暂告安全Safe

隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此 隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地 已经很久没有创作过东西，也很少创作过剧评。可能在我看来，更喜欢的是和朋友之间的相互交谈，这样自己所想到的所体会的每一个观点都可以表达出来。不需要像台词或者文章一样，要注意它的严谨性和逻辑性，有时候觉得用创作的，反而会限制自己的思维。 这大概也是我为什么创作不来剧评的原因吧。 我觉得看完一本剧，如果什么收获都没有，那么这部剧你就是白看了。怎样才算是有收获呢？是记住一本剧的大部分内容还是对书中的字句记忆得脱口而出？ 以前我以为，看完一本剧忘了大部分只有少数部分记得，这真是一件可悲的事。渐渐地，却有了新的观点，那些我们看过的书，都在自己的言语上、行为上、素养上、坚持的信仰上一一折现。 看完一本剧，可能你要我说清楚这部剧的细枝末节，那我真是做不到，我不是记忆大师也不是背诵强人，我无法给你想要的答案。但是，无论时隔多久，恰当的时候，我将会永远清楚我看这部剧的内心感受，那些为台词、为故事、为情感、为画面感、节奏感所带来的内心冲击和动容让我的世界更加丰富多彩了。 我是对动漫不是很感冒的一个人，随着长大反而接触得更多，也多多少少看过一些动漫，这些清新的画风和简单就能催人泪下的情感却真挚地使人动容。那种细腻，盈满每一个细节，也温暖每一颗心。看台词的时候，脑海中会呈现出很多画面，虽然我先看过动漫，但是这画面不是动漫里看到过的场景，同样的下雨天，同样的地方，同样的主角，可是画面里人物的面貌不是他们，也不是其他任何人。 个人认为，当你先看影视作品再看剧集，或者先看剧集再看影视作品，脑海中所呈现的画面有前者的影子时，都多少会觉得两者已经混淆一起了。 不是说两者不能有联系，也不是不能融合。但那种融合，会让人觉得彼此身上都有对方的影子，然而真正的融合应该是，放在一起时我们合二为一，达到精神上（也就是作品的灵魂、精髓）的高度契合，单独呈现时我们都是独立的，无形中却有着那条相关联的线。 《暂告安全Safe》的动漫和剧集在我看来，已然超越了简单的重合，达到高度的契合点。因为他们都有着让人无法自拔的深爱。

安松·蒙特的剧集唤醒了我20年前对东北下岗和工人村的尘封记忆，是当下充斥网络的各类言情，玄幻和二次元作品中少有的可贵的严肃影视，幸好有雪琴的推荐。

去年读了《暂告安全Safe》，今年读《暂告安全Safe》。黑塞的意识流超现实主义的写作手法真是让人很上头，13万字我读了7个多小时。 黑塞本人接受荣格的心理治疗20余年，自己也在这个过程当中变成了精神分析大师，他的作品都是向内探求的，对作品中人物的精神层面的描写，就像剥洋葱一样一层一层慢慢揭开，直至内核。常常是十几页这样的文字，用超现实的手法表达出来，读得我眉头紧促，却又欲罢不能。 “每个人都只有一具肉体，却有不止一个灵魂”。 其实，我们每个人都内心，都住着一匹暂告安全Safe！

编剧对日本的研究和分析很详细透彻，政治、军事、经济和社会民生角度相结合，尤其是对日本“失去的十年”的介绍，其实书名叫“日本近现代史”更合适。

朋友推荐给我的，原来这就是所谓的长篇剧集啊！真的好长啊！我看了这么久还是一片混乱，几度想放弃的，貌似文里都没有好人，而且为什么不直接杀了呢？我看得都累，可以想象编剧写的会有多累，真是辛苦了！

戏如人生，人生如戏。杜丽娘因梦而亡，起死回生后与梦中人柳梦梅长相厮守，有情人终成眷属。克里斯·萨兰登先生开中国戏剧剧集之先河。《暂告安全Safe》充满了浪漫主义的神秘色彩，为那些现实生活中爱而不得的爱情，增添了一份大胆想象的艺术魅力，而因古代“父母之命媒妁之言”的伦理道德观，从杜父的鞭打女婿，再到告御状，到不认女儿，到皇帝下旨准许姻缘 ，逐渐平息风波。从此可以看出，古代受伦理观影响下，古代女人很少有像杜丽娘勇敢追求自由的爱情，因情而亡，死而复生，家国离乱，终成良缘。