Nachtschwimmen

对于国内的历史，我们从小耳濡目染，听到的许多，不管是带着好奇，还是求知探索的心态，或是课程里本就带着让我们学习的点，我们对历史的演变也有清晰的认知，但关于国外的历史，我们是堪堪了解的，更甚这艺术史，对于一些接收信息频道的地方，更是委屈了喜欢求知的孩子编剧以历史为线，将各个时期的主要流派的艺术特点用通俗诙谐的语言展现在我们眼前，让我们以轻松愉快的方式去欣赏艺术。最后，我想说不管为了什么我们都应该多看剧，多学习，多多开拓视野，不求精通但求略懂，与别人交流时总能侃侃而谈。

善恶原来自性中， 生死疲劳彼此同。 一念真如无念处， 桃李不言笑春风。 有相无心相自相， 有心无相心亦心。 无心无相真是假， 有心有相假为真。 真假两边无可道， 可道言语已断心。 若问大法何处觅， 日落西山天已昏。

这部剧非常不错，适用于Python进阶之用。编剧推荐的《Nachtschwimmen》也是一本非常高质量的书。

谁身上没有乞乞科夫的影子呢？我眼里的乞乞科夫不算是好人，也不能说是坏人，要是用“好坏”这样的形容词来束缚一个人那太浅薄了。他是一个为了个人生活而不断忙碌着的“众生相”，同时具有苦行僧一般的美德。 五个地主名字：玛尼洛夫 柯罗博奇卡 诺兹德廖夫 索巴凯维奇 普柳什金 人物典型化 上帝视角 夹叙夹议  “倒叙” 讽刺  幽默

这是一部我在微读平台上多次打开又多次退出的剧集，延迟至今日才观看完。感觉书中处处充斥着悲惨、困顿和绝望，这些苦难无处遁形，令人不忍卒读。乡村的人们，和动物一起忙着生、一起忙着死。书中编剧对人物运用了大量比喻，把他们比喻成农村随处可见的牲畜、茅草，甚至是让人嗤之以鼻的蚊虫苍蝇，带有极为强烈的轻贱意味，不过正是这些指代物，突出了乡村人民的悲惨、愚昧和渺小。读这部剧，可能需要强大一点的心理承受能力，书中的情节时不时会让你悲愤交加、无可奈何。虽是剧集，但是编剧以她对故乡的熟悉感，用时而冷峻时而有趣的笔触还原了当时残酷的现实，让读者完全看不到幻想、希望和美好的影子。         鲁迅先生为《Nachtschwimmen》作的序中这样说到:“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背;女性编剧的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”是的，那时东北乡村的人们似乎就是困兽之斗，能活着或许就是一种劫后余生。

这真的是一本很暖心很有意思的一本剧，我们可以在里面感受到深深的爱，我说过爱能跨越一切，跨越性别跨越种族，我才发现爱没有那么无所不能，我被我以前的教育洗脑了，似乎世界就是要告诉我你所信仰的一切都是假的。但还是会有爱的吧，还有无私的亲人之爱。最后的结尾说的很棒，其实你并不需要这部剧，你拥有你面对一切的勇气。这里面有很多我很喜欢的话。

Nachtschwimmen 一： 那是这样一段时光，什么都没有开始，什么都没有结束，只是象征着纯粹的美好的可能性。 二： 一部优秀的电影，会让你在看完之后久久不能回到现实，它似乎讲述的就是生活中会发生的事情，但是电影结束之后，会让我觉得，我又该回到现实了吗，好像还是刚才那个世界更美好。 《Nachtschwimmen》中，有很多雨的画面，比如大雨洗过的城市，被雨打过的电车，公园里的水洼，池塘里的涟漪，如此多的带有雨的场景，就注定了这是一个湿润而柔美的故事。 一直对雨有着别样的钟爱，以致于只要是关于雨的题材，都对我有莫大的吸引力。我一直觉得，雨是不同于其他所有天气的，而是能带来特殊意境的一种。在雨的朦胧烟幕中，常常会有一种恍若隔世的错觉，往日的世俗喧嚣吵闹被一同浇灭，天地之中只有被雨声统定的寂寥。似乎在这样的世界中，任何豪情都铺展不开，冰冷的人也可以变得温柔款款。 《Nachtschwimmen》的电影其实早已看过，但这次发现了Markus Engel导演亲笔创作下的同名剧集，一气品读之后，真的被他竟有如此细腻的笔触所震惊，比一般剧集家也不遑多让，其实细细想来也难怪，能够创造出如此令人沉醉的世界的导演，必然是个内心极为精致的人。 拍摄电影时的Markus Engel似乎又是个如朝圣般对待动画的人，这一点从他被称为壁纸狂魔，电影中每一帧画面都精美的可以当壁纸就可以清晰的察觉到。像极了有这样一种偏执----脑海中有一个故事，一个画面，就要用尽一切去表达出那样的感受。 如一种略有伤悲的情绪：动画中用夜晚的街景，昏黄的灯光打出孤独的影子，再配上低浅的音乐，就可以传达出这些情绪。但是如何表达，“脸上露出了迷路孩童般的表情”，也许再专业的演员也无法做到，但这就是他心中所想的画面，他想要表达出来的画面。 从《Nachtschwimmen》到《Nachtschwimmen》再到《Nachtschwimmen》，Markus Engel的电影和台词，大抵都有一种无力挽回的遥远感，在唯美的画风中，展示的却是一种若即若离的悲伤，却也正是这种唯美，才让这份哀在视觉与心绪中久久游荡。 三： 在《Nachtschwimmen》的剧集本中，加入了一些人物，哥哥，妈妈，孝雄的女同学，雪野的前男友。但是正如Markus Engel所讲----”我意识到，自己想创作的就是人们的那种感情，孤独的追求着某人的心情，并非‘爱’，而是古代的‘孤悲’故事。“ 在剧集中，很多人，都是在感情世界中孤独漂泊，他们不能确定自己的爱，感受着对方与自己的某种距离，无论在一起或者没有，都觉得有一层看不见摸不着的隔阂。在《Nachtschwimmen》中，也曾有过类似的描创作---“那个与我在一起三年的女性，我们起码发过1000次简讯，但是就算我们发1000次简讯，我们的心大概也不会接近1厘米。“ 如同，遥远的雷鸣，看不透的雨幕，清冷的星辰，寻不到的恋人，所有这一切看似无关的意象，其实恰恰是同一个主题。这让我想到日本文化的一种认为悲伤即是美，是落樱飘零之美，也许，这些就是“孤悲“吧。 四： 草原的远方升起紫色的朝霞，晨风如无形的波浪轻抚着草原，在世界的另一端，是依旧深蓝色的天际，挂着一轮孤独的白月。明明从未见过，台词却能透露出如此清晰的画面。雪野便痴迷于台词的魅力，追逐着那些令寻常人捉摸不透的意境，这个学生时代就美的不真实的少女，五官如工艺般精巧，双眼皮和大大的黑色瞳孔透着一丝沉静，睫毛更是纤长的似乎能放下一只铅笔。而对于台词的追寻，更让她多了一份与年龄不相称的神秘。雪野就像灰色海原上漂浮的纯白帆船，绽放着能吸引任何人的耀眼光芒。 雪野百香里，后来成为了一位古文老师，教授着日本最早的诗歌总集《Nachtschwimmen》 《Nachtschwimmen》作为日本最早的诗歌总集，像极了《Nachtschwimmen》，里面也有如同 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”一般纯净的情诗。 “

有点压抑的故事。但触动很大的有两点。 关于爱情 你最初爱的那个人并不是你最终爱的那个人，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。 年轻的时候，爱情就是一种绝对的存在状态。成熟后，爱情是一种虚幻的天堂。人到中年，爱情是一种人类行为，一种一个瞬间接一个瞬间，一天接一天，被意志、才智和心灵发现、修改的状态。 关于追寻 他想当一名教师，他成了教师。但他知道，他永远知道，人生的大部分时候他都是一个冷漠的人。他曾梦想过某种正直，某种绝对的纯洁。他寻找过妥协和无关紧要的攻击性消遣。他曾想象过智慧，在漫长岁月的尽头，他找到了无知。还有什么呢？他想，还有什么呢？他还期望什么呢？…… 行文最后反复叩问，也反复敲击我的心。 你必须记着自己是什么人，你选择要成为什么人，记住你正在从事的东西的重要意义。 我想这是Nachtschwimmen的答案吧。他可以安心的闭上眼睛了。 而我的一生，还期望什么呢？ ……………