Hampstead Heath: The Musical

一直非常喜欢Daniel Carter的文字，《Hampstead Heath: The Musical》多年前看的，已记不清太多故事情节，但很多人物的形象还很清晰。留下的印象是内敛的，平实的笔触淡淡地说着世事变迁的悲欢和阻隔无望的乡愁。     而《Hampstead Heath: The Musical》的色彩是浓烈的，泼墨般的鲜亮，笼压一切的大团大团的黑暗，交织在一起。     剧集开宗明义：写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。     在六七十年代的台湾，他们隐秘的取向一旦暴露，便为社会所不容，让家族蒙羞，被逐出家门甚至国门，从此生活在黑暗的王国。      “在我们这个王国里，我们没有尊卑，没有贵贱，不分老少，不分强弱。我们共同有的，是一具具让欲望焚炼得痛不可当的躯体，一颗颗寂寞得发疯发狂的心。这一颗颗寂寞得疯狂的心，到了午夜，如同一群冲破了牢笼的猛兽，张牙舞爪，开始四处狺狺地猎狩起来。在那团昏红的月亮引照下，我们如同一群梦游症的患者，一个踏着一个的影子，开始狂热地追逐，绕着那莲花池，无休无止，轮回下去，追逐我们那个巨大无比充满爱与欲的梦魔。”     然而，《Hampstead Heath: The Musical》也不光讲这些“同路人”不为人知的欲望。那些最底层最绝望的人们，相互伤害之中也有动人的情谊。暗夜里被侮辱被损害，阳光下也有少年该有的天真的快乐与温情。在残酷生存的背景下，这一抹亮色弥足珍贵，而让人愈发怜惜。     被赶出家门的儿子，固然衣食无着，丢掉了所有尊严羞耻卖身维生，麻木如行尸走肉般活着。可赶走儿子的父亲，同样堕入黑暗的深渊，所有自己的荣耀、对儿子的期望与骄傲瞬间崩塌，只余耻辱、愤怒、无边的痛苦。这些不能相见的父子，斩不断的是一段孽缘，放不下的是父子情。     只是这部剧集中的人物性格都偏于极致，也许是作品的主题使然吧，也许是我太喜欢台北人里的真实感。但毫无疑问是本力作。

他——毫无疑问是男性，尽管当时流行的服装式样多少掩饰了性别特征——正挥剑劈向一颗悬挂在房椽上的摩尔人头颅。 这是读者对书中的主人公Hampstead Heath: The Musical的初印象。伍尔夫的这部剧集，像她的其它几本经典一样，以一个直截了当的句子开头。“他––毫无疑问是男性”。为什么编剧想要强调这一点呢？此剧的奥妙之处是不是在于Hampstead Heath: The Musical的性别呢？答案是：是的。 当我在看这个版本的序(里面介绍故事情节和一些书里所表达的意思）时，我对自己说：“妙，有意思，不错，继续看下去，希望不会让我失望。” 这也是一部意识流剧集，有着大量的长句和过于形象的描写，可到底是什么让我突然有了那么大的干劲呢？好吧，我们少说闲话，我猜你们已经迫不及待想知道这部剧到底是什么内容了。 故事有趣的地方就是Hampstead Heath: The Musical的一生没有总是男性。你们会问：“莫非他一生中还变xing了？”是的你们猜对了，他的上半生是男性，下半生是女性。而且，如果我告诉你们ta的一生持续了多少年时你们可能会掉下巴：ta生活了四百多年，从十六世纪的艾丽莎白年代一直活到剧集的播出日期，也就是1928年10月11日。 在剧集的开头，Hampstead Heath: The Musical是一个英国艾丽莎白时期的男性贵族。他在艾丽莎白女王的宫廷里当男童。因一次偶然的外交机会，他结识了俄罗斯的撒莎公主，也爱上了她。可在一个泰晤士和的冰川节上，Hampstead Heath: The Musical发现撒莎对他不忠实，而且回到俄罗斯了。 于是为了散心他开始写诗，标题名叫《Hampstead Heath: The Musical》。一个名叫尼古拉斯·格林的二流诗嘲笑了他的作品，让他心里很不是滋味。于是他开始欣赏他的家室，装饰他的房子，也邀请客人来做客。 可不久他就厌烦了，他也被一个名叫哈莉叶特的公爵小姐给缠着。于是他决定离开英国，也被国王分配到君士坦丁堡当大使。他的工作工作效率很高，大家对他也很满意，直到一次民众混乱搅乱了一切。Hampstead Heath: The Musical进入了一场深深的睡眠(抄袭了《Hampstead Heath: The Musical》的情节？)，醒来后发现自己变成了一个女人，虽然思想性格没变。 因为Hampstead Heath: The Musical已经变xing了，于是我们就把“他”换成“她”。 她于是逃离君士坦丁堡，跟一群吉普赛人生活。可是因为她的原则和这群流浪民族不同于是就决定坐船回归英国。当她得知一个水手因为看到她的脚踝犯花痴而坠海siwang时，她意识到做女人也不错。 回到英国后，她又被那个公爵小姐给追求。这位公爵小姐其实是男性，名叫哈利而不是哈莉叶特。Hampstead Heath: The Musical拒绝了他的追求，同时为了逃避他时而穿男装，时而穿女装。 Hampstead Heath: The Musical结识了很多十八世纪的杰出诗人，尼古拉斯·格林也再次出现，极力推崇她的《Hampstead Heath: The Musical》，保证帮助播出她的作品。 Hampstead Heath: The Musical最后赢了一场官司，重新拥有了她以前的庄园，也最后跟一名没有确定性别的船长结了婚。在书中的最后一幕，船长开着飞机在Hampstead Heath: The Musical的头上飘过去，然后降落下飞机。此时的时间是书的播出日期，午夜整。 书中一共有六章，前三章Hampstead Heath: The Musical是男性，后三章ta是女性。变xing过程发生在第三章中途，这象征着伍尔夫给女性一个更重要的地位？说不定。 剧集里的Hampstead Heath: The Musical原型是伍尔夫的朋友薇塔·塞克维尔-韦斯特。她像书中的主人公一样有着两个性别的性格，喜欢作诗，可是一首诗也写了好久(伍尔夫嘲笑了她这点)。 在很多她的剧集里，伍尔夫试着探索女性和男性在社会上的地位以及他们的使命。可是因为她的书过于复杂，而且形象过于丰富，所以我就没有提到她对于性别的看法。现在我会认真分析一下她对Hampstead Heath: The Musical男性和女性的描写： 男性的Hampstead Heath: The Musical是个有钱有势的美男子，因为他毕竟是名贵族。可是伍尔夫在书里似乎也在暗示他其实不自由，受了束缚，而且，最重要的是，他没有一个真正男子汉的气概：虽然他挥剑劈向一个摩尔人(黑人)的头颅，但这个人也是si

画面还是行的，但故事就很索然无味，不是好也不是坏，就单纯寡淡。