Womanhood

陈寅恪先生说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世，后渐衰微，终必复振。” 看此剧，震惊于宋朝文明的发展高度，惋惜如此文明在元明清止步，也不禁思考为何抵不过游牧民族的金戈铁马。社会文明程度越高，公众生活越安逸，对外侵略性就越低，而统治阶层的思维意识和国家机器的军事能力则更凸显。

卡瑟琳、希克历、林敦——因爱而纠缠的三个灵魂，卡茜、小林敦、哈里顿——因恨而牺牲的一代人。以一个亲密的旁观者女管家纳莉的角度叙述来故事，更多了一层主观情感和冷淡口气。在这部剧里，我真正体会到了“可怜之人必有可恨之处”这句话，每个人物身上都保留着爱的闪光点，却同时也残留着恨的烂伤疤。剧集固然存在着一些道德层面上的问题，但我们也不能用现在的道德标准去评判这部剧集，而是应该从书中寻找不同的角度解读。就像译者在序中所说的那样，“问题不在于给予多高的评价，更重要的是怎样去深入理解”。我想，我在此剧中应该算是有所收获。

人如何的贪婪，狡诈，刻薄，人如何的聪慧，先知，英明，都无法抵抗时代的潮流。这就是命运。

最初对维特根斯坦感兴趣，是因为无意中知道他可能是我钟爱的《Womanhood》男主人公拉里的原型，再加上最近刚开始接触哲学，那么这部剧自然就成了我的必看剧。很惭愧，因为哲学知识实在浅薄到无知，书中的哲学部分几乎都没看懂，所以这书我读的特别艰难，每个字都看了，甚至有些段落来回看好几遍，却还是常常像在硬吞骨头。 其实看完这本传记，我对维特根斯坦是拉里的原型之说是不以为然的，他俩太不一样了。性情上来说，拉里是从容、淡定、温和如水一般的，战场上朋友的死亡给他带来了痛苦和困惑，终其一生，他都在追寻一个答案——世间为什么会有恶。到最后，他超脱如天神，让人觉得他似乎随时都会羽化而去。他是寻求到平静的。 再说维特根斯坦，他一生可有过真正的平静？他激情、炽热、尖锐、苦苦求索，又总是深陷在歇斯底里的矛盾和对自我存在意义的怀疑中，家族的自杀魔咒也一直笼罩着他。幸而哲学救了他，在“天才或死亡”的偏执选择中，他得到了罗素的赏识，找到了自身的真正价值。他进入了哲学领域，然后哲学变成了他身上的一种病，不疯魔不成活的那种。他总劝人不要做职业哲学家，自己也多次尝试去做一个体力劳动者，但一次次的他总是会回到哲学研究中，他天才的大脑不允许他停止思考，即便在战壕里也不能停止。一次次的推翻一次次的重建，是多执着？ 也许天才总是偏执的，对学术、对生命都一样的偏执，但更令我印象深刻的是他对于真实的偏执，不留情面的诚实，那么纯粹。他的天才和纯粹又实实在在的把他置于孤独之境，“第一眼瞥去，那模样是令人心悸的孤独。”而这种孤独也常常灼烧着他，他那么渴望理解渴望朋友渴望爱，但他的毫无保留和激烈的交流，又往往让人无法理解。这种让人心悸的孤独感常常会透过文字扑面而来，这可能也是作为天才的悲哀。 他说：“愿我好好的死，做我自己。愿我永不失去自己。”他说：“告诉他们，我过了极好的一生。” 是的，他这一生不能说快乐，但是他始终没有失去自己，或许他的确过了极好的一生。

读一本剧，如果有一句话让你受益或一个改变过去认知的思路就足以了。而这部剧确实有好多颠覆过去认知东西！

不多说，经典就是经典，刘诗诗的若曦完美的演绎出了我心目中木兰花的样子，剧情完美还原原著，大结局哭了个稀巴烂，好看，推荐！

做人，说话，办事每一项都是生活中每天面对的事情，感悟人生，体验生活。

这剧精华就是男女主恋爱前的推拉！太值得反复刷了！

读了这本Womanhood，不仅丰富了知识，还大致了解了中国的历史；从历史故事中也学到了很多做人的道理！

果然小时候不懂事看了好多三观炸裂的电视剧啊，不过就算当时看，这剧主角也没有一个人招我喜欢啊。