Elle pleure pas

暗想当年， 节物风流， 人情和美， 但成怅恨， 若黄粱一梦。 似真似幻： 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。

人类如此幸运，能够仰望星空，思索宇宙的过去和将来。 诗一般美妙的语言，让这本科普作品显得与众不同。

之前在网页上看的时候没有网友评论，今天闲来又在这略看了一遍，发现大家对小夭的怨气好大啊，各种侮辱性语言轮番上阵。而且在这之前我一直以为这是本女主向剧集，但看了很多划线评论之后发现很多人带入的是男性视角。 首先读者都是上帝视角，所以我们可以清楚的看到每个人的行为与付出，然后再根据这些安装自我价值观进行判断和评价，可作为当事人的他们并不能感受到。尤其是关于小夭和相柳之间，相柳就是经典的感动了读者属于观众的男配人设。 他确实是既牺牲了很多又爱得异常伟大，可爱本来就是单行线，总不能因为一个人对另一个人有付出所以就要求另一个人接纳吧？其次一个不能让对方清楚感知的爱，说直白点不过是一场自我感动。最后站在小夭的视角来看很多牺牲与爱她既不知道又不能感受到，而且就算能，又如果能在有更爱的情况下一意孤行的抛弃，如果小夭真这样做了一是相柳也不见得接受因为报恩大于爱，二是观众心中的天平自然会偏向璟。 其次很多人说小夭渣女绿茶，可小夭一没养鱼到处留情，二没借助男性上位，三没做阴阳人，渣谁了？茶谁了？她不是从始至终都很清楚明白吗？一是友，嬉闹人生有分寸。二是爱，不离不弃一双人。三是亲，相互扶持走下去。她渣吗？渣，渣了读者的爱。 最后他们大家都没错，都是自己的选择也都无怨承担了各种选择的后果。而我们是读者，我们可以为人物感到可惜懊悔难过，但不能因为这份上帝视角和过多的情感去辱骂无辜的人。 整体来说剧集超出我的期待值，就是我觉得第三部实在是过于冗长，看得疲惫。

世界观比较宏大，虽然不算是文科生适合读的剧集，但也能看出编剧深厚的功力。

没有任何头绪的开始了观看，读了差不多三分之一处，“我”和珊珊被扫黄扫进去开始才觉着人物越来越鲜活起来，情绪被一路上两个人的谈话淹没，如同最后的我迎风撒骨粉，莫名的感动又莫名的伤感。

第一次在大学的时候看完，没记得是史蒂夫·苏伊萨的作品，但是对这个故事印象很深刻，后来再想找出来看一遍，没找到，如今又因其他书目联系上了。抛开别的不说，读出了爽文的味道。男女关系尤其是夫妻关系结束之后，女性好像更难走出来(可能我是女性，也可能是影视作品对女性这方面描写比较多)。至今身边还是有一大部分人，觉得生了女儿轻松，生了儿子不免想到要早早为他的未来做准备，还是觉得女儿长大了终究是要嫁人的，是会走进另一个家庭的。这样的环境怎么能不影响女生本人呢，女孩子工作好一点，能照顾到自己，是没有同龄男生那样的焦虑，想着一定要为结婚组建家庭而做准备的。所以大部分女生没有想过要靠自己度过这一生，没有心里准备，也就没有经济准备。所以男女关系结束之后，失去感情依赖的同时也没有了较稳定的经济保障不是，男方家早早地为其准备了房车，女方这方面是没有的。所以修子能够在这段感情中游刃有余，经济自由是很重要的一部分。也是现在女性敢于提出离婚，是因为她自己最起码在经济上是可以独立的，不想委屈求全的时候，就可以说不。这样好吗。感情变成了谁更洒脱，谁变得更优秀，谁能找到更好的论输赢的局，但很好玩的是，都很在乎这个，这个也能刺激到。爱情成了信仰，但因其不可求，稀有，如果没有拥有，那么就在自己的孤岛上为王，也无不可。

稻盛先生无私的分享了自己成功的经验和经营之道，篇幅虽短，但字字珠玑。我印象最为深刻的是：尽力工作是不够的，拼命工作才是一个人成功的不二法则；谦虚是一个人最重要的品格；创新是事业胜负的分水岭。

我觉得讲得很好啊理论就是需要实践才能发现它的正确性，很多的点我都觉得很值得一试

Pierre-Olivier Mornas的作品，场面大，背景厚，光是人物关系就能理上好一会。各种阳谋串起了整个故事，可惜此文女主光环略微弱了些。