帐篷,帐篷Kosh ba kosh

作为一个拎不清的人，我发现我真的是一个典型的非帐篷,帐篷Kosh ba kosh者，老是应承别人的请求，无法割舍不重要的事物，做不到享受当下的过程之美，要想做个简单高效的帐篷,帐篷Kosh ba kosh者，我要走的路还很长。就像译者所说： 也许出身际遇天注定，祸福兴衰如天之风云般不可测，修成圣贤、臻于翘楚对于万众而言最终可能只是个终不可及的幻影，但在人力所能左右的疆域里，于抉择取舍之间时刻倾听内心志向之声，于千头万绪中明辨轻重缓急，于万事万物中斩断一切有碍进步之事，藏大局于胸，不为一时一事所缚，进退有度，涵养心智，活在当下，尽享途中之乐，这或许是人人皆可为之的。

其实有几个片段还是蛮乱的，总体挺好的，就是觉得叶蔺好可怜，感觉这男二号好委屈！！！

粗读过后，值得后面花时间系统化梳理过往工作经验，知道自己该怎么提升怎么发展。

名不副实，不知道入选标准是什么，有点乱来。并且翻译得不是很好，排版感觉不太舒服。

一念成佛，一念成魔，天才和疯子有时只在一念之间。天才和疯子有种相似点，他们都极度沉浸于自己的世界中，非常单纯，也非常专注，且具有强烈的好奇心。先说疯子，他们有的天真得智商与孩童无异，有些也很单纯（或者说专注）但他们有非常严密的罗辑思维，他们甚至有异于常人的优越感，他们知道世间很多普通人理解不了他们，于是他们成了异类。天才呢，他们非常聪明，智商很高，逻辑性强，反应快，接受新事物快，他们按照普通人的人生轨迹活着，然后可能某时某刻，灵光一闪，一个什么契机，钻进牛角尖里出不来了，然后就成了世俗不容的疯子，这是“走偏了的天才”。而那些钻着钻着，能把自己钻出来，摘出来的天才，他们清醒、理智，回归了普世价值，仿佛一直在走高压线，要非常小心，不然，，就要万劫不复，像书中出现的很多人物，包括那些天才患者、从精神病医生变成的患者就走偏了。 那天才和疯子的界限在哪？天才既有疯子那样肆无忌惮、天马行空的异想天开，也有能力和意志把这想象一点点证实，期间可能要付出无数想象不到的困难，甚至为此付出生命，但他们乐在其中，他们也愿意把这些成果慢慢地分享给普通大众，想办法让普通人接受他们，理解他们，互相融合（突然觉得这不就是“科普”？）。而很多疯子就只是想想而已罢了，他们对凡人的孤立很失望，也不屑于与之为伍。。所以也可以说某些疯子其实是某种意义上的聪明到极点的天才，某些天才也是某种意义上敢想敢做的疯子，重点在于不仅敢想而且敢做，并且实现了，而且没有丧尸理智。 绕来绕去写了这些，总之，这部剧，个人认为非常值得一读再读，不过既有精华，也有糟粕，这很正常，有好多集数听了好几遍（比如棋子），有些集数就过得很快。 一刷感受就是这样，非常浅薄，准备再刷。

只能说，看这篇剧集很难受，原因？不超过5个字的句子近一半，是一本标点符号凑数的剧集

很早之前囫囵吞枣看完的书，重新读有不同的感悟。虽然一直读这些老没正经的剧集有点shame on myself。之前看过一段评论大概是说人堕落的标志是看霸道总裁剧集玩啥时间游戏因为大脑不需要太花精力，相当于精神毒品。偏偏这两样我都喜欢，就好像大学时代被室友偶然撞破藏了一篓子花溪以后那种，有点羞耻，又忍不住要去看的心情。很难去解释。 往严肃了讲，可以分析这些霸道总裁剧集的故事结构人物模型（其实并无意义），往现实了讲，现实太过无聊平庸，谁心里还不藏一点英雄美人王子灰熊的绮梦。 回到剧集本身，之前看的时候更喜欢曾许诺。长相思几乎是跳着看完的，觉得男主涂山面目模糊，男二黑帝到最后才有点那么渣男的味道，争权夺势什么的，不好意思，我奔着看言情剧集来的我会在意？不要说我忘了还有一个男主，看到最后，我才意识到相柳也算个，男配？为什么会这样，可能当时赶时间，也可能当时，心境不一样吧。那时候，最流行的是我心爱的人是个盖世英雄，脚踏七彩祥云来娶我。谁是盖世英雄，当然是蚩尤。只可惜我们都不是紫霞仙子（废话你好意思是吗），所以我们没有开始，也没有结局。 又回到剧集，第二次看，喜欢。为什么，因为凡是愿意写些什么的人，和什么都不写的人，总是有区别的。编剧有很多自己的心思，你能感觉到流淌在她的文字里，可能是编剧的经历，可能是人生观。所以曾许诺像是为了读者，长相思更像是一位编剧。曾许诺像编剧哄骗读者的一个梦，而在长相思里，我看到求不得的无奈，又或者，我终其一生不知所求。 一些题外话，看到一些读者说在神雕侠侣里，杨过爱的是郭芙。还摘出文字作为佐证。在长相思里，当然也能摘出大段文字，证明小夭爱的是相柳。书名是长相思而不是长相守，是不是也能说明这一点呢。我想说，并不能！为什么，因为我们不是编剧，我永远不知道编剧的愿望，所有的唏嘘感叹，有可能是共鸣，也有可能只是自鸣。 但这不就是看剧集的乐趣所在吗，你看着剧集，其实最终只看到了自己。 最后一点，影视到底是现实的模仿吗？有可能是，但是我想说剧集里的每一个人，无论好人坏人，无论编剧蹩脚与否，在我眼里都美过现实中的大多数人。为什么，现实中的人大多太复杂，不够纯粹，无法预测，但又太过简单，太容易预测。复杂在于你永远无法知道另一个人的行为动机，不像剧集，所有的行为举止都引领向最终的故事结局。简单在于他们和书中人不一样，他们不是大侠，不是英雄，不是美人（大多数），他们没有我要如何一统中原的困扰，他们每天面对的大多数烦恼，可能都可以用，世界就是这个样子的，来解释。 这就是写文字的人让我的感动之处吧，在无聊的日常里捕捉那些耐人寻味的细节情绪，或者只是在自己的脑海里点燃那根小女孩的火柴。

这部剧太适合在一个安静的午后，喝一杯茶，沐浴阳光，细细的慢慢的去观看去体会

《帐篷,帐篷Kosh ba kosh》这篇剧集描述的应该是苏北一带有关文化大革命时期的事，没有西部这类剧集精细惨烈，也没有东北这类剧集的冷冽，更没有充分反应十年浩劫的真实情况。看到结尾才有点明白编剧的意图是想通过二代人的死亡（老鱼叉还有被老鱼叉害死的飘头鬼以及三丫）和吴蔓玲支书和端方可怜可悲的结局使读者闷闷不发，夹然而止。没有留下一点希望和未来让读者想象空间！晦暗的变态恋、变态性毫不隐晦！没有一丝阳光的爱！应该是败笔。