Family Album

看了剧版Family Album，再来看的剧集，剧情相差挺大的，但两人的相处还是那么甜，张超非常完美的演绎了慕承和，超喜欢他的低音炮，还有笑起来的酒窝，剧集版薛桐没有剧版那么可爱，但要稳重些，李婷婷演绎得也很好，期待剧版的番外

一般般嘛，对于这种三界苍生老是作为虐恋背景工具人的电视剧，烦透了

Joe Flanigan巴黎旅居的五年，和一众文艺界大咖相知相敬的五年，与其说巴黎是一席Family Album，不如说那峥嵘岁月的文化沙龙是艰难时光中给予精神滋养的盛宴。 没想到菲茨杰拉德这么傲娇，印象深刻

一个人离死亡越近，对生命的感悟就越深，而这里说的死亡或许是身边人，亲人的死亡或许是自己正在面临死亡。死亡虽然刻骨铭心，却也微不足道，如果有了这种心态，一切就顺其自然了，当然包括生命的终结，死亡。

似乎花了很久很久才看完这部剧，十二期十二个主题，感觉很棒，这里没有朱军式的煽情，更多的是平静的叙事，可这平静中却有着巨大的能量，让人特别的感动

用了一个半小时读完，思考本就是件快乐的事，多维度到底是怎么个维度？总体上是指在独立时你要正面积极的基于问题或基于创造的系统思考，当要决策时，也不妨利用团队合作，同时又需有一定批判性的去决策。根本在于积极健康的自己，不限于三维空间，在时间维度上同时跳跃，灵感就是那过程中的扑捉！

当风掠过荒诞的海，有人驻足，侧耳倾听。 《Family Album》是迈克尔·昂吉恩29岁时创作的第一部剧集作品。那时的村上是全职的爵士乐酒吧老板，勤奋且忙碌。某个偷闲的午后，在养乐多战队棒球场外的观众草坪上，随着主队的一记安打，写剧集的念头像一片羽毛一样从空中飘落，落在村上的掌心。村上略为吃惊但毫不迟疑地握住了，这是他的“天启”。此前村上一直热爱着世界影视，有着深厚的观看积淀，但创作和表达的念头，这也许是第一次。初出茅庐的村上经历了一年的创作尝试，最终向群像新人奖投稿了这篇《Family Album》，忐忑的他甚至没有保留原始草稿。（以上经历记录在村上的自传《Family Album》）那时的村上也许就像《Family Album》的男主角，将无人理解当成一种必然。幸运的是，现在，村上的文字被我们用心地聆听着。 孤独的人，也许天生就是孤独的，譬如《Family Album》中的默尔索，譬如《Family Album》中的“我”。加缪笔下的孤独，是冷静客观的评说，指引着孤独者的归宿；而村上的笔下的孤独，是细腻的呢喃低语，却与每一个孤独的心灵产生近乎疯狂的共鸣。因这共鸣，村上一直是我最欣赏的作家。但我却一度有些害怕读村上的剧集，怕着“孤独即正义”的鬼念头将我吞噬。《Family Album》对于我，是这位孤独法师时隔五年的再临，幸运的是，这一次，我读懂了与孤独的和解。 对于《Family Album》的故事，我梳理了两遍。在第一遍观看过后，我列出了几个疑问，比如“‘我’写剧集的初衷是什么？”、“鼠是否是‘我’的分身？”、“鼠故事里的女主角是否就是法文系女孩？”、“鼠跟唱片店女孩的关系？”、“点歌《Family Album》的是否是‘我’的第一任女友？”。当我读完第二遍，发现除了第一个问题，其他问题通通无解时，不禁会心一笑。“没有十全十美的文章”，配上只说一半话的主角，加上爱与性的交织、酒精、遗忘、记忆修改与失眠，又怎么会有一条完整的故事线呢？其实这正是村上的创作中心--理解与现实之间的鸿沟。正是这些鸿沟创造了荒诞的汪洋，将每个人隔成一个个孤岛，不能相接。而村上的创作哲学，其实已大致总结在了文章的第一节。这不得不说是创作新人的一次讨巧的设计，但也可以说是村上难得的透底，是读者的彩蛋。 围绕着村上的创作哲学，说说我读到的《Family Album》的故事（剧透模式）：“我”不会去写一篇“十全十美的文章”，因为“我”知道不会有人读懂“我”“彻头彻尾的绝望”。从小“我”是一个沉默的孩子，善于观察，记忆超群，但怠于表达。心理医生帮助开导“我”，使“我”十四岁那年终于彻底痛快地连说了三个月，然后大病一场，变成了一个说一半藏一半的“普通男孩”。然而“普通”的“我”依旧没什么朋友，甚至有些人莫名其妙地对“我”留下坏印象，“我”总不明就里。好在“我”在大学时遇到了鼠，一个可以一起喝酒发疯、说些闲话的伙伴。鼠与“我”从来没有同时跟第三个人对话过，“我”也许意识到有些奇怪，也许没有。然后大学二年级时，“我”遇到一个法文系女孩并深深爱上了她，“我”们时常整夜看着电影、做着爱、聊着兴趣、聊着未来，甚至有一次聊到了婚姻和孩子。这样的日子持续着，“我”记录着时间、记录着细节，“我”似乎终于找到了“存在的意义”。然而“我”们恋爱的九个月后，法文系女孩自杀了，原因“我”毫无头绪。“我”想到了《Family Album》，Brick拒绝了同性好友Skipper的告白，之后Skipper选择了自杀；“我”想到了《Family Album》，法官Lemmy烧死了八百多个女巫，由于他的“正义太盛”，新被捕的十几个女巫也主动自缢身亡。所以，是“我”没有察觉她自杀的念头，没能及时阻止？还是“我”的绝望感染了她，导致了她的自杀？一切都不会再有答案，“我”与真正答案的距离也许

“随着年岁渐长，物欲渐炽，而信仰却越来越淡薄，真是没指望了。”这个羸弱的男人怎么这么懂姑娘的心思呢。细腻隐忍的，又沁着一丝丝的倔强。Joe Flanigan的姑娘们都善良，美而不自知，把自己的姿态放得那么低，低到了尘埃里。时代的道德观使她们总是自我禁锢，时常自我检讨。读完心里还是被悲伤湮没了。Family Album，在这泥沼般的人世间，一定要美丽地活下去呀。

读完两天了，缓了一下才来写。 读这部剧完全是偶然。但是越读越有意思，越发现题目“Family Album”竟然不突兀了。 白天和黑夜，就像太阳和月亮，永远追逐不到一起去。夜郎和虞白也就注定是没有结果的。 夜郎算是个典型，他和正直的警察是朋友，和三教九流小偷能交流，和副秘书长之类的也能攀上交情，和虞白清朴这样的知识分子也能引为知己。他心向明月有高层次的追求，但身在沟渠不得脱身。所以他爱颜铭也爱虞白，前者代表了他的现实，后者代表了他的梦想。当现实和梦想碰撞的时候，拼命想抓住梦想，奈何身体诚实的将他拽向了现实。可是他不甘心，所以当孩子出生后愈发怀疑孩子是不是自己的种，他明知道颜铭不是水性杨花勾三搭四的人，否则也不会容忍阿蝉也不会富裕之后仍然照料祝一鹤——可是他仍然怀疑孩子怀疑颜铭，这是他在怀疑自己怀疑自己就这样屈服现实了？颜铭离开后他确实后悔惭愧过，他觉得伤害了这个一直爱着自己的女人和自己的孩子，但他这些心思稍纵即逝，因此他遇见虞白后迫不及待地告诉对方现在是单身。宽哥说得对，夜郎是浪是野爱投机钻营，需要有人拴住他管住他，颜铭不能虞白也不能，所以他的结局就是进了监狱。也许他的名字就是出自夜郎自大，终归是害了自己。 这本剧集笔调缓慢，讲述了诸多人的命运，也影射了诸多社会现象。 祝一鹤本是高官，却成了蚕茸人，这是说他作茧自缚。 虞白是知识女性却家道中落辗转最后被夜郎吸引，怕要落得个孤独终老。 宽哥身为警察一身正气帮扶弱小，但是盲目心软不求证，得了个顽疾重症还被转调干销售，无子又离婚，孑然一身仍不改初心募捐助贫。 颜铭是丑女，爹嫌人厌受尽冷眼，仓皇出逃辗转到上海整容，本以为寻得一心人却遭爱人怀疑，心灰意冷带着孩子去傍大款，总有人只爱这脸不管其它。 邹云本是知识女性却被钱财迷花了眼，悔婚做小三，最终落得个以妓之身锒铛入狱。 最可怜的怕是清朴了，纯正善良却被马蜂蛰死，死前还念着邹云。这是人善被蜂欺。 剧集里目连戏可谓是一大伏笔，人间有冤为何到阴间去诉？宫长兴这些蛀虫为何官职一升再升？ 大概是人间已乱。 （PS：少一颗星是因为里面字迹缺漏很多）