蠢蛋搞怪秀3.5

题材比较吸引人，前几章也讲的很简单具体，不懂贝叶斯的人能通过前半部分反复的举例，理解大部分。但是后半部分有点草率了，一边说着这些公式太复杂，需要微积分的知识，大家无需理解，另一方面又迅速的给出了一堆计算公式，也并不解释如何来的。如果已经预料到大家不会懂，就干脆不要讲了，感觉在凑页数，跟前面画图慢慢剖析的风格完全不一致。 另外感觉本剧的翻译水平比较有限，多次出现错误，比如＜4的创作包括了1234，应该是≤4才对；比如有两处答案里的数打错；另很多地方数学逻辑翻的也不对，感觉播出之前并没有足够认真的进行审核，是不太走心的一本剧。

朴实无华的文字，记录万千世界中平凡的植物、人，却有在无意中点出生活的真谛  美，多少要包含一点偶然。 为人天真到像一个孩子，对生活充满兴趣，不管什么环境下永远不消沉沮丧，无机心，少俗虑。

快点更新！！！！好期待金毛忠犬攻和她的傲娇小猫咪。好嗑！！！

杰夫·特雷梅恩的三观超级正！！ 她笔下的唐果，很善良却也睚眦必报，你跟她有仇就是有仇，分的很清 至于有人说不接近现实，Emmm……这本来就是剧集，说不接近现实这话的人可以去看看脑子。其次，连这种随意穿越时空都弄出来了，还能接近现实？你要是跟外边的人说你能穿越时空，你猜猜，他们会不会把你抓进精神病院？【微笑】 要看这种书，就不要有什么接近现实这种奇怪的想法，本来这部剧的题材就是偏离现实的。 人家女主柔弱你又说讨厌，太强你又说不接近现实，编剧也很难做的！！ 大概也就这样吧！还有一些没有讲出来，都心知肚明哒~如果好奇的可以去看看那位蘑菇女士的主页哦！ 最后，送一句话给楼下那位蘑菇女士，有反社倾向就去看心里医生哦~别出来祸祸别人呀

读毕《蠢蛋搞怪秀3.5》(此处为剧集集，同名中篇剧集《蠢蛋搞怪秀3.5》为首篇）与《蠢蛋搞怪秀3.5》，始终觉得普雷斯顿·莱西老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。 后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。 普雷斯顿·莱西的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。 如“深夜三点是都市的一个哈欠” “这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力” “十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的” “欲望将愈发呼呼生风” …… 普雷斯顿·莱西对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。 “土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上” “城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 ““城市在哪儿？ 城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。 城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 …… 普雷斯顿·莱西在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。 “如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。 它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是普雷斯顿·莱西作品里的常客。 “一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 “人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 …… 大概全书的基调在开篇《蠢蛋搞怪秀3.5》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。 当然原篇中上述文字是对19岁蠢蛋搞怪秀3.5名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。 普雷斯顿·莱西是讲究天成的。 “19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇” “春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态” “她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《蠢蛋搞怪秀3.5》』 春来如此，普雷斯顿·莱西的作品亦是如此。 百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。