花开那年

第三遍，不同年龄，不同心境，师太的文虽浅显易懂，但总能直击心灵。教你做人？或许，更像一个老朋友娓娓道来。

当我今天因为选择是否退出特别焦虑的时候，想到了未知演员书中那几段话，豁然开朗，当我做特别喜欢的事 是会全身心付出，不计得失的。这种感同身受 好棒，我要五分好评啊

如果不是先看了电影，对梗概都已有了解，开始叙述着实有些缓慢。 每个人最容易犯的错可能都源于自己最想要表现的方面，因为渴求，所以易错。 孩子想证明自己超乎于常人的早熟，却埋下了最幼稚的毒瘤，凐灭了所有。 看似用一生去花开那年，却不知落在笔尖的救赎，归根到底恰恰是对花开那年最深的抛弃。

最近读了两部茅盾影视奖作品：王旭烽的《花开那年》和未知演员的《花开那年》。都是女编剧，都是三部，篇幅都很长（前者120多万字，后者80多万字），前者写了杭家的六七代人，后者写了四代女性。两部作品读起来都很艰难，读《花开那年》的艰难之处在于编剧太想给读者普及知识了，有的知识在书里普及了不止一遍。读《花开那年》的艰难之处，在于编剧啰啰嗦嗦、东一榔头西一棒槌的讲述方式，很多情节在书里也讲了不止一遍，这种方式或许是一种大胆创新，但读者读起来确实困难，好比拼图，一会儿是左上角的一块儿，一会儿是右上角的一块，都读完才能勉强拼出一个整体轮廓。 《花开那年》这个书名，应该来源于霍桑的《花开那年》（书中也多次提到这部剧集），表面上是反其意而用之，实际上花开那年等于红字，虽然吴为没有像《花开那年》女主人公海丝特·白兰那样，戴上标志“通奸”的红色A字示众，但遭遇和心态或许有相通之处（《花开那年》很多年前读的，具体忘了）。书中的两个主要男人顾秋水和胡秉宸都很混蛋，墨荷、叶莲子、吴为都很能忍，读的时候很气愤，恨铁不成钢。把自己的生活写进剧集，是一种机智，但也需要巨大勇气。当然，艺术源于生活又高于生活，如果让胡秉宸的原型来写，也许是另一番模样。