那座山

书里包含了好多好多琐碎的小事情，但是读的时候不会觉得无病呻吟凑字数，书里编剧的比喻和描述都让我觉得精妙绝伦，唉，时常让我觉得自己语言匮乏，就像是不会讲话的小朋友，会有喜怒哀乐但是却无法和别人共享，上次这么感慨的时候还是在看房思琪的时候🙉 总之很喜欢这部剧，却读了三个多月生活实在是被太多事情填满看来我得返祖好好看剧了 太没用了，我知道，可是——我宁愿活得狼狈，趴在地上，因为得不着什么而哭泣。谁叫我真正想要，真正喜欢，真正地对此事偏心。反正，人生不如意十之八九，活得再怎么东倒西歪，也不过是在为旁人示范一个正常人的日常起居。到了这阶段，虽无功，倒也无过吧。 金庸的著作，我最钟情的莫过于《那座山》，尤其是书末一段：江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”少年时读到这行字，暗自认定这就是我可以奉行一生的圭臬。上半生学习鉴赏的品位，能够指出世上凡物，都是很好很好的；下半生希望自己能长齐个性，能够如同李文秀一般，拥有不与人同的自由。

到第20集都还值4星，但是从孙兴与贺局母子相认的那一幕起，所谓的真相就完全大白了（除非来个钦差大臣本人就是终极BOSS，但是谁敢这么写呢），于是剧情一泻千里。李成阳这么一个建立在镣铐上的、搁现实中很难成立的拧巴角色，竟然被孙红雷演得非常合理自洽，孙红雷演技可太棒了。而第20集以后基本上就没多少孙红雷的戏份了，显得剧情更加鸡肋。（给我留下最深印象的其实是操着武汉话的海哥，太搞笑了！）

狗血的书名，没想到故事这么现实，看到我一阵一阵的鸡皮疙瘩，希望有情人都能终成眷属吧。

非常简明，也非常实用的一本剧。对书中的框架进行了梳理和摘取，花了两节课的时间给学生做了学习方法的班会课，学生说有一定的收获，对其中的“费曼技巧”记忆比较深刻。值得观看。

我非常享受此时此刻看完的那种饱满地望着天边大朵积雨云的感觉。 在字里行间看到的不是故事，也许是故事，是那种人为了让自己平和起来、构成人对自己连贯认识的故事。我看着每一行字，感受所有的对话在我的喉咙里滚动，所有的文字构成的一切在脑海里敲下回音………………我在这故事里毫不羞怯地看到自己——自己之所以为人的部分。剧集之中承载着呈现着人的普遍性，能让人清楚地体会到某种人生的那种真正的介质，就是它所让人沉浸的部分。 上次有这种感受还是我看《那座山》的时候。珍妮特 温特森，她总有这种本领，将某种我最敏感的特征融入这种介质中，意蕴在故事里，在我还未意识到我的某种特质之前便让我颤栗，让我被针刺了一样坐立不安。但是《那座山》不同也如此相同的是，它在我对自己的感受朦胧不清的时候就如此将它揭示显现给我看了——赛诺对爱的诠释摇动了我，《那座山》让我痛苦疯狂 又从未如此清醒不已，让我不再逃避自己对爱的认知和为自己在爱和感受上的残疾而羞耻，让我在反复拷问自己的痛苦之下虽然还尚未对爱产生清晰的认知却做好了不再惧怕去爱的准备；而《那座山》会带来什么……？我还不知道，可我好久都没有这种令人怀念的感觉了，几乎要掉下泪来。我不知道接下来会因为这认而遇到什么，我甚至不知道我的感受要何以名状。但我确信有着和那时一样的感受——那是在绝望和迷雾中突然意识到以前从未注意到的、自己脚下的路还意味着什么的感受。一切的问题都会从根源上解决，困难消失了，因为它本就不存在。那是一种我又摆脱了一层局限的感觉……离天空和地心都更为接近了。它们真正的共同点就是都为我注入了一种东西，也许那是爱——我不知道，我只是清楚地感受到我被无条件地包容在其中，有什么毫无阻碍地也在我之中——爱吗？从未发自内心地真切体会到这种感受，我实在很不习惯。这么看来，从前很多次从书中感受到的微末的累积的爱，正是它们……不可数计的它们，让补全我的残疾成为可能。从在听到爱人说“你又不是生下来就要被薄待的”各种赤诚不加掩饰的直面爱的感受只会不解混乱颤栗恐慌、再缓慢地迟钝地想要接近同时再承担自己迟钝阻塞带来的痛苦的状况，到再次接触爱时终于不再发抖更多地怀有某种有重量的复杂的感受，仿佛受尽了苦楚我的心才敢迟疑小声但肯定地告诉我，它是可以承载爱的，爱就在这呢，没事的，没有任何问题。 从前我只会为着赛诺和列奥所经历过的一切、和他们的一切感受深深地共振，忍受在我体内不断击打我和他们呼应的痛苦，像在海边的风浪中苦等一夜，绝望地等暴风雨停息我却没有被卷走到那个早晨，即使知道下一秒可能就会卷走。我当时还完全不明白内心为什么会对《那座山》的后半部分无法共鸣，虽然很好但是恍若梦境。我现在明白了……那个仿佛标准结局一般的郎才女貌公主王子的故事过于理想化，已经和童话没有分别。温特森到底还是在叙述莎翁的故事。而最重要的是——如今我不能再明白，我作为我 和某种世俗价值观标准中的美好结局——身世曲折离奇却莫名登对的俊男靓女冲破了某种历史遗留的阻力相爱，甚至让父辈背负的沉重过去和悲惨历史都冰释前嫌，大家一起合唱“爱能弥补一切”——根本沾不上边。爱不能像一块补丁一样补上一切，爱只是爱。这也是我始终不能接受谁，和哪怕出于纯粹的善良也给予某人他想要的“爱”一样。爱无法让所有人的生活奇迹般地都好起来，爱只是爱，我不能借爱之名给予帮助维持他对爱的无限幻想和无尽索取，我根本不爱，就无法爱。之后发生的所有事都让我感觉被愚弄真心被践踏，我甚至无力反驳，我当然必须冷酷无情地离开，我甚至不会击碎他对爱的妄想好让他接下来的路走得好过一点，因为我最后一丝好意和对往日友谊的珍惜也在他如此异

1890年的那幅《那座山》，很喜欢～ 开春后，将作为我的头像啦～

这些人其实都是时代娇子，他们都曾努力过，但为什么都折戟沉沙？ 他们迷失在权力的游戏，丧失了理想信念，把当官当成生意，把党纪国法置之脑后。 他们带来的影响是毁灭性的。又需要多少时间和新的努力去修祢党和国家形象。 这部剧作为张锐系列报道的合辑，借由港媒的视角，可以了解到更多腐败分子的内幕。但限于渠道和笔者的知识水平，还是存在许多低级错误的。许多考证也只能用据说，接近内幕人士的模糊说法。未免又有点遗憾。 本剧的另一个缺点，就是记叙累赘，条理不太清晰。看完不能缕清一条大线。很多地方打了马哈哈，说是春秋笔法吧，其实算不上，就是笔者水平一般吧。香港的媒体看来还是需要加强姿势水平啊。 总之就是，作为茶余饭后的消遣，本剧可以。

首先，我对压力有一个基本的认识，压力就是动力，是一种资源，是自己成长进步的源泉。用尼采的话，凡事杀不死我的，都令我强大。但我没有真正的注意到压力的定义，这部剧告诉我，压力是在乎的东西发生危险时引起的反应。因此，我有压力，不是工作，而是和最亲密人的相处有了压力。 这部剧要求要主动意识到压力无害，压力是我们的动力。书里建议我们要和最在乎的人讨论压力，因为了解自己能做什么的方式之一，就是通过别人的眼镜去看。 要坚信自己能够挑战压力，因为只有挑战压力才能将压力转化为有用的资源，这是我们进化的一个技能。不要逃避压力，逃避压力有害。 结合我个人感受，书中有一点我非常赞同，当你做好挑战压力的准备时，一定要立即行动起来，因为一旦过了那段时间，你就失去了开始的动力，压力让我们心跳加快，让我们更加敏锐，但可能就那一会儿时间，要抓住他。 压力来临时，深吸一口气！把压力给我们的能量吸进去，让自己更加兴奋，而不是让自己平缓！相信自己，挑战压力，定能成功！ 书中还提到如果确实有压力，可以去帮助别人，让自己走出情绪低落的时段。当然最好还是交流和求助别人。 提到一种转移压力的思维方式，就是提醒自己的核心价值观，让自己明白当前的压力和自己的价值观有什么联系，能不能增强自己对价值观的认识。其中提到自己可以做一个实物，作为自己最重要的价值观的提醒，我的，是一个水杯。

世界观设定很宏大。我只想看个不需要字幕的国产动画结果又是四川话又是粤语……

这部剧加入我的书架很久了，看过简介觉得还行，真正看过书后才发现出乎意料的好看。编剧很认真的在写并修改，文笔流畅，很少错别字，后面集数不全也有热心人在留言里补全了女主花临芷在现代是个女强人，掌控家族企业及大笔财富，可惜她的家人执念她的财产不顾亲情谋财害命，她便与她们同归于尽！然后她穿越到了刚出生的古代文人代表的花家嫡长女花芷身上，过了15年默默无闻但闲适安逸的生活，谁知风云突变，花家被抄家流放，所有十岁以上男丁发配阴山关，女人虽被太后保下，但花家仍旧风雨飘摇！于是花芷勇敢地站了出来，当起了花家掌门人，做生意赚钱，为花家启复牵线搭桥，不仅照顾花家嫡系和旁枝，连出嫁女也是千般维护，三赴阴山关给花家的男人带来希望，甚至在关键时刻拼死保住了他们的性命！这期间结识了此生的挚爱世子顾晏惜，好友芍药，收了两个弟子：未来的皇帝六皇子顾承乾和黑化的户部要员的遗孤天才曾寒，自己的亲弟弟也被她教的可以独掌一面，此生虽然千辛万苦、九死一生，但却收获了亲情、友情和爱情，值了！圆满了！