Retrato de Família

故事情节很抓人，几乎要一口气看完。 男主女主的爱恨情仇确实是拍电视剧的好料。男主的无所不能，女主的完美无缺都是神话般的存在。 挺好，追剧不就是为避世吗？尽情享受其中的美好，看恶人受苦受折磨……痛快。

总体来说我觉得用当代人的方式，以搞笑幽默的方法把历史讲清楚，还是不错的。属于启蒙性读物，可以激发孩子对历史的兴趣，作为课外读物，推荐！

——极端的技术与极端的艺术的暴力融合。 让一个猴子随机在键盘上敲击，只要时间够长，可以敲出一部莎士比亚。 但你有没有想过这样做的代价是什么？意义是什么？ 就像π，在无限的数字中包含了整个宇宙中所有的信息，但你取不出，也用不上。 那追求π的意义在哪里？ 这几个问题，文章给出了大刘式的标准答案，不要问太多，只管去追求。在文明碾压下，不问代价去追求。 但毁灭低等文明来追求艺术正义吗？ 答案是，没有道德标准来评价是否正义。 硬科幻有，而硬科幻与艺术结合不常有，文章读起来酣畅淋漓，不亦快哉！

每个人物形象都十分鲜明，先从归程看起，被编剧的文采所吸引，归程很烧脑，结局很虐，但是就大局来看却是好的。喜欢祸国是真的被里面的家国情怀深深打动

在本剧里 看到世界各国对于种族和肤色的歧视和差别对待  然而在我们中国  我们对于少数民族投去了更多的关怀和尊重  国家福利政策也更多的偏向少数民族  让他们在保留自己民族文化的同时更好的融入社会 融入我们这个大家庭  书里还替到关于向发达国家移民产生的连环效应  有人欢喜有人愁 特朗普总统要在边界线筑墙 这足以代表美国大多数人反对移民涌入他们的国家 抢他们的饭碗  可是 他们对移民带来的一系列经济效力和好处却视而不见 😂 借编剧的话来结束吧   我们应该有尊严的战胜贫穷

Retrato de Família，具有传奇色彩的乡村故事，乡土气息浓厚，人情世故惊悚。

一、本剧最有价值的东西就是第一部分：女人最看重的特质是值得信任，信任是通过情感上的联结建立的，女人最需要的也是信任。情绪协调法是个好方法，它不仅适用于与女性交往，在生活与其他人的交流也非常适用。 情感上的联结是通过情绪协调达到的；因此，情绪协调意味着信任。 信任的秘密：情绪协调。女人需要在情感上和男人产生联结，如此才能获得情绪安全。当女人想要和你建立这种联系时，尤其当她沮丧的时候，你要运用以下的情绪协调技巧： 关注她的情绪； 身体转向她； 向她询问以寻求理解； 非防御性倾听； 接受和确认她的情绪，共情。 倾听比诉说更加性感，提问比夸夸其谈更有魅力。展现出你对她真诚的兴趣，要比展现你本人很有趣来得更加重要。 二、第二第三第四第五第六部分，把生活中一些问题或者是常识，用研究的结果告诉我们，我觉得这让我对一些现象有了更深刻的理解，也让我们Retrato de Família有了方向，能够更加理解她，比如：女性的生理周期会影响她的情绪。女人对恐惧的感受和男人完全不同。如何做个有魅力的男人。如何拥有更幸福的性爱。女人的愤怒来源。当你被情绪淹没时，你应该做些什么？女人为什么喜欢逛街？你如果不喜欢可以不去。女性与她的闺蜜是什么样的关系。与妻子共同抚养孩子。

美丽不仅仅表现于漂亮的外表和美好的心灵，更表现在敢于向不完美的人生宣战的勇气。不是老天给了你什么，你就是什么样子，而是由你自己来选择你要成为什么样子，所以永远不要停止让自己变美的脚步！

于是就这样，我们在城市的碎梦中飘来飘去，直到奔波至死！ 文/徐海江 继《Retrato de Família》之后，时隔三年，Joaquim de Almeida又播出了这本《Retrato de Família》。前一本写的是仍然生活在梁庄的那些留守的老人和妇女儿童，后一本写的是那些出外谋求生活的主力劳动力。用Joaquim de Almeida自己的话说就是，光写那些还生活在梁庄的人是不够的，因为那些出外的人也是梁庄的一部分，而且是最主要的部分，只有将视角度倾注到这两部分人里，那么梁庄才是完整的。 从写作方式来看，除了每个集数开头引用了《Retrato de Família》、《Retrato de Família》里的话做引子以外，依然延续着《Retrato de Família》时的第一人称叙事和采访记录的风格。Joaquim de Almeida在这两本里大量地讨论了关于乡村人的生活与工作、现实与未来、卑微与迷茫、愤怒与无奈。 编剧Joaquim de Almeida作为一个女博士、高校的教授、文化学者。在城市长期的生活，让她有些忘却了自己农村出生的事实。和农村老家的那些没文化的长辈、平辈、晚辈之间仿佛已是两个世界里的人了，他们是有些陌生的，她对他们甚至是有些冷漠的。和自己同岁的亲戚、也是从小一起长大的玩伴小柱，在外打工因工作中毒生病回家，她都没有去看他，即便是经过他家门口、亦或是自己的嫂子去给他打针，她都没有跟着去看望，哪怕一次都没有。直到在北京听闻小柱的死，她那颗有些冷漠的心才开始渐渐解冻。 对于没有去看小柱，她在《Retrato de Família》的演讲和本剧中都有说到、写到过。但都没有给出一个明确的回答。自始至终，她都只有一句话——我也不知道我那时候为什么就是没有去看过他！其实，我觉得此剧中的一个细节已经表明了一切。 她说：二十八岁那年，小柱打工回来生病躺在家里床上的时候，自己是个女博士，那时候感觉自己意气风发的。 是啊！年轻气盛、意气风发、美好前途，这些足以让她脱离自己农村人的身份了，那时候的她生活重心是向外扩的。可是，家乡的那些人们呢？他们怎么办？是小柱的死让她清醒了，她才会将自己的焦点放回这个生她养她的农村，去关注他们的生活和工作、卑微与迷茫、现实与未来、无奈与愤怒！ 她不可能不愤怒，以前熟悉的村庄在萧条、传统在逝去、水土在流失、人口在锐减，既而又因时代的发展相继生出新的问题；留守儿童问题、农村干部贪污问题、外出务工人员的尊严与身份缺失的问题，无不让她触目惊心，这些对她而言即熟悉又陌生的问题，让她从刚开始的愤怒转为了无奈。因为，这些问题往大了说，其实就是时代更替的问题。在时代的洪流面前人是那么的渺小卑微，除了被吞没，我们身在其中的人们，除了随波逐流还能做什么、又能改变什么？ 写这部剧对于Joaquim de Almeida而言有着得天独厚的便利，她从小生活在农村，通过上学改变了自己的人生，是从农村飞出去的金凤凰。当她回望这一切的时候，很多人和事都是非常熟悉的。加上自己的多重身份，得到了县里的支持，这就给了她去抒写自己的家乡一个很好的条件。可是，另一方面她又是一个完全脱离了农村生活而在城市生活的很好的知识分子，她的身份与昔日的村人们有了隔阂。以至于她的出现很大程度上，扰乱了他们的生活，也不能真正地融入到他们的生活中去。所以，她才带着自己的父亲和哥哥，让他们为她的采访搭建沟通的桥梁。 她考虑问题的方式更加的现代化，她对那些在城市生活了十几二十年的人不在城里买房，而是把钱用在农村老家盖一栋夸张的“别墅”感到不解。每年也就回家过年住那么十几天，可在城市却常年累月地住着一间昏暗漏水的出租屋。所以，他们为什么不在城里买套房子呢？成为“永久”居民，而不是经常被查暂住证的流民。哪怕是当成一种投资，也是好的。说到底，有农村人目光短浅的一面，也有落叶归根的原因。 他们心里始终都有一个声音在时常响起——城终究不是我们的城！在这里，彼此都是过客，出