天下谿。为天下谿，常德不离，复归于婴儿。 圣人去甚，去奢，去泰。 以道佐人主者，不以兵强天下。 师之所处，荆棘生焉。大军之后，必有凶年。 物壮则老，是谓不道，不道早已。 夫佳兵者，不祥之器，物或恶之，故有道者不处。 道之在天下，犹川谷之于江海。 知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。知足者富。强行者有志。不失其所者久，死而不亡者寿。 以其终不为大，故能成其大。 执大象，天下往。往而不害，安平泰。 柔弱胜刚强。 道常无为，而无不为。 故致数车无车，不欲琭琭如玉，珞珞如石。 天下万物生于有，有生于无。 上士闻道，勤而行之。中士闻道，若存若亡。下士闻道，大笑之。不笑，不足以为道。 道生一，一生二，二生三，三生万物。 万物负阴而抱阳，冲气以为和。 天下之至柔，驰骋天下之至坚。无有人无间，吾是以知无为之有益。不言之教，无为之益，天下希及之。 知足不辱，知止不殆，可以长久。 天下有道，却走马以粪。天下无道，戎马生于郊。 圣人不行而知，不见而明，不为而成。 圣人常无心，以百姓心为心。 道生之，德畜之，长之育之，成之孰之，养之覆之。生而不有，为而不恃，长而不宰，是谓玄德。 知者不言，言者不知。 以正治国，以奇用兵，以无事取天下。 其政闷闷，其民淳淳。其政察察，其民缺缺。 治人，事天，莫若啬。 治大国，若烹小鲜。 大者宜为下。 为无为，事无事，味无味。 古之善为道者，非以明民，将以愚之。民之难治，以其智多。故以智治国，国之贼。不以智治国，国之福。 江海所以能为百谷王者，以其善下之，故能为百谷王。 我有三宝，持而保之：一曰慈，二曰俭，三曰不敢为天下先。 天之道，损有余而补不足。人之道则不然，损不足以奉有余。 小国寡民。使有什伯之器而不用，使民重死而不远徙。虽有舟舆，无所乘之，虽有甲兵，无所陈之。使人复结绳而用之。甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死不相往来。 天之道，利而不害。圣人之道，为而不争。

这部剧我觉得有多好看呢？读的过程中停下来自发感慨了下：因为有这样的书存在，纵使孤独一生也是可以让人欣然接受的结果了。

还好吧，有看下去的欲望，但要说特别吸引人，比起十宗罪等，还不是特别强烈。

故事有新颖之处，过往和今朝穿插叙述的结构也很有意思～女主是个比男主更能看透世事的人，这一点尤为佩服，为了家人和责任，牺牲小我之爱，成就大爱，自认完全做不到，只能默默给女主点个赞了～

应该是五六年前看的这部剧，因为追更新，后面大结局看的断断续续。现在重新认真的看了一遍结尾。前面写的真的好，很贴近生活，记得当初看的吓死了。后面雪山就开始越来越玄幻了…总体很不错，结局很温情。很好的剧集

清晨一边熬秋梨膏一边听这部剧，大学时读过，当时觉得很多内容暧昧又隐晦，过了几年重新再读，不一样的感知。

谁能保证自己一觉醒来不变成一只甲壳虫？ 「他背上的烂苹果和周围发炎的地方都蒙上了柔软的尘土，早就不太难过了。他怀着温柔和爱意想着自己的一家人。他消灭自己的决心比妹妹还要强烈呢，只要这件事真能办到。」好一个致郁的故事。 起初是荒诞好笑、颇具新意的，一觉醒来发现自己变成了一只甲壳虫，这简直就像一个单纯好笑的恶搞故事。而现实总是横来猝不及防的一把刀，把遮遮掩掩的东西剖开来，丑恶被挑在人们眼前：随着主角不再负担起家中赚钱的重任，家人对他的照料愈发敷衍，母亲畏惧他，妹妹不再细致照料他的饮食和生活环境，父亲暴怒地用苹果狠狠砸他……悲伤和苦痛就这样深深嵌进了他的体内。 有关这部剧的大多数评价和解读当然都难以抑制地朝社会与制度的方向蔓延，譬如说“当时社会资本主义的金钱观使得人性的温情消逝殆尽，取而代之的是对金钱利益的追逐…”等等。这尚且还是比较中肯理性的，因为一旦联系到真实生活，会觉得这个故事简直冰冷到可怕。 谁能保证自己一觉醒来不会变成一只甲壳虫呢？主角的异化，只是一种夸张的偏于异态的变化，现实生活中的人不存在这样异态的变化，但却难逃常态的变化——天灾人祸.这些常态的变化是无法预料又无力抵挡的，当这些变化成为我们人生路上的分叉口路标，我们不得不屈从于走向一条难以预料的狭路时，他人会怎么对我们，世界会怎么对我们？ 想到故事中的妹妹，那个热爱音乐却不得不成为一名销售员补贴家用的女孩，就在主角成为甲壳虫的前一天夜晚，或许脑海里都还只是漂亮的衣服、绚烂的娱乐，以及属于一个少女的单纯的幻梦。主角是很爱这个妹妹的，从前一心想着赚钱供她读音乐学校，后来变成甲壳虫后，害怕吓到进屋的她又小心翼翼地花四个小时扯一条床单蒙身，最后又毅然走入厅内为了听她拉小提琴。可主角的小心翼翼和勇敢都是心酸的，妹妹提出要把他赶尽杀绝时，没人比她更主动。妹妹的变化是最立竿见影，也是最突出显露的，越是张扬，越是可怕。直到结尾部分“她们的女儿第一个跳起来，舒展了她那青春活力的身体。”看似干净清爽的描述，背后却在阴森森渗着刺骨的寒意。妹妹的无情无义，简直就是踩过哥哥的身体，通往她梦寐的乐园。这样的情感似乎是不太过分的薄情似乎是罕见于现实世界的，可趋利避害是人的本能，时局变化是加剧趋利避害的催化剂。生而为人，既不能抗拒本能，又不能把控时局的走向，舍弃感情武装自我的行为就不再奇怪。剧集只会放大人性的弊端，并不会凭空臆造弊端。妹妹的薄情冷酷，一方面是其趋利避害之本能驱动，另一方面是当时外界状况的步步紧逼，当烦躁和忙碌侵扰了她的生活视线，她也就再也分不出一毫米的眼光来瞥一眼他那苦苦巴望她的哥哥了。 众生皆苦，自己已经苦够了，哪里来的甜赠给别人？包括家中的其他人物，其实也都是这整个异化结果的牺牲品，本该养老的父亲重新打起领带开始工作，母亲除了承担家务还要包揽其他针线活，住房都要租出去，在外人的大驾光临下活得战战兢兢。贫穷是空气抽离器，为了生计而奔波不停的人，根本没有空闲去喘口气，关注其他，生活在贫穷里的人们只会滋长越来越多的抱怨和痛苦，来填满那些被抽离的空气。所以当主角一家人活得格外痛苦的时候，他们趋向于解决主角，简直就像在解决一个大麻烦。但我相信，当他们的生活有所转机后，他们对主角的怀念和愧疚就会如夜半的凉风一丝丝涌起来，因为那是，他们才有空闲的空气，得以怀念那些曾责怪过的人。 甲壳虫的设定还有一个有趣的地方，作为甲壳虫的主角是知道【我能听懂他们说的话】这个信息的，但其他人并不拥有这个信息。人们可以选择去了解主角是否听得懂人话，也可以不。而一旦证实甲壳虫可以听懂人话，也就从另一角度证实了【那个房间里的怪物，还保留

第五集很不错

用罗杰斯的话总结就是：“做自己擅长的事一定会成功！”（成功的背后是失败的教训，累计的经验和努力的付出）没有付出得来的成功不会长久。