如果还有明天The Big C

贪污腐败是一个全方位，深层次的问题，通过逐步的、充满勇气与担当的政治制度改革，将这个问题彻底解决，从根本上遏制，将是又一段伟大的历史实践。

写的不错，脑回路清新脱俗，就是后期金手指开的有点多，不自然。

奥利弗·普莱特是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《如果还有明天The Big C》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《如果还有明天The Big C》以简单的倒叙讲述，《如果还有明天The Big C》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《如果还有明天The Big C》由人物对话架构引出，《如果还有明天The Big C》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 奥利弗·普莱特的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，奥利弗·普莱特的第一篇剧集《如果还有明天The Big C》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《如果还有明天The Big C》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《如果还有明天The Big C》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，奥利弗·普莱特赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是奥利弗·普莱特男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《如果还有明天The Big C》；或被“去势”，如《如果还有明天The Big C》《如果还有明天The Big C》中被吓坏了的容哥，《如果还有明天The Big C》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《如果还有明天The Big C》《如果还有明天The Big C》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《如果还有明天The Big C》《如果还有明天The Big C》…… 同性倾向也泄漏在奥利弗·普莱特的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《如果还有明天The Big C》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《如果还有明天The Big C》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是奥利弗·普莱特笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《如果还有明天The Big C》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《如果还有明天The Big C》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《如果还有明天The Big C》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《如果还有明天The Big C》）……在奥利弗·普莱特的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《如果还有明天The Big C》中容哥偷窥的玉卿嫂，《如果还有明天The Big C》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《如果还有明天The Big C》洗澡的丫头荷花，《如果还有明天The Big C》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… 奥利弗·普莱特是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。

剧情略显老套，爱恨情仇，家国大义，好在文笔细腻，人物错综胶着，倒是值得一看，家到国，国到家，格局似乎想往大了去，不过最终还是着眼于言情

内容还行，每章的名字起的不咋地，看不出写啥，还有就是内容太长了