残破的围墙Broken Fences

我真佩服自己将本剧看完了，怎么评价呢，引人入胜的开头，曲折跌宕的过程，意想不到的结局。这个故事还不错，尽管中间集数似有残缺，总体并不影响观看理解，书中几个悲剧人物的命运都似为情所伤，可怜，可悲，可叹！想来奇怪，我最不喜这剧集女主，感觉其人虚伪，做作，拿腔作势，总觉别人利用她她受不了，她何尝没有利用别人，与几个男人扯不清的关系，脑回路奇特无比，傅筹怎么被她吸引的，没看出来。 话说，完成这样一部网络剧集也不容易，据说已经拍成剧了，希望剧改编得合理圆满些。

人不能不生活在社会之中，但社会不允许、也不承认他是社会的真正成员 不是由于困惑，也不是由于不诚实，而是出于一种持续不断的、高于任何其他感情的强烈愿望，想要离群独处，也许只有这样她自己才会意识到这种愿望。 一个人的眼睛被蒙住了，不管你怎样鼓励他透过蒙着眼睛的布极力向外看，他也是永远不会看见什么东西的；只有把布解掉，他才能看见。 我们这儿有句俗语，或许你听说过：官方的决定好比大姑娘——羞羞答答。 你遇到障碍，产生怀疑失望，但是这仅仅意味着一切都得靠你自己努力，你自己必须为每一件小事奋斗，这是我们事先就已知道的；这一切使人更有理由感到骄傲，而不是灰心丧气。 而我们呢，有着种种伤心的经历和无穷无尽的忧虑，连木头喀嚓一声都会使我们吓一跳，毫无抵抗力，只要一个人吓一跳，另一个人也会马上吓一跳，甚至连到底为什么吓一跳也不知道。这样就不能对事情作出正确的判断。 这就好比我们两人努力想得到什么东西，其实只要像弗丽达那样沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的，而我们两人却过于使劲，闹得太凶，太幼稚，太没有经验，就哭啊，抓啊，拉啊，像一个小孩扯桌布，结果一无所获，只不过把桌上的好东西都扯到地上，永远也得不到了。

自首季《残破的围墙Broken Fences》一鸣惊人后，历经漫长等待终于迎来全新篇章《残破的围墙Broken Fences》。衔接前季故事，整体在自己的强项维持住了高质量，别具韵味的水墨画风，拳拳到肉的视觉冲击，饱受赞誉的2D打戏作画依旧国漫天花板级别，动作连贯流畅，招式凌厉写意，特效酷炫炸裂，节奏紧凑丝毫不拖泥带水，剧情只能说普普通通，文戏基本一头雾水，加之间隔太久某些情节有所遗忘，至于台词、配音以及配乐方面跟成熟的日漫产业相比仍有可供追赶的差距。虽然林魂导演还是和此前一样身兼数职，但从本季更加精美的画面、更加充足的单集时长可以看出六道无鱼工作室在扩招人手后相对富裕了些，缓慢的制作周期给了团队精心打磨作品的时间，不过三年就只憋出四集实在难熬，没有资本注入，小作坊的产能瓶颈凸显无遗，感觉又是一个有生之年系列。

一个组织发展的过程就如一支浩荡大军前往目的地的过程，如何保持队伍齐心协力往目的地前进同时还能保持队形一致不变样，OKR就像一个联结士兵，排，营，团，乃至整个军营的利器，它不带有什么功利性，而更多地通过同一使命激发自驱力，以组织和个人的效率提升和成长为目的。战略是OKR体系极其重要的一环，是基石所在，这也是本剧编剧下大篇幅介绍的。

阐述大脑工作原理，原来所有的情绪都可以控制，控制情绪的利器就是养成良好的生活习惯。早睡早起，运动，主动休息，这几个习惯是大家都知道的，要做到需要下点功夫

有谁可以做到“其实舍不得你走，但我什么也没说”那么洒脱？ 有谁可以做到“只要最后是你，晚点也没关系”那么痴心绝对？ 又有谁可以做到“你需寻得你所爱，并为之守望”之长情？ 只有“做努力的自己”并“用自己喜欢的方式度过一生”才叫人生赢家！

很燃，很热血，还很温情。虽然故事写得紧凑煽情的像琼瑶剧(相信很多人的槽点会在这一块)，剧集里的父母大都善解人、为他人着想，这个设定借鉴意义不大，但剧集更注重主人公对这种爱给予的反馈，为了着重的描述这一点，编剧还特意将那公利的(何主任带老师，学生集体转校)、暴力的(地痞砸豆芽摊)，自私的(王大千的合伙人携款遣逃)这些事情一笔带过，只着墨写了朋友、邻居怎么样一起扛过难关。世上总有阴暗面，一味的强调黑暗，只会让黑暗更加黑暗。很喜欢编剧这种"一厢情愿的写法。 虽然叙事挺婆妈，但是三观非常正，一个男孩子在最敏感的年纪去理解生命、去感受生命的故事。 觉得这个这部剧的排版挺有趣的。划线的文字就像是编剧在批注自己的书一样。 还可以上去看看这部电影的。

残破的围墙Broken Fences在日语中是大声疾呼的意思，这个词在全文中只出现过一次，即来自神代临死前的哀嚎。但是被母亲抛弃时、被上司pua时、被离婚被家暴时，被漆黑粘稠的绝望淹没时，铃木阳子的沉默不也是另一种意义的残破的围墙Broken Fences吗？ 本剧以第二人称视角讲述阳子跌宕的一生，由于从小缺乏家庭关爱，使得她在工作和婚姻中软弱、易被PUA，别人稍微对她好一点，让她感受到她的存在是有意义的，她是被需要的，她就会心甘情愿为此付出一切。 在我们看来，她盲目又可悲，可这却是必然。这个人物集不幸于一身：原生家庭崩析不幸福（母亲不爱冷嘲热讽、父亲欠债逃跑下落不明、弟弟出车祸身亡）、工作不顺利被PUA、婚姻不美满被出轨被家暴；每一个都是沉重的大山，任何一个都足以让人崩溃瓦解。 她的命运从来不由她选择。 她价值观的扭曲，人性的堕落，是那么理所当然。 阳子，她死了。 活下来的是树里。 树里即是阳子，阳子就是树里。 文章后面第一人称的转换是整篇剧集的绝妙之处，并且结局并非是普世的善恶有报的价值观，而是立足在“自我觉醒”，一个独立人格的觉醒，从任人宰割无限堕落成长为一个不屈命运、浴血重生的人。 文中多次拿绫乃和阳子来对比，两人的行为处事很相似，只是所处的环境不一样。这是本剧所反映出的社会问题，这不仅仅是某一个人的悲剧。 绫乃和阳子是一体两面，阳子是物质上没有独立谋生的能力，绫乃是独立而且自强，但精神上却缺乏自我认知。她对“做到自然生产，母乳喂养才是一个好母亲”有着深深的执念。做不到社会所定义的好母亲的她，把愤怒转移到了孩子和伴侣身上。 她缺乏爱人的能力。 阳子的母亲始终把自己当成男人的附属品。她无力反抗男权社会的压迫，反而转去压迫比她更弱小的女性——自己的女儿，所以她最后像一件垃圾被处理掉了。 她们代表着日本当下社会的女性——要么经济不独立，肉体被奴役；要么精神被奴役，她们都无法拥有最朴素的幸福。 以上。 2022.3.9.14:16