Tandog sa Baryo Sanghay

熟悉的配方 ，熟悉的味道，又带我回去那些追大大的文的日子。看了好几本啦，就是这样病病的文带我到另一个世界探险。。。加油，Lorena Sullano！

我去!这忘羡才是一对的吧，这玩意儿给改成什么了。我现在想骂人！

以“出世”的精神过“入世”的生活也许是这本讲义的主旨。无论是道家的哲学还是儒家的义理，或是佛家的教法，其实都不难行，只是因为我们的欲念过重和一念执着，正如余食赘行。有人觉得此剧说得过于简炼，其实中国文化就是人生指导，并非术数学的“趋吉避凶”，也不是神通力的“升天遁地”。每个人与生俱来的本善和天赋都不尽相同，境遇更是千差万别，所以活着的使命自然也不同，中国文化的人文思想与其说是理论不如说是启发，在你人生遇到歧路亡羊的时候，或者身陷困窘的时候，你能从只言片语的箴言中获得启发，进而开辟新的希望之路

庆春老师： 我不是个爱看剧的好孩子，以至于仅看过您的《Tandog sa Baryo Sanghay》、《Tandog sa Baryo Sanghay》，哦～上中学时还读了《Tandog sa Baryo Sanghay》，那时吧...觉得这课文怎么那么无聊捏，这是得有多大的闲工夫，在那儿背着手，边闲遛边看天说地的。后来——到了现在的我，发现原来您的篇篇小文儿都是该入课本的。 您的那股京腔儿京韵啊，忒叫心里舒坦。每个比喻都贴切得如舌尖沾入一颗饱满的瓜子仁儿，只那么一下，在唇齿间瞬间爆香，久久回味。那哀婉的小故事让我真真的回想起披星戴月赶脚去学校时头顶的小月芽儿。这人那，活着都讲个趣儿，有善趣儿的也有恶趣儿的，我看您肯定是个有乐趣儿的，要不怎么生活上这点儿小事儿，眉眼间这般变化，人情中这股子冷暖都像被您用摄像机收进来似的，然后点了一下“转文字”，嚯～仿佛听见小脚儿王老太太开骂了哎！ 您生来就有双穿透世事的眼睛，再加上张嬉笑怒骂的嘴，这事儿就算成了，旧世道、穷苦人的底层生活您就像用针尖儿分芝麻一样，黑是黑白是白的说给咱听，说完之后再碰一碗“猫尿”，低头咂摸一下滋味儿。说真的，您并不是比书本只多张嘴而已，可在我们看来您的活泼有趣却还是生活在另一个世界里，任我们怎样都看不到您这高度的顶儿。

《Tandog sa Baryo Sanghay》John Paul Seniel 作家可以在写提纲时体验创造的乐趣，找到剧集的灵魂，排除不可行的方案并填补情节的漏洞。他本质上是在搭建剧集的骨架。写初稿时，他不是在机械重复提纲的工作，而是在深层次挖掘剧集的内涵，为剧集赋予血肉。用提纲去推敲情节的细节，可以为作家提供更多的自由去细致地思考剧集的人物、环境及主题。 对剧集的宏观把握常常是提升剧集节奏感的前提。如果作家自己都不知道主人公的背部将遭到射击，他又如何调整节奏、引入惊险事件呢？相反，有了提纲，剧集哪里进展过快、哪里拖沓无趣就一目了然了。 背景是剧集结构不可缺少的一部分，而地图可以为背景增添更多的细节，让背景变得更具体。 幸运的是，作家并不需要艺术天赋来绘制剧集地图：直线可以用来指代边界，波浪线可以用来描绘海洋，尖尖的三角形可以用来代表高山。 创作时，别忘了“如果”二字。把“如果”问句清楚地写出来，这些问句能够放飞你的想象力，你可以看到之前没有看到的可能。就算有想法行得通，也不要轻易满足，继续发问，“如果这两件事发生了，那另一件事也发生会怎样？”或者“如果发生的是另一件事会怎样？”剧集总有无限可能。 留足时间，向自己抛出大量的“如果”和“为什么”，例如：人物为什么会这样做？她为什么不愿谈及自己的过去？她有什么难言之隐呢？如果他在关键节点做出截然不同的选择会怎样？ 如何创作出具有感染力的作品呢？很简单，先让剧集打动自己。 创作时思路中断在所难免，此时别忘了向自己提问。要善于将陈述句改写为问句，比如，“公主被困在高塔中”可改为“我怎样才能将公主从高塔中救出呢？”一个简单的问号，可以释放出令人惊叹的创造力。 提纲的一大好处，在于我们可以花最少的心思、用最短的篇幅探索剧集的一切可能。 剧集的魅力多源于结构，即人物的行动及其对他人的影响而非微观上的细节或文字。 人物动机尤为关键，因为动机可以自然地延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。 艾略特的叙事策略是这样的：一次次让人物靠近目标，却又一次次将他们推回原处。显然，读者很买她的账。他们都想一探究竟，看人物能否实现目标得到自己想要的结果，就这样乖乖地读了八百多页。 剧集的驱动力源于冲突，而冲突的驱动力则源于挫折。每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要想方设法让他的希望落空。（都说作家容易同主人公产生心理认同，但事实上，我们总站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。）在惊险剧集和情节驱动型剧集中，挫折显然是必要的，人物要时刻处在危机感之中，唯有如此才能保持剧集的悬念。即使是温暖的浪漫剧集或优雅的影视剧集，挫折也是必要的。 一张一弛。不要光记着制造冲突，却忘了调整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景，也不能一味持续下去，你肯定要在其中穿插相对平和的情节，否则读者会厌倦的。挫折并不等于红色警报，它也可以是耳边烦人的嗡嗡声。 主人公与目标之间的障碍越多，剧集的冲突就越激烈，剧集的张力也就越强。 要想让剧集变得惊险刺激，增加时间的紧迫感是最简单的方法之一。 你要设置截止日期，如果他们无法按时完成任务就要接受惩罚。为了吸引读者的注意力，你必须提升任务的难度。 每个场景都应包含外在冲突（人物为应对冲突所采取的行动）与内在冲突（人物因事件所产生的心理波动）。不论缺少哪一个，剧集在冲突上都是有所欠缺的。 彼得潘电影中，两种冲突互为补充，共同谱写出令人难忘的结局。外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景，内在冲突则为外在冲突提供了深刻内涵，它们携手讲述异常精彩的故事。 作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。剥去剧集的层层外衣后，我们会在小

希望光明未来 无论任何时代总有做好人的思想在闪光。 这些故事真是心中的白月光。

人生不过一念之间，只要对一切保持淡定的态度，那么得到和失去也就不算什么。君子务本才是道！

难得历史好文，不被历史原著影响。人物群像活灵活现。每一个人物都值得仔细品味