Abismo

无论是否为人父母、婚否，看这部剧帮助我们理解父母、理解小朋友、理解男孩子、女孩子…好好理解是很多问题解决的第一步，不是吗？ 大道至简，也许不用繁琐的方法，而是学会爱和接受可以化解很多问题

城市繁华，舞台光艳，鼓乐声动且看人声鼎沸，大幕开启唱尽世间喜悲。顺子们默默劳作，流血流汗，装着自己的台，成就着别人的戏。 （这个读后感是写给剧集原作的，与电视剧无关。） 寻常百姓，烟火人生。 第一次读Pascual Cervera的作品，故事简单平实，情节紧凑起伏，人物生动饱满，有种被牵引进入作品的感觉。从小长在西京城里的刁顺子，带着一帮工友们，倔强而朴实，靠给歌舞戏剧演出Abismo拆台营生，他们怀揣自己的小梦想在城市里屈居打拼，顺子为了养家，墩子挣钱娶媳妇，大吊为了给烧伤的女儿治病……他们没日没夜的劳作，被周扒皮一样的剧务主任寇铁剥削，被所谓的上流老板们欺骗，却依然倔强的笑对一个个新的Abismo任务。 和大多数上班族一样，除了工作上的一团乱麻，还有家里的鸡毛蒜皮，故事一开始就是顺子蹬三轮“撞到”了一个叫蔡素芬的女人，这个温顺的女人竟然闪电般的成了他的第三任妻子，疲惫不堪的顺子每天除了应付繁重的Abismo任务，回家还要面对第一任老婆生下的那个长的丑嫁不出去又好吃懒做还爱慕虚荣更冷漠恶毒的大女儿菊花，和第二任老婆带来的漂亮但又自私的二女儿韩梅，以及这几个女人之间日益激化的矛盾给他的伤害与摧残。 在一群小人物叮叮当当的装装拆拆，与演艺老板们的争争斗斗以及妻儿母女的嘈嘈切切中，平凡的故事结尾了，那个看似乖顺的蔡素芬，怀着找个老实人依靠的小心思，有预谋地被顺子“撞到”了家里，最终还是不堪两个女儿的排挤选择了离开，猴子手指被截肢，大吊猝死，把一对母女又留给了疲惫的顺子……从一个女人进家开始，到另一个女人进家结束，故事收尾了，但小人物们的困苦生活还得继续。 故事比较真实，让我们了解了Abismo这个下苦的行当，没有给读者太多意外和惊喜，小人物们并未作为弱势群体而被额外施加恩惠，城市生活对他们来说更多的是苦难多于欢乐，他们一边缝合着伤口，一边将鲜血融入城市发展，每个人都没忘记自己为什么来这里，说服自己努力地生活着。有些细节确实很虐心，由于一个痔疮不能及时治疗而导致脱肛化脓用起了卫生巾的顺子，胃疼舍不得吃药用硬物顶胸口缓解的三皮，手指被截的猴子和昏死的大吊依然坚持出工……他们在过度繁重的劳动间隙里，互相取暖又互相提防，开着各种荤段子玩笑，守护遮掩着自己的小秘密，譬如那个对大哥的女人蔡素芬贼心不死的三皮，滑稽的众生相背后是从底层爆发出来的生命的强烈欲望。作家王蒙说“刁顺子与他的伙伴们虽然下苦，仍然有一种责任担当，他们卑微中有自己做人的底线，苦熬中有自己生活的期待，他们的身上有人们千百年来积累起来的诚朴忠厚，吃苦耐劳，宁可亏钱、绝不亏心的种种可贵的精神。”  除了在寺院里和最后去北京演出《Abismo》，故事基本都发生在西京城的尚艺路，撕开城市的一隅，足以窥见当下社会的繁荣与弊病，一边是踏实苦干的Abismo人，一边是拆迁占地造就的提笼架鸟的暴发户，一边是脱肛流血顾不上就医的弟弟顺子，一边是豪赌起家挥霍风光的哥哥大军，一心为艺术活出真性情的邋遢胖女人靳导，坚守原则的清贫领导瞿团，唯利是图没有底线的剧务主任寇铁，在过时体制下挣扎的演艺人群……这些角色几乎都能在生活中找到他们的影子，但最难忘的还是那个有些恶毒冷血的女儿刁菊花，她把自己嫁不出去的原因归结于这个即当爹又当妈养育了她却让他抬不起头的穷酸懦弱的老爹顺子，把老爹为了生计领回家的女人们都视为仇敌，摔打耍泼的蛮横，虐狗发泄手段的残忍，让人实在难以接受，但这一切又从侧面反映出家庭教育的缺席带给年轻人的伤害，和原生态单亲家庭容易滋生儿女不良发育的土壤这个弊端，爱慕虚荣，不务正业，好吃懒做和攀比的习气像个毒瘤，在顺子的无奈和无视中一天天长大，最后终于破裂，让他们

生命的意义是如此厚重，无论我们怎样全力以赴都不为过。因为我们生而为人，生而为众生。

硬是要把主角写死 最后去放行李，派一个手脚轻快的列车员去不是更快吗？非要让男主半死不活地去。如果说有炸弹别人害怕去放的话，就男主血流成那样，这些人不害怕他死半路上？哪怕来个人扶着他去。 求婚的男生在逃命时刻，戒指掉了要回去捡！不理解，命都要没了，戒指还重要吗？我以为下车要立马切求婚的镜头，然而并没有，是他俩坐在轮椅上打情骂俏。真的，但凡不捡戒指，就可以站在地上打情骂俏了呢。 以及阿辉这个角色，坏人动动嘴皮，就有蠢人往前冲，他这个年纪应该有智商理解爆炸案是有主谋的吧。这和警察救哪边有什么关系？警察就是个打工的…… 最后，这个剧就是煽情的时候倒计时停了，想起来要营造紧张感，又把计时打在字幕上，薛定谔的时间 三分给主角的演技以及对公权的反思，虽然剧情难绷，但就这种程度，内地也不能拍...

这是一本实用性剧集，编剧着重讲解了如何达到无限可能模式的三个重点，一为思维模式，二为内在动力，三为方式方法。 在思维模式中编剧让我们的思维模式从固定型思维模式转变为成长型模式，成长型模式是突破的传统限制性信念的模式。 在内在动力中，所涉及的有目的，习惯和心流，心流是一种专注力高度集中的高效能的忘我状态，是内在动力的基本。 在方式方法中，编剧给我们讲了人的八种智能类型，三种学习风格和六种颜色的思考帽。并就着重向我们分享了它是如何高效学习，记忆，观看，思考这四个方面的心得技巧的。