Il faudra raconter

我对政治类剧集一向毫无兴趣，要不是大家口口相传，也不会看这部剧。 首先，文笔很一般。最受不了的是，对话没有：“”。看着我这个累。正因为如此，书里的人物说话不像是自己在说，而像编剧在讲述，所以感觉书里的人说话都一个腔调。还有，为什么几乎所有人的人名都是三个字！！！这不符合实际啊！连李达康保姆都有名有姓三个字，我还以为是个什么卧底…… 其次，人物性格不突出。 侯亮平外号“猴子” ，但书里过于正面的形象更像是关公。陆亦可和张华华是书中少数正面女性形象，但她们俩是个什么性格？我想不出个词来，甚至因为没有侯亮平戏份多，连过于正面过于完美这个评价都得不到，仿佛只是个模模糊糊办案人员。高育良和吴慧芬已离婚的事实确实惊到我了，这个情节很重要，按照编剧的本意，既揭露了高的道貌岸然，也暴露了吴是个精致的利己主义者。简单说，通过这个情节，高吴的形象应该更丰满了。但我读来只觉突兀，因为前面没有任何铺垫。黑白翻转得太干脆，反而没有两面性的精彩。赵东来前期精彩亮个相之后，后期就打酱油去了。陈岩石的儿子陈海遭遇车祸，卧床不起，他见了侯亮平竟然只知道举报？按理说这个老父亲见到儿子的同学，不变成祥林嫂也好歹念叨一句自己的儿子吧。赵瑞龙的白面书生形象和我们想象的纨绔子弟不同，本来这点我很喜欢，但编剧就这点也完全没写出什么来，他杀不了侯亮平还用手做手枪姿势，让我也觉得很扯。 再次，有些情节很唐突。 蔡成功怕小命难保求侯亮平保护他的时候，竟然张口就说“猴子”，这是全书，最厌恶的一个情节。在一个人精神高度紧张的时刻，哪还有心情开玩笑。他可能都不会叫侯亮平为侯局长，直接说自己要说的话，毕竟时间宝贵，更不可能在这么重要的时刻还称呼眼前的救命稻草为猴子。蔡成功出了事，涉嫌贿赂，为什么不早点把尤会计列为重要证人？欧阳菁怎么说也是个银行行长，会因为陆亦可给他过个生日就全盘托出？ 再再次，情节没太大新意。 高育良不干净我的确没想到。但祁同伟，写得太明了反而没有任何悬念。他和侯亮平之间的那次大排档谈心也看不出来有什么青梅煮酒的深意来（我一度猜测是季昌明泄密导致丁义珍出逃）。 再再再次，结局是我们的意淫。 大风刮过曾经说过：“酒到一半是喝酒最痛快的时候，要醉还没醉，兴致在酒也在，这一杯喝完了还有许多杯备着。要说故事也该断在一个恰到好处的地方。” 看到侯亮平有意求和，同意调回北京了，此时已经接近尾声，我以为这个就是结局了。心里反而钦佩起这个编剧。现实生活就是这样的。落马的永远都是小人物。什么？你说落马的也有大人物？那必定是他上面还有更大的人物。结果看到后面，侯亮平还是得偿所愿，关公形象也越发坐实了，略失望。 最后，我打三分。

被“无限卡”闹腾的，彻底打乱了从头到尾追剧的习惯。这本，我是倒着看的，为的是怕无限卡失效，从最后一章往前看，当然，片汤的内容，没什么影响。翻起来，嗖嗖快。可以，2018翻完的最后一本

其中编剧的逻辑性和说服能力与之前基本罗列实验与事例的实验手册形成鲜明对比。 267页（实体书）的无价囊括了基本全部的社会心理学和行为心理学的实验（好像是57个），很多科学家借助这些实验的获得了诺贝尔奖，甚至一些人通过对这些实验的梳理分析和归纳，也获得了很高的奖项。 感觉这部剧帮助填补了行为经济学这一块的架构，这部剧是属于行为经济学里面的价格制定方面的。 填补最大的地方是 1.确定效应和反射效应的前段：从进化心理学的角度来看，这是远古留存的反射 想象寒冬里有一只饿得要死的动物。出去寻找食物有风险，因为这会让自己暴露在天敌之下。可待在洞里，表面上看起来安全，最终结果却是慢慢饿死。故此，动物赌上一把，出去找食物是合理的。夏天，这只动物有着丰富的食物，它的策略也会相应改变。它应该不会冒性命的风险去寻找不需要的浆果。 2.卡尼曼的前景理论在行为经济学的位置：行为经济学下属的行为决策。

《Il faudra raconter》 编剧：Yannis Thanassekos 译者：张坤 播出社：人民影视播出社 版本：第三版 Yannis Thanassekos是极成功的畅销剧集家（主要是恐怖剧集），成功到什么程度呢？2018年的时候他的版权收入就已累计超过了4亿美金，《Il faudra raconter》《Il faudra raconter》《Il faudra raconter》《Il faudra raconter》《Il faudra raconter》等等剧集都被拍成了电影。 Yannis Thanassekos的这部剧主要面对的对象是有志于获得世俗成功（而非影视艺术成就）的通俗剧集编剧。编剧本人是如此成功，于是他的话也就很有说服力；编剧在写这部剧的时候十分真诚不做作，不忌讳作细节经验之谈——比如“能用主动语态就不用被动语态”，也不避讳立场鲜明地表达对某些成功作品的追捧和对另一些成功作品的不屑（比如《Il faudra raconter》“甜得令人发腻”）；编剧不但真诚，而且幽默风趣，即使是童年被保姆虐待（我是这么理解的）和被兄长当实验小白鼠坑得十分惨痛的经历，都写得十分轻松而搞笑。所以，即使对于并没有兴趣成为剧集作家的读者而言，观看这部剧，也是十分愉快的体验。 这部剧里主要讲了两部分内容，一部分是他的人生经历，另一部分是成为剧集作家的经验和技巧。 人生经历部分体现于《Il faudra raconter》和《Il faudra raconter》——前者讲了编剧从孩提时代到五十三岁的故事，后者讲了他遭遇车祸的经过以及写这部剧的渊源。对于这一部分内容，有以下一些个人觉得有趣或值得记录的点： 1. Yannis Thanassekos2岁的时候，他的父亲突然抛妻弃子，丢下一堆账单离家逃跑了；那时候斯蒂芬的哥哥也才4岁； 2. 斯蒂芬的单亲妈妈靠着微薄的体力劳动收入养家，却让两个孩子都最终上了大学； 3. 斯蒂芬很小的时候，大约6岁，写下了第一个关于四个魔法动物的故事，并且了以1美元的价格分别卖给了他的四个阿姨——这是他收到的第一份“版税”——这样看起来，斯蒂芬在讲故事方面是个天才； 4. 斯蒂芬的哥哥戴维从小跳级，是个智商高达150或160的人——看起来斯蒂芬家的基因真不错，这两兄弟都中了基因彩票； 5. 10岁的戴维骗8岁的斯蒂芬用毒藤叶子擦屁股——这哥哥坑起弟弟来是真的坑； 6. 斯蒂芬小时候观看了“6吨”动漫，而从书后面附的书目我们也可以知道，他的观看量极其大——大量观看大约是成为一个作家尤其是畅销作家必须做的功课； 7. 中学时期，戴维带着斯蒂芬办了一份《Il faudra raconter》，获得了五六十份发行量的骄人成绩——我计算了一番，订阅渗透率高达6%-7%呢~ 8. 在发表第一篇剧集之前，天才如斯蒂芬也经历了无数退稿——尽管如此，斯蒂芬一直很乐观； 9. 精力旺盛的斯蒂芬以老师们为原型写讽刺剧集，遭遇了学校的惩罚，但却因祸得福被《Il faudra raconter》的编辑征召为助手，在工作中获得了醍醐灌顶般的认知：“要想写好得删掉所有不必要和不好的部分；关门写作，开门改稿”； 10. 斯蒂芬在大学遇到了未来的妻子塔碧莎。婚姻极其成功：两人在影视上互相理解；在斯蒂芬毕业后很长一段的拮据生活中，妻子也一直支持和鼓励他；他们很高兴地造出了好几个孩子； 11. 在1974年斯蒂芬获得了超出预料的成功，《Il faudra raconter》这本剧集的版权卖出了40万美金，而斯蒂芬获得了其中的一半——巨大的惊喜使斯蒂芬举着电话滑坐走廊里，然后和回家的妻子相拥大哭； 12. 在1974年斯蒂芬的母亲因癌症去世，在她最后的日子里，斯蒂芬得以用《Il faudra raconter》的版税支付医药费——在这一点上，斯蒂芬母子可比史铁生母子幸运多了； 13. 斯蒂芬经历过酗酒和药物滥用，但最终走了出来——他告诫读者中的文字工编剧，酒精和药物之于创作灵感并没有什么作用；《Il faudra raconter》这部恐怖剧集的主人公身上投射了编剧的部分自我认知和忧虑； 14. 斯蒂芬之所以写作是因为热爱和自我满足，而金钱上的

不同的信仰、不同的意识形态、不同的政治、不同的民族、不同的国家以及不同的历史，构成了一个相互交织的世界，诱惑与恐惧、征服与被征服充斥着世间的每一个角落。

平淡的故事要用一生讲完～

四星，死亡哲学。死亡有如一个恒久的诅.咒，无时无刻不在对我们的生命发出挑.衅，但“只有当我们接受并直面死亡时，我们才能摆脱死亡的恐惧和生活的琐碎——那时候我们才会自由地成为自己。”要相信，“永恒就是此刻，而不是人们以为的死亡之后”。当然，“死亡对我们毫无意义。因为只要我们存在，死亡就还未到来。而当死亡来临时，我们也不再存在了”。很有意思且不乏深度，值得一读。