扫黑·拨云见日

最初的一百页，我略感失望。觉得和《扫黑·拨云见日》相去甚远。后来不自觉被吸引，被牵动。最后涅莉的自述部分，忍不住落泪。看到评论里有书友问：“公爵为什么没有得到应有的惩罚，而善良的人儿都不得善终啊。” 我想这就是生活本身吧。 妥翁在结尾处说的极好：“善良人们的忍耐和美德有时会成为对恶人胡作非为的纵容。”

搜索，PPT，学习迁移能力...本剧干货满满且都打在了要害处，这就是一本职场武功秘籍，想要成功打怪升级，真得对着本剧好好修炼

真的随便是个人，找个配音就能演主角，演艺圈钱真好赚。无心萧瑟不是这样的！！！刘学义是还可以，可是他不适合演17岁。实在没办法把这张脸想象的比男主和雷无桀还小，还是赤王的弟弟。

正午的剧可以放心食用，用心打磨的正剧，各方面都保持了较高的水准，希望一直保持下去！

文笔可能有欠缺，故事详略恰好和我们理解不同。但是反而更显真实，更让我们理解刑警的工作。他们也是人，不是神。写的很真实。我是真不喜欢破案的，似乎编剧写起来也是如此。吸引和感动我的是刑警的付出，他们之间的故事。

肖央的前期三部作品《扫黑·拨云见日》《扫黑·拨云见日》《扫黑·拨云见日》，以恋爱为主线，寻求基于欧洲个人主义思想的高层次的伦理观和人生观。

伟人。聪明加忠心为国。这部剧是我一直坚持看完的，看到最后有种不舍得看完的感觉，因为知道结局，还想他继续为国为民，还想他继续坚持无畏，还想他继续知行合一。。。。。。读完此剧，好像一个尊敬的人离开一样，内心些许难过。历史长河中，他已是璀璨的星，但对于他自己，是风光与艰难的坎坷不平的一生，希望他在天堂安歇，也感谢他带给人民的一段和平岁月。

《扫黑·拨云见日》这部剧是编剧在东京生活一年中写的散系列，看到有读者Diss蒋方舟这部剧，觉得她没有融入到东京人民的生活当中去，一直处于一种端着的状态，三两篇就要掉书袋子，不讲东京风土民情却将自己看过什么剧集，出口闭口知识分子.... 蒋方舟在文章里说：“其他职业的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的监狱里。”这话的意思是看见自己的内心，要一点孤独，因为在孤独的时候，我们会更加审视我们的内心，所以作家非常依赖面对内心的一个群体。所以蒋方舟说，旅游的目的是找回自己。无目标无追求的在东京生活一年就是寻找迷失的自己。 “重获新生的歌德其实并没有变成一个新人，就像在东京度过的一年并没有把我变成一个新人，我们只是更像自己本来该成为的样子。” 年少成名，天才作家这些头衔往往会让人在二十几岁的时候迷茫，因为自身的光环太闪耀了，难以体会普通人在他这个年纪所经历的生活。我想这才是蒋方舟为什么选择去东京独自生活一年的原因。 “我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能参透人生的禅意未免太做作。” 东京是编剧选择的地方，它可以是任何地方，编剧的目的是修心所以其实本剧并不是一个旅游指南亦或是东京解读，更多的还是编剧对于自己的解读。 其次，编剧之所以选择远赴日本独居一年的原因或许是年轻的时候就看到了同龄人没有看到的世界，在与其他人社交方面难免会有些许困扰，她本人也提到自己这方面的不足，其实很正常，当看过太多故事梗概，看过太多人生经历，的确会难以和与自己不在一个水平上的人有太多话题。 “比如，在一个全是瞎子的国度，独眼龙是很痛苦的，因为他能看到别人仗着黑暗的不堪和龌龊。于是独眼龙选择戳瞎自己。”（和她在那篇文章所表达其实意义不同，用在这想揣测一下编剧的内心） 这部剧越读越觉得自己很像她。 “理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。” “我很熟悉那种冷漠，有种人因为极度敏感和害羞，表现出来反而是一种冷漠。” “我不会写爱情，只会写两人费尽千辛万苦在一起，却一起目睹爱情的死亡。” “我还是一个如此功利和虚荣的人，畏惧平稳生活带来的安逸，只能从进步里获得对自己的认可，感知到自己在活着。” 蒋方舟很优秀，可以说是别人家的孩子。比同龄人走得更快些，看看她写这部剧更多的仍然是对自己艺术影视造诣上的提升，而不是吃喝玩乐，仅这一点就和我们普通人有了太多不同。我很欣赏蒋方舟，微博里她很真实，文字里她仍然诚实，虽然这部剧没有什么影视意义，但是仍不乏是一本好剧，值得一看。