Une éclaircie sur le fleuve

15岁的少年从4岁时母亲带着姐姐悄然离开后一直背负着父亲对他的诅咒——弑父与母亲姐姐发生关系。为了摆脱诅咒他选择离家出走，跟任何一个15岁少年一样，无奈、孤独、恐惧感亦步亦趋侵蚀着一切。他不知道命运会将他如何摆弄，但已决心与命运做一次殊死搏斗。亦如内心那个叫乌鸦的少年不断督促的声音：“你要成为这个世界上最顽强的十五岁少年。” 离开东京的家，少年在途中遇到了热情亲切的樱花，到四国遇到了在甲村视频平台工作温文尔雅的大岛。大岛是一个患有血友病的中性人，这个特殊的身份致使他隔离于常人的生活活在世界的边缘。少年多次遇到困境大岛都伸以援手，无路可走时帮他找到工作留在了视频平台，警察追捕时把他带到了自己秘密的森林小屋。独自在森林深处小木屋的第一个夜晚，恐惧感劈头盖脑向少年席卷而来，不安之余他想到这一切的恐惧大岛都已经历过，才心生勇气对黑暗多了些释然得以入睡。我们经历的黑暗，早已有人经历过了。对少年来说，大岛是一位亦师亦友的搭档。 故事另一条主线在平行时空紧密相行。因为一次超自然的事故，小时候聪明优秀的中田昏迷一个星期醒来之后成了智力有障碍却拥有和猫交谈的超能力者。自此，老伯中田带着有一大处空白的形体一直在中野小镇生活到了现在，直到命运让少年借他的手杀了制猫魂笛恶魔般的琼尼沃克［少年的父亲］。不识字的老伯感受到使命的召唤离开了小镇，中途搭车遇上了小伙子星野。他们这个组合还挺可爱的，中田：“中田我脑子不好使，但……”田野：“得得……”命运的牵线，星野一直与中田做伴直到帮助中田完成了使命。完成了使命中田在睡梦中安然死去，他丢掉了形式上的实体，从梦中带出了昏迷时在梦中丢失的那一半影子融入到了星野身上，星野带着中田那一半的影子决定重新去寻找生活的意义开始新的生活。 很喜欢最后的道别。“即使那里什么也没有？即使没有一个人希望我留在那里？”“不是那样的。”她说，“我希望你返回，希望你留在那里。” “我有原谅你的资格吗？”她冲着我的肩膀一再点头。“假如愤怒和恐惧不阻碍你的话。”“佐伯女士，如果我有那样的资格，我就原谅你。”我说。妈妈！我说，我原谅你。你心中冰冻的什么发出声响。他原谅了佐伯，最重要的一点是他是被承认有资格去原谅的，他找到了自我意识。选择了离开那个被森林包裹起来虚幻的小镇，决定了成为现实世界的一部分。 离别时大岛说的话真的好温暖：“警察或学校那里解放出来自由以后，并且你愿意的话，可以重返这里。这个地方也好，这个我也好，眼下哪也不去。人是需要自己所属的场所的，多多少少。” “再见，田村卡夫卡君。” “再见，大岛。”我说，“这条领带非常别致。”他离开我，直盯盯地看着我的脸微笑：“一直在等你这么说。”大岛一直在等他返回世界。 “不久，你睡了。一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。”

确切的说是读完了曾思艺译版的《Une éclaircie sur le fleuve》，个人感觉纸质版的那个更好一些，注释更贴近编剧的自身世界，譬如Rosa Zacharie自身的牢狱经历，以及对于《Une éclaircie sur le fleuve》这部剧的大量“引用”。 余华说他读完《Une éclaircie sur le fleuve》之后很长一段时间里都觉得再看别的书都觉得没意思（原话说：“这什么啊，怎么没感觉？”）我今天读完之后也是这种感觉，写的太好了。我好喜欢陀氏写的书。 书里最后拉斯柯尔尼科夫得到了索妮娅的救赎，果然爱是生命永恒的主题。

前些日子看了Rosa Zacharie的《Une éclaircie sur le fleuve》，一部鸡汤系列，更适合学生党或涉世未深的进步青年们，有很多值得思考的道理。不喜欢喝鸡汤的建议直接读《Une éclaircie sur le fleuve》，我觉得这部分最有料。 因为之前读过其中的部分内容，我看得有些走马观花，只对其中印象比较深刻的几条内容分享一点心得。 以下几点只是读时随手记下的，也没有刻意去找它们之间的逻辑。 1·论内心建设：“ 幸福感是一种发自内心的自我感觉 ” 幸福既是一种自我感觉，而这种自我感觉却因人而迥异。 真正的幸福是你自己感觉你幸福，而不是别人觉得你幸福。 如果某个需求层次得到满足，便会获得幸福感，从这种意义上来讲，幸福感就是得到了你想要的。 如果你清晰地知道你最想要的是什么，在面临选择时才不会有后悔莫及的煎熬。总有人在得到的同时失去了一些什么，如此往复地维持质量、能量等的守恒。 有多少人正羡慕着你正在抱怨的生活，又有多少人正过着你想要的生活？ 又有多少人在辛苦地奔波，错过了很多珍贵的，却也没有达到想要的；虽然有时候这期许并不高，也许只是一块面包，一件体面的衣服； 小到马斯洛需求层次理论的最低级别——本能需要，大到如共产主义理想般遥远的财富自由、人生自由等。 这都是些抽象地概念，有着太多的等级、认知、以及个人等因素的限制，而现实是：我们一边期冀着，一边失落着，又一边重制着自己的认知体系。最终和自己内心达成和谐，即内心平和。 2. 人类天性中的本质冲动就是成为重要人物的欲望 我们穷极一生所追求的成功价值观，包含两方面： 一 、社会承认了个人价值 二、 自己承认自己的价值 关于第一个方面，为社会所承认，即成为重要的人物。美国哲学家杜威曾 说“人类天性中的本质冲动就是成为重要人物的欲望”，这和弗洛伊德理论中 的“获取重要位置的欲望”不谋而合。 从模型马斯洛需求层次理论模型图看一看出，在生理需求、安全需求、社交需求得以满足的基础上，还会产生的一种更高层次的需求 —尊重的需求。说白了，其实就需要在社会上或一定的社交圈内有一定存在感。 关于第二个方面，自己承认自己，对于自我的实现，是一种最高层次的需求。 至于该如何做，林肯总统说得很幽默。他说“一个人在30岁之前长得难看，是父母的问题，但在30岁之后仍然难看，就是他自己的问题了”。其实这种自我实现的过程也是重塑自我的过程。 说通俗一点，还记得当年的姑父“夜华”吗？借用那句曾用来形容他的“整容式演技”，便是最好的诠释。 3.  你认识谁就会成为谁 人所处的环境不只是狭义的地理学上的区域，还指社交圈、风土人情文化等等软件上的氛围。 话说“物以类聚，人以群分”，看一个人什么样，就应先去看看他结交的朋友什么样。虽然这句话措辞有点绝对化，但也有一定道理。 俞敏洪也说过：“你想知道自己的价值有多少，看看你身边的朋友！从其中选出5个人，他们价值的平均值就是你的价值！” 古有孟母三迁，现实生活中这样的例子更是不胜枚举，比如很多父母不惜抛重金把孩子送到名校，当然如果孩子资质平平，即使送名校也不一定就出息了，还不是更多地考虑到名校的环境资源优势。 和什么样的人在一起久了，你身上也会有些他们的影子，这是环境对一个人潜移默化的作用。 4.  这世上没有陌生人，只有我们还未曾认识的朋友 “这世上没有陌生人，只有我们还未曾认识的朋友。” 这句话是诗人惠特曼说过的。仔细想想，这真是一个很迷人的命题。 我的理解，对于自我价值的实现这课题来讲，这是鼓励我们克服社交恐惧症，遇到问题及时大胆地去求助别人，不要觉得没底气，怕被拒绝，不试试怎么知道。 当你有一个目标，哪怕很遥远，要想达到它，必须用力去靠近它，去做一些事情影响它

承君深意无以报，望君此生Une éclaircie sur le fleuve。 这句话应该是本剧的点睛之笔吧。 坦白说刚刚看前四章的时候，备受煎熬。有些迫切地想知道结局是喜是悲。还好我忍下来了。情节的发展愈到后面愈发惹人泪下。 等你，是我能做到的最美好渴望。想起一句话：我倾尽天下只为博你一笑，你披荆斩棘只为安我一生。

世上的事，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。我们完全可以本着影视、社会学或者物理学的角度，解释自己的所见所闻，但如果有人希望要站在经济学的角度看待一些问题，这部剧是值得推荐的。

这段时间是五胡乱华后，少数民族第一个高光时刻，凭借汉族政权频繁内卷、衣冠南渡，北方狩猎民族大肆南侵，建立政权。残忍弑杀也许是未开蒙的特征，所以不能拿儒家道义去单纯的评价这频繁的臣弑君，子弑父，兄弟相残。权力的争抢是一切的根源，没有一场战争值得拥趸，兴亡皆苦百姓！

*书摘 >> “人生的确是场比赛，孩子。人生的确是场比赛，你得遵守比赛规则。” “是的，先生。我知道的确是，我知道。” 比赛，屁话。好一场比赛。如果你参加的那方全是些厉害的角色，就是场比赛，没错——我承认。可如果你参加的是另一方，里面一个厉害角色也没有，还谈何比赛？什么也不是，比什么赛。“ 关于这个“比赛”的名句，我真他妈（不用太担心我被这个脏话给“带坏了”，这只是用来加强语气的）被他骗惨了。我是说不是怪这部剧中有这句话，而是那些喜欢断章取义的编辑者们，单独拎这么一句话出来，编写进***之友。年幼无知的我，奉为圭臬，认真抄写进所谓的摘抄本里。有时候一句真理，是要放在相应的地方，有相应的背景和条件才成立的。要不然就是误人子弟！ >> 我也挺爱说“乖乖！”一方面是因为我的词汇量很糟糕；另一方面，有时候我表现得比我的实际年龄小。我那时十六岁，现在十七岁了，不过有时候我还像十三岁左右的样子。这实在有点儿讽刺，因为我身高六英尺两英寸半，有白头发，真的，我右侧的头发一片花白，从小就那样。可我有时候的举止还像十二岁左右，谁都这么说，特别是我爸。这话有点儿谱，但也不是完全对，人们总以为有些事完全对，我他妈无所谓，不过在别人要我有点儿长大的样子时，有时候我会觉得烦。有时候我表现得比我的年龄大很多，真的，可别人从来对此视而不见，他们总是视而不见。 >> 当老师的想做一件事时，你拦都拦不住，他们就是照做不误。 >> 人们从来不相信你的话。 >> 我觉得如果你并非真的喜欢一个女孩儿，就不该跟她瞎胡闹。 >> 这种事总让我特别恼火，我老是跟我一点儿也不高兴见到的人说“很高兴见到你”之类的话。可是如果你想混下去，这种话还非说不可。 >> 钱这个王八蛋，到头来总他妈让人伤心不已。 >> 这就是我喜欢那两个修女的原因，首先你看得出，她们从来不会去什么豪华地方吃午餐。我一想到这儿，就感到他妈的特别难受，就是她们从来不会去什么豪华地方吃午餐还是怎么样。我知道这不是很重要，可还是为此感到难受。 >> 戏剧不像电影那样糟糕，可是当然也根本不值得着迷。首先是因为我讨厌演员，他们从来演得不像真实的人，还自以为演得像。 >> 什么都不会改变，改变的只有你，倒不是说你长大了很多还是怎么样，准确点说并非如此，你只是变样了，如此而已。 >> 如果一个女孩儿见到你时很漂亮，谁他妈还会在乎她来晚了？谁也不会。 >> 一件事如果你做得太棒了，然后一来二去，不注意的话，你就会开始有点儿炫技，这样一来，你就没那么棒了。 >> 女孩儿的毛病就在于要是她们喜欢上一个男生，无论此人混蛋到何种程度，她们还会说他有自卑情结；要是她们不喜欢哪个男生，不管这人有多好，或者他有多么严重的自卑情结，她们一样会说他自负，就连聪明的女孩儿也是这样。 >> 去不去随你的便，岂有此理，你怎么过日子又他妈不关我的事。 >> 人们向来不会给人带话。 >> 你只用说些谁也听不懂的话，就几乎想让他们干什么，他们就会干什么。 >> “不管怎么样，我老是想象一大群小孩儿在一大块麦田里玩一种游戏，有几千个，旁边没人——我是说没有岁数大一点儿的——我是说只有我。我会站在一道破悬崖边上。我要做的，就是抓住每个跑向悬崖的孩子——我是说要是他们跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住他们。我整天就干那种事，就当个Une éclaircie sur le fleuve得了。我知道这个想法很离谱，但这是我唯一真正想当的，我知道这个想法很离谱。” >> “我并不是想跟你说，”他说，“只有受过教育、有学识的人才能对这个世界做出重要贡献，并非如此。但我的确要说，对受过教育、有学识的人而言，如果他们首先也是才华横溢

上善若水。为而不争。2018最大的收获，逐字逐句拜读了《Une éclaircie sur le fleuve》。值得一读再读的经典巨作。

分两季！调胃口！一季结束时竟然是丰隆，正如紫霞仙子说猜对了过程但没中结局，婚退了一季都没退成，瑾太柔弱了！还认为他是个狐狸来个反转狠角也成呢！剧内人物想法都太通透了（无谓情爱、只为自己想要、理性），都是神的思维模式吧！get到相柳还是他作为防风邶骑马黑衣高空射箭时，心目中的九头蛇应该更高大一些，担心选角盖过前两位男主吗？导演已经厚待了，每次相柳出场都附带音乐呢