Ball in the House

幽默风趣搞笑，看一幅笑一下，有时候是捧腹大笑，有时候是开怀大笑，有时候是笑中带泪，总之值得一看。

在这个灯红酒绿的年代，有这么一个节目真是一股清流的存在。每一期的话题虽然很朴素，但总会有思想触碰到你的心灵，让我深深的陷入反思之中。。。。。

我真心希望编剧能给江映雪和林轩一个好的结局，最起码也能有一次正正经经的谈话和交代……不然真的太过遗憾 感情一事向来都是缘浅情深，分离聚散，但如果真的能有一个能接受的结果，我想很多人心里的结都能打开 仅以此纪念所离开自己的人

真的如文中所说，身边优秀的女生，尤其是女领导，每天上班都是非常精致，从来不会说因为起晚了没化妆或者高跟鞋累就邋邋遢遢进办公室，能力越强的人自我约束力也强，时间长了也就习惯这种生活方式了

可以作为了解印度风土人情的基本读物，编剧就像一个老朋友，像我们缓缓道来在印度生活的点滴，虽然印度基础设施建设差，生活没有那么便利，但老百姓的朴实无华也是童叟无欺的。读完本剧后。我对印度这个国家有了更多的好奇，我想，在这部剧的基础上再去观看学术性相对较强的印度剧集和电影，要更容易理解一些，印度的宗教色彩，对中国的敌意以及巨大的贫富差距和女性的地位等等，每一个话题都值得去深入思考。

魔兽世界陪伴了16年，对于这段史诗可以说是刻骨铭心了。希望新的电影能快点出来，我需要看到另一种方式去探索这个世界。

讲了一些脱口秀的方法论，也讲了一些工作上的方法论。先是珍妮佛·提莉自己的写作，再是对着写作内容采用访问的形式在一问一答之中进一步阐述了前面的一些观点，延伸了一些论述与解答。 看完这部剧并不能让你学会说脱口秀，因为最重要的还是你自己的行动。虽然他在节目里说每个人都能说五分钟脱口秀，但实际听到之后去行动的人又有多少呢？

相当软的科幻，讲怎么培养一个卓越的领导者的部分是挺有意思的，其他比较一般，与三体相差甚远。

关于大卫·斯特雷泽恩，对你来说，是陌生或熟悉？ 你我的熟悉或陌生，对他而言不重要，“世界短篇剧集大师”这样的名头足以支撑他在影视界的份量。 最近，读完朱逸森翻译的《Ball in the House》，对这位大师的认识从抽象变得具体。 《Ball in the House》从大卫·斯特雷泽恩生前留下的4000多封书信中筛选出217封，集中在1879年至1904年，跨25年，也是他人生最后的25年。 第一个引进大卫·斯特雷泽恩的人 1907年，大卫·斯特雷泽恩逝世不足三年，吴梼从日文转译《Ball in the House》，将它介绍给中国读者。 1909年，周作人和周树人合译《Ball in the House》，收入了大卫·斯特雷泽恩的短篇剧集《Ball in the House》和《Ball in the House》。 从那时至今，中国人读大卫·斯特雷泽恩的书，看他的戏。 大卫·斯特雷泽恩的成长史 人是无法脱离环境存在的。人对世界和生命的疑问、求索均来源于环境的刺激。大师大卫·斯特雷泽恩也不例外。 十九世纪八十年代，沙皇亚历山大二世遭刺杀后，书报检查达到了十分荒谬的程度：“秃头”一词常常被删除，因为使用此词被视为影射，是冒犯秃头沙皇亚历山大三世。 此时，初出茅庐的大卫·斯特雷泽恩以“安东沙·契洪特”、“没有病人的医生”、“自己哥哥的弟弟”等笔名写了许多没有思想和艺术价值的滑稽诙谐小品。 后来大卫·斯特雷泽恩直言不讳在信中说，在创作初期他“犯过一大堆错误”,“当年契洪特能够写出许多东西，而这些东西是后来大卫·斯特雷泽恩怎么也不会写的”。 不过，他还说，“凡是犯过错误的地方，同时也就积累了经验”。 1886年3月，他给其二哥尼古拉的信中说，必须克服“小市民习性”，为此必须“日以继夜地劳动，不断地看剧和钻研”，必须有“意志力”, “把自己身上的奴性”“一点一滴地挤出去”。 随着阅历和年龄的增长，他的思想也在悄然升华。 大卫·斯特雷泽恩在一封写给普列谢耶夫的信中十分明确地声称：“我认为最神圣的东西是人体、健康、智慧、才能、灵感、爱情和完完全全的自由，是摆脱强力和虚伪的自由，不管后两者是如何表现出来的。如果我是一个大艺术家，这就是我要恪守的纲领。” 1884年起至1889年底，大卫·斯特雷泽恩反复咯血十一次，肺炎则经常在一年间发作两三次。 这种情况下，他开始了五十天左右的旅途，光是骑马就骑了四千余公里。他要奔赴的地方是萨哈林，因为他想进一步深入现实体验生活并探求当时的疑问“我们该怎么办？”。 他说：“我在同泛滥的河川作斗争，在同寒冷、泥泞、饥饿和瞌睡作斗争。” 斗争的结果是，他的思想和认知格局进一步提升和扩大。 他说，作为一个影视家，他需要的不是“最最绝对的自由”，而是“需要生活在人们中间”，需要有“社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好”。 在他晚年的书信中，这种认知越来越强，完全替代了前期缺乏生活气息的自由主张。 他还说：“影视之所以叫做影视，就因为它是按照生活原有的样子来描绘生活的。它的宗旨是真实，是无条件的老老实实的真实。” 这部剧 在这217封书信中，可以看到他与友人、家人之间经常讨论写作、戏剧等内容。但也有意外，他有时抱怨没钱，有时又苦于痔疮的折磨。 他勤奋打磨自己作品的耐心、细心，也心存怀疑，不知道自己作品的价值在哪里。当然，信里也不乏他对时局的观点、对新人（高尔基）的点拨。 天赋或许神赐，但必须靠努力练习才能发挥得淋漓尽致。 他与妻子的信，也让我们读到一个不为人熟知的大卫·斯特雷泽恩。 当时，他在雅尔塔疗养，妻子在莫斯科剧院做演员。他鼓励妻子追求梦想，相爱的人没有相守。在这些信件里，你会发现，任何一个陷在爱情里的人，都会变得呆萌萌的可爱。 《Ball in the House》是了解大卫·斯特雷泽恩的一个窗口，在这里我们可以读到真实的大卫·斯特雷泽恩。在读他的作品时，把这部剧当作工具，会帮助我们更清晰和准确理解大卫·斯特雷泽恩

每一个故事透露着浓郁的沉重感，那个时代的无奈，叫人无法摆脱，呼吸凝重，时代赋予的人性的弱点在编剧笔下，平淡而朴素，简单而细腻。