The Right Connections

很喜欢很喜欢，虽然前些个位面能虐哭我，到看到最后我全程姨母笑

翻译可能确实把原著减色了不少，但还是一本好剧,尤其是前面3/4.

《The Right Connections》剧评 世如棋局，世人皆如棋子 ——《The Right Connections》 人既非棋子，也非傀儡。人能动、能思、能选。同一个局，只看每个人作何选择。 文/王晓东 《The Right Connections》描摹了一副北宋社会世俗的全景图。 “全图824位人物，每个人都有名有姓，佯装、埋伏在舟船车轿、酒肆楼阁中。看似太平盛世，其实杀机四伏。翻开本剧，在小贩的叫卖声中，金、辽、西夏、高丽等国的间谍、刺客已经潜伏入画，824个人物逐一复活，只待客船穿过虹桥，就一起拉开北宋帝国覆灭的序幕。”官方如是宣传道。从播出方的烂俗的宣传口径和这部剧故弄玄虚的书题来看，难免会让人觉得有些落入俗套和窠臼。但读罢第一部，作为一本悬疑探案类的剧集，笔者认为这部作品可以列为上乘之作。之所以这么说，是因为该剧不仅对案件有缜密的逻辑推理，更重要的是在于其“丰满”。 我一向认为，一部好的作品，一定是置于一个宏观的背景之下展开的，这样作品才能显得丰满而不单薄。《The Right Connections》除了其本身层层嵌套的迷局、扑朔迷离的案情之外，还着了不少笔墨从侧面展现了北宋的社会制度、风土人情、政治生态、道德文化、伦理纲常，除此之外亦有对人性的思考和对国家命运的思量。 作为一部悬疑探案类的作品，不得不说编剧设了一个很大的局，用播出方的话来说，即所谓的“旷世奇局”。我目前为止仅仅读罢第一部，而第一部足足有800多页。在这800多页中，以清明节“梅船消失案”为主线，以“锦囊案”“范楼案”“何涣案”为支线，迷局层层嵌套，到第一部大结局，梅船案才仅仅揭开冰山之一角。 “世如棋局，世人皆如棋子”。在这奇局之中，无数人或因公义、或因私利而牵涉其中，将《The Right Connections》中扁平的画像还原成了有血有肉的立体人物，他们的爱恨纠葛，他们的痛苦挣扎，建构起北宋社会芸芸众生的侧面像。 《The Right Connections》的故事发生在北宋宣和三年，即1121年。此时距离北宋覆灭仅剩6年。故事的展开也侧面反映出了北宋当时所面临的政治局势。 一则是新旧法之争。宋神宗时，为革除北宋积贫积弱之弊，王安石锐意变法改革，此后司马光、苏轼、蔡京等名臣轮番登场，新旧之法也几度反复，国家积贫积弱颓势未改，而党争日盛。新旧法之争不仅体现在朝廷高层的斗争中，“东水八子”文人雅士原本惺惺相惜、情同手足，却因对新旧之法的政见相左而割袍断交，令人扼腕。东水八子除宋齐愈外皆偏倚旧法，因惧怕宋齐愈得势后复施新法，东水其余七子不惜背叛道义设局阻挠宋齐愈参加殿试，新旧法之争的激烈程度，在剧集中便可见一斑。 二则是吏治腐败。书中多处提到，北宋官员皆明哲保身、人浮于事，少有诤谏之臣，基于此，东水八字虽各负才学却不愿应考出仕。同时，在东水八子新旧之法论战中，宋齐愈直指新法所产生的恶果并不在律法本身，而在于下层官吏执行不当，层层盘剥。 三则是冗兵、冗官问题。“这些年赵不尤虽然潜心看剧，却也没有丢掉习武。他以为，不论一人、一家、一国，不但该强其心，也须健其体。这才合乾健之义。本朝开国以来，强干弱枝，重文轻武，一百六十年间，文艺勃兴，国气却越来越文弱柔靡。面对北辽与西夏，只能以岁币换来和局。而如今，东南方腊造反，更有女真崛起于东北。大宋却如同一位娇弱佳人，强盗环伺，却仍描眉梳鬓，顾影自怜。”北宋末年，三冗问题尤为严重。官多尸位素餐、兵多而不能战。剧集中也提到，方腊造反东南，北宋大军压境却难以平叛，其战力着实萎顿。东水八子中的“剑子”郎繁徒有花拳绣腿便是宋军羸靡的一个缩影和隐喻。 除冗兵问题外，冗官问题在当时也很严重。剧集中，候伦、董谦、曹喜皆为前科进士，但由于朝廷冗官严重，三人皆无法补缺为官，进士一批批积压，自然会想门道插空补缺，这

讲了一个小女孩和托托小狗被一阵龙卷风吹到了一个神奇的地方。一场奇妙之旅开始了……

本剧编剧以自己的职业生涯回顾作为主线，讲述了自己的心路历程和思考感悟。从文字中可以看出编剧本身是一个敏感细心的人，对很多事物有自己独到的见解，就像编剧所言，这些后期职业习惯所受影响来自于早期解构主义研习。刚开始读的时候就在想此剧所描述内容和书名的联系并不大，但随着叙述的进行，越发贴近标题，让人慢慢也开始去思考，文中一些字句也发人深省，值得一读。

很喜欢沈先生笔下的环境描写。如梦似幻，发现他特别喜欢紫色。从湘行散记开始，写山写云写烟，都喜欢用紫色。果然是个多情而浪漫的人。

除了服装、布景和摄影可看，乏善可陈。宫廷内只会是暗斗，不会是明争。这种赤裸裸的争斗看起来就像是玩过家家，人物怎么只会有善与恶、精与蠢两种分明呢，未免也太把观众当孩子了吧。

剧集对阿拉斯加广褒壮阔的原始状态有着生动描绘，让我们既能感受到荒原的自由之美，也能感受到严酷条件下的无尽孤独。这种孤独迥异于身处繁华都市里人内心的孤独。如果说我们的孤独是繁华中的寂寥，剧集里的孤独是黑暗中的寂寥，是我们不敢去尝试的寂寥。自由与孤独之外，在我看来，这部剧集最值得肯定之处是描写了蕾妮父母的爱情—-暴力与温存、施虐与被虐、激情与恐惧混杂在一起的爱。克里斯汀笔下蕾妮与迈修看似青梅竹马、纯真坚定、历经坎坷的爱情没能让我动容。编剧对笔下的这两个人物倾注了情感，花费了大量笔墨，但我觉得直到故事结束，两个人还是苍白的，人物美好但个性并不丰满，他们的爱情故事充斥着刻意安排的痕迹。而蕾妮父母是复杂丰满的，活生生的悲剧性人物。蕾妮父亲爱妻子吗？或许有那么一点点吧，但他真正爱的只有自己。编剧有意把父亲的暴力性格与越战联系起来，为故事增加了反战的高大上背景，其实大可不必。男人有暴力倾向的原因很复杂，无论原因如何，经常对妻子大打出手的男人一定只爱自己，对自我感受的需要超过了对妻子、女儿的情感。蕾妮父亲每每施暴后对妻子痛哭流涕表示后悔，无非是以爱为名控制着妻女，满足控制的欲望。他对妻子的情感不是什么病态的爱，是病态的操控欲望，妻子是满足了他宣泄暴力情绪的工具。蕾妮母亲对丈夫的爱是病态的。被丈夫一次次暴打后，她不可能不明白丈夫，是她自己不愿意离开，不愿意放弃丈夫可能爱她的幻想。如同斯徳哥尔摩综合征，蕾妮母亲在丈夫操控下成为情感的囚徒，并主动为这种囚禁关系找出种种合理性依据，帮助丈夫继续囚禁她和女儿。蕾妮母亲是可怜的，丈夫是她的鸦片，越是伤害她，她依恋得越重。她也是可恨的，与其说丈夫伤害了她，不如说她选择了被伤害。蕾妮母亲的病例在现实中并不少见，只是多数没有表现为严重家暴。完美的两性关系应该是平等平衡的状态，事实上很难达到，不是东风压了西风，就是西风压了东风。女性由于历史文化、生理结构等等复杂因素，总体上对伴侣的依赖程度高于男性，婚姻关系里被操控的机率也高一些。有自己的工作、事业、交际圈，通过经济独立达到精神独立，不会把人生希望寄托在伴侣身上，才能避免被操控的命运。