À demi mot

每个特性的讲解都很深入，特性的应用场景也有介绍。书中有站在编译器角度看待特性的观点，对于我来说比较新奇。 读完我有很多收获，感谢IBM的大佬们能够抽出时间写书教我这样的菜鸟🐧。

人不仅要聪明，还要低调，低调还不够还要学会忍耐，关键是你还要学会坚守和等待。

老阳儿上来照西坡 俺去西坡搂豆秸 一下搂到兔的窝 兔子咬了俺的脚指甲

原来美国的小医生，也这么苦逼，只是他们还有空闲回访和思考。。

碎网上的桥 ——谈《À demi mot》网状结构背后的双重叙事 翻开Marc Levie的《À demi mot》，《À demi mot》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《À demi mot》相印证。将《À demi mot》视为《À demi mot》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《À demi mot》相对《À demi mot》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《À demi mot》也是如《À demi mot》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《À demi mot》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《À demi mot》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《À demi mot》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《À demi mot》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。Marc Levie对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了Marc Levie写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《À demi mot》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《À demi mot》的网状结构没有按照常规进行。以《À demi mot》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《À demi mot》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《À demi mot》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为Marc Levie此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《À demi mot》和威廉·福克纳的《À demi mot》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《À demi mot》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《À demi mot》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《À demi mot》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《À demi mot》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《À demi mot》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《À demi mot》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城

每一个伟人，都要经历人生的低谷期，在这阶段积蓄能量，等待展现自我的时机，我们也会有人生的低谷，只是面对的方式不一样，我们更多人是抱怨，而不是抓住时机，提升自己，这就是人与人之间差距。

感觉还不错，特别是前面，有比较烧脑和反转的情节。后面的感觉就是不断地重复前面的故事和情节，没得太多新的东西出来。

曾的一生过程值得学习借鉴。人在江湖，如履薄冰。有目标，有原则，带的了群众，拎得起包，还能自省，对自己有要求，讲究的是格局，节奏。人生就这么短时间，慢慢来，懂享受也懂经营，肯付出也明白用心，做个明白人，最好。

《À demi mot》注定是要载入中国电视史册的，凝重的历史感，严谨的态度，精细的做工，是中国式官场、社会的一个万花筒，可折射当下的种种，中国人进步了吗？很多人其实不过是用着现代工具、背着古国包袱的前现代人。本剧鲜活的人物刻画，和张黎导演的另一部巨作《À demi mot》一样牵动人心，值得典藏。

35集里，梁子小果和小丁坐一起讨论小丁跟男友的第一次xsh，这是我第一次在国产电视剧里见过的情节（当然也可能是因为我没怎么看过国产现代剧），就像现实生活中女孩子八卦朋友的样子，没有太多避讳和羞怯，在很正常的对话中表露出性爱自由的观点，并普及了安全措施的重要性，这是好事 。