Conquista, La

抛开宏大的目标，只从1%入手，可以说是行动的精髓。任何大而空的目标，只有化为泡影的命运。所以，制定目标，安排行动，都需要从很小的改变开始，也是比较容易坚持的事情。 所以，核心是日积月累的小改变造就了最终的成功。放弃一蹴而就的幻想，从最简单的事情开始，才是成功之道。开启论文写作之旅吧！

本来对这个编剧有点偏见的，看下去感觉的确是拿爽白文的思路去写点干货的。剧情构造不复杂，但设定其实挺复杂。这书不错。就是系统还是水了点儿，看得累。中期开始系统存在感就没了。所谓的睡觉也变强就是放屁。噱头没了，本质里的扭曲，变态，勾心斗角出来了。也还挺ok

罗伯特麦基的《Conquista, La》里说， 现实中由于善与恶在人性中所占的比重相等。 恶压制善和善压制恶的机会相同。我们既是天使也是恶魔。 如果我们的天性能向任何一边稍稍倾斜， 那么所有的社会难题早在几个世纪以前就会被解决干净。 但是，我们是那样的分裂， 以致不能确知我们彼时将会是什么样子。 此一时，我们建造了巴黎圣母院。 而彼一时，却建造出了奥斯维辛。

刚开始枯燥乏味 细细读之后发现有些理论和洞见放在今天也是很有帮助

书很薄，一个小时就读完了。最后枪声响起的那一刻，鼻子发酸，泪水在眼眶里打转。为伦尼难过，为乔治难过，为柯利老婆难过，为坎迪难过…… 中途一度想弃书，不是因为写的不好，而是因为不忍看到乔治与伦尼的梦想破碎，有块地、有房子、种庄稼、养兔子……多么美好呀！

这部剧太全面了，适合已有咖啡研究基础的，全面了解烘焙方法。咖啡小白可以了解咖啡历史和各种咖啡相关的硬知识扫盲。

太深奥，看不懂。 评论好才开始看，看起来费劲，没有理解，草草粗看，过于抽象。

前段时间看过一个所谓“可否再具体”系列，觉得很适合拿来做剧评： 何为无救？良药，妙方，无可医。可否具体？扁鹊，华佗，具无策。可否再具体？病名为爱，思你成疾。 何为心仪？初识，年少，幸相遇。可否具体？慢慢，言语，无它趣。可否再具体？心仪于你，无人可抵。 何为想念？日月，星辰，旷野雪落。可否具体？山川，江流，烟枭湖泊。可否再具体？万物是你，无可躲。 何为孤寂？风雪，独酌，无对影。可否具体？日月，参商，永别离。可否再具体？不得你。

起初被此剧频繁切换的叙述视角所吸引，很快就产生兴趣投入其中，跟随着各种各样的人甚至是书页里的一个绘画形象的叙述，慢慢展开了一个寻找凶手的推理游戏。无论保守的细密画家如何抗拒法兰克技巧、不愿拥有个人风格，但这都是欲盖弥彰，每个人都有自己独特的一面，是他人无法复制的。可笑的是，有些人表面上抗拒那种写实的画风，心底里却渴望拥有一副法兰克风格的肖像。然而无论他们是保守还是革新，在统治者无视艺术、遗弃绘画时，多么灿烂的文明也终究枯萎。 由于对土耳其的历史文化、宗教、细密画艺术极度缺乏了解，看到一半时感觉艰涩，许多描写十分繁复，这些基本都是快速略过，等到最后真相大白，才发现自己怀疑错了对象。结尾有些出人意料，编剧“抖了个机灵”，我才发现书里这个叫奥尔罕的小男孩跟编剧同名。他是这个故事的叙述者，是著书人，好像在我头顶轻轻敲击了一下，让意犹未尽的我从故事里猛然脱离出来。是啊，奥尔罕为了把故事写得好看，什么谎言都会说出口，一时间整本剧的内容都令人产生了怀疑，这皆是奥尔罕的一面之辞，就一定是事情的真相吗？我先前沉浸在书中，在故事大结局后却跟书没有什么关系了，我不过是个读者，看客。或许书中故事都是虚构的，又或许都曾在历史上真实发生过。