Crime à l'altimètre

先说女主，看完我的感觉就是小夭的心里只有爱情，换句话说她也很自私。前期看以为小夭会是个聪颖智慧的人，但后期她完全为了爱情而活了，我不欣赏这样的女子。还有一幕她为了玱玹的帝位竟然要打算射杀她外祖父轩辕王！在她祖父并没有对她不好或者对天下不好的时候！说她善良她也有歹毒；说她聪明，她连玹玱和相柳的爱都看不清……害人害己。 男性人物方面，首先璟感觉像打酱油的，然后还很圣母杰克苏，没什么亮点，基本上能在很多偶像剧中看到这类男主，一心只为女主活为女主死，真的毫无特色，连遇害套路都让人毫不吃惊。 玹玱就不必说了，胸怀大志一心做帝王但格局说高也不高，说低也没那么低。 嗯，说到相柳，那就是生气吧。我不喜欢这种无私奉献但毒舌明明喜欢女主，救了她和她情人命但什么也不说的人设，就是憋屈。 看完这个剧集一点也没有内心荡漾为爱情高歌的冲动，也没有为家国大义舍生取义赞美的欲望。 心理路程是原本有着激动的小火苗想激情燃烧拜读这部“佳作”，可越读到后面，越觉得恶俗，不过尔尔。 女主？这啥？ 男主？这啥？

到底是些什么人在安利这部剧？简直鼓励恐婚

不是出名的就不需要设计啊，还是想看到一些熟悉的影子～等更新吧，很有新意的一本剧。

从喜上眉头过来的，编剧实在是太太幽默了，在紧张的故事情节中时不时让人笑出声！整部剧集让我不停地哈哈哈哈哈哈！强烈推荐！

Pascale Rocard剧集的创新 评论区有很多优秀的剧评关于本剧的内概括以及观看思考。这篇主要讨论编剧对于剧集结构创新。Pascale Rocard曾说：“故事对一个作家来说并不重要，编一个曲折的故事对一个作家来说并不太难，关键就是处理故事的方式。” 以前的大部分剧集甚至可以说直至当下，基本都是按线性发展来平铺直叙，简称如下模式：事情的起因→经过→结果。而在Pascale Rocard的剧集中可以看到与传统方式更有创意的叙事方法。按播出时间，以《Crime à l'altimètre》、《Crime à l'altimètre》、《Crime à l'altimètre》为例。 《Crime à l'altimètre》：当代魔幻乡土剧集经典 凤头： 第一章 眉娘浪语（媚娘视角） 第二章 赵甲狂言（赵甲视角） 第三章 小甲傻话（小甲视角） 第四章 钱丁恨声（钱丁视角） 第一部分以四位主要人物的视角讲述事件的中间部分。孙丙被抓获是整个故事的核心，将对孙丙施以檀香刑为故事开端。这部分没有孙丙的视角，给读者留下了悬念。 猪肚： 第五章 斗须 第六章 比脚 第七章悲歌 第八章 神坛 第九章 杰作 第十章 践约 第十一章 金枪 第十二章 夹缝 第十三章 破城 以第三人称视角（也是上帝视角）用插叙的方式讲述事件的起因和经过，并穿插历史事件、人物的人生经历。 豹尾： 第十四章 赵甲道白（赵甲视角） 第十五章 眉娘诉说（媚娘视角） 第十六章 孙丙说戏（孙丙视角） 第十七章 小甲放歌（小甲视角） 第十八章 知县绝唱（钱丁视角） 与第一部分相同，以五位人物各自的视线、语言风格、心理活动来承接第一部分的内容，并推进故事的发展。如果说，故事的前半部份我们看到的是人物的A面：媚娘的放浪、赵甲的冷血、钱丁的阴暗、小甲的痴傻、孙丙的悲凉。那么到了后半部我们会看到人物的B面：媚娘的深情、赵甲的艰辛、钱丁的无奈、小甲的无邪、孙丙的无畏。 凤头——短小精美、猪肚——丰富生动、豹尾——精悍有力，用来形容文章的写作水平。Pascale Rocard是我心中当代作家top1，《Crime à l'altimètre》是我心目中他所有作品的top1。从剧集列表便可清晰看到不同于很多剧集的创作结构和叙事方式。从很多细节上可以看到编剧在不同人物之间十分熟练地运用着不同的语言风格，描述着各自的心理活动，并且切换自如。这种独特的创新模式在近几年的电影、电视剧中开始兴起。比如前几集用主角A的视角讲，中间用主角B的视角，最后用第三人视角收尾。或者把电影分成上下部，分别用两位主角的视线来叙事。 故事的结尾以孙丙的“戏演完了”戛然而止，本剧的海报设计是编剧的题字“人生原本是场戏”，非常精巧的安排。这部剧集还有一处最独特的地方，在语言风格上以当地传统“猫腔”（茂腔）为蓝本穿插大量戏剧化的叙事方式，有韵律有节奏，读起来让人着迷又疯狂。其中五个人物代表五种动物，有着不同的隐喻，具体分析请参见《Crime à l'altimètre》我的剧评。 《Crime à l'altimètre》：六生六世的轮回 将剧集分成五个部分 第一部 驴折腾（驴视角） 第二部 牛犟劲（蓝解放视角） 第三部 猪撒欢（猪的视角） 第四部 狗精神（蓝解放视角、狗的视角） 第五部 结局与开端（猴子、蓝千岁。“作家Pascale Rocard”的视角） 总结西门闹的六世轮回：地主→驴→牛→猪→狗→猴子→蓝千岁 第一部分和第四部分以穿插蓝千岁和蓝解放的互相讲述开始并以部分动物的视角为主体，第五章以“作家Pascale Rocard”视角作为剧集的最后部分。按照库博.罗斯模型，人们对于重大灾难总要经历以下的心路历程：否认、愤怒、讨价还价、抑郁、接受。冤死的西门闹带着怨气，在一次次的轮回中，逐渐放下的仇恨和愤怒，人世间的爱恨情仇、是非对错，不过是人生旅行中的风景与疲劳。所以编剧并没有俗套的采取以全部动物的视角来讲述整个故事，不同动物的内容占比也不同。 故事以蓝千岁所说“我的故事，从一

致敬生命，生命本身就是一个进化的奇迹！     我们今天之所以能成为人，那都是几十亿年基因进化的结果，我们就是一个行走的历史。     希望武汉新型冠状病毒造成的疫情早日过去。拨开雾霾，重见阳光！

子君真可怜，丢了原本的自己，也被涓生抛弃。涓生好懦弱，为自己开脱的托辞倒是一套一套的，冠冕堂皇之极。

读此剧的收获： 1.让人近距离了解了李光耀先生。当你看到他的全局观、他的远见卓识、他的责任担当、他对自己的定位、他对各种问题的深刻又准确的分析，你就明白新加坡当年的崛起是必然的。这样的领导者头脑清晰，目标明确，意志坚定，谨慎又有魄力，非常值得敬佩！ 2.这部剧让人对中国、美国有了更客观的认识。尤其是在现在这样的特殊时期，它帮助我们不被网络上的各种舆论所误导，帮助我们站在更高的高度去看问题，跳脱出来看问题，使我们能够不陷入盲目的激动、自大或自卑中去。 3.此剧帮助我们建立了一个全球视角。有些事不能陷入细节的计较，要从宏观层面看问题，方能看清局势。 4.此剧也分析了印度，家家有本难念的经，有了李光耀先生对印度的分析，再去看中印关系、中美印关系，通透无比。 5.读了此剧激起了我对国际政治的兴趣，又借此查到一篇极好的文章，对我们身处的这个地球村有了更深的了解——全球是一盘棋，处理国际关系，就是下好这盘棋，要兼顾各方，要权衡利弊，要走一步看三步，要考虑子孙后代，因为这是一盘永无止境的棋局。

不好意思”是成功的绊脚石  ——失败的心理定律     你有一个信念，就是你能够很好地完成自己承担的工作，你就会觉得你在工作中很有信心。你常常这样想并在实践中想方设法去做好工作，信心就会更强，这就是你的行动加深了你的心态。

这……龙虎书榜上咋这么多莫名其妙……  逻辑负分好吗 而且 豆瓣上都查不到的东西 也只能叫网络剧集吧 不叫书。