没人知道我在这Nobody Knows I'm Here

又是火车上看完的，内核还是村上式的“这个世界又垃圾又无聊，可它毕竟只属于我”，但是更喜欢世界尽头一些。

本剧是不能算作硬科幻的，理论部分都很薄弱。 木星变成超行星爆炸之后太阳系相当于一个双星系统，太阳系的所有行星轨道都会受到轨道。先不讨论两颗恒星之前的距离（涉及到双星还是联星的问题），地球距离太阳一个天文单位，木星距离太阳约5.2个天文单位；而很不巧的是，只有当地球距离两颗恒星的距离比值为1:5的时候才有可能产生稳定轨道，现在是1:4，因此地球要么被抛出太阳系要么坠毁在恒星上。火星则会第一个被扯碎。 其次是欧罗巴这个存在液态水的构想。书中的设计是大石板指数繁殖来增加木星质量，那么应该是先达到钱德拉塞卡极限，并且根据后文提到被抛出的木星内核只是碳元素（钻石）来看，属于热核爆炸，辐射速度大约为光速的6%，几秒内的能量相当于太阳几亿年光辉的总和，在这种辐射强度下，欧罗巴上别提是水了，其本身以及所有木卫都会被顷刻蒸发。 在第一部太空漫游之后，有很多值得探讨的哲学思想并没有出现，比如可能存在的宇宙公社，比如高等文明播种“心智”的标准，比如那些“古老实验”的终极目的，比如人类自己的矛盾。 大鸟将从大鸟的背上起飞，把荣耀归于它出生的巢。 书中包含了后世很多著名科幻作品的影子，包括星城、太空塔、惯性场、高等文明、引力弹弓、宇宙负片…虽然大部分只是泛泛略过，但是仍然感谢阿瑟克拉克带给人类的这份远超时代的想象力。

Alejandro Goic的句子： 1.如果你遇见社会上有不平事，万不可挺身而出，讲公道话，否则，事情倒会移到你头上来，甚至于会被指作反动分子的。如果你遇见有人被冤枉，被诬陷的，即使明知道他是好人，也万不可挺身而出，去给他解释或分辩，否则，你就会被人说是他的亲戚，或得了他的贿路；倘使那是女人，就要被疑为她的情人的；如果他较有名，那便是党羽。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》 2.中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九二七年 3.楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》 4.中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他们的人，不负教他的责任。 虽然“人口众多”这一句话，很可以闭了眼睛自负，然而这许多人口，便只在尘土中辗转，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九一八年 5.中国中流的家庭，教孩子大抵只有两种法。其一是任其跋扈，一点也不管，骂人固可，打人亦无不可，在门内或门前是暴主，是霸王，但到外面便如失了网的蜘蛛一般，立刻毫无能力。其二，是终日给以冷遇或呵斥，甚于打扑，使他畏葸退缩，彷佛一个奴才，一个傀儡，然而父母却美其名曰“听话”，自以为是教育的成功，待到他们外面来，则如暂出樊笼的小禽，他决不会飞鸣，也不会跳跃。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》 6.许多历史的教训，都是用极大的牺牲换来的。譬如吃东西吧，某种是毒物不能吃，我们好象全惯了，很平常了。不过，还一定是以前有多少人吃死了，才知的。 所以我想，第一次吃螃蟹的人是很可佩服的，不是勇士谁敢去吃它呢？螃蟹有人吃，蜘蛛一定也有人吃过，不过不好吃，所以后人不吃了，像这种人我们当极端感谢的。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九三二年 7.曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》 8.敌人是不足惧的，最可怕的是自己营垒里的蛀虫，许多事情都败在他们手里。 9.在要求天才的产生之前，应该先要求可以使天才生长的民众。譬如想有乔木，想看好花，一定要有好土；没有土，便没有花木了；所以土实在较花木还重要。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九二六年 10.猛兽是单独的，牛羊则结队；野牛的大队，就会排角成城以御强敌了，但拉开一匹，定只能牟牟地叫。人民与牛马同流，——此就中国而言，夷人别有分类法云，——治之之道，自然应该禁止集合：这方法是对的。————《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》发表在《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》，收入系列《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》 11.愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。 12.勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。 13.即使艰难，也还要做；愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的，冷笑家的赞成，是在见了成功之后。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九三四年 14.中国各处是壁，然而无形，像“鬼打墙”一般，使你随时能“碰”，能打这墙的，能碰而不感到痛苦的，是胜利者。——《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》一九二五年 15.我实在没有说过这样一句话。——Alejandro Goic《没人知道我在这Nobody Knows I'm Here》

选择着看吧，取其精华，去其糟粕！ 有一定时代局限性，也有一些些可取之处。

书里面很多思维方式可以借鉴，很多都是运用了实际的列子用来引导，观看起来更容易吸收，品读起来比较舒适。

首先先讲这部剧带给我的新鲜观点: 1、时间管理的目的不是让自己自律忙碌，而是为了让自己的生活更加轻松。 2、早起也不是为了努力工作，而是更好的照顾身心。 3、要找出对于自己来说的高价值工作，我目前定义如下，其中至少存在一个和现实工作相关的高价值工作，做起来要让自己有满足感，让自己感到放松，让自己有提升。 4、即使自己能保持长时间集中注意力，也必须停下来休息，这样才是长久之计。身体，精神都不能长时间保持高效状态。 5、最后一个就是检视了，每日每周每月每年的检视！ 其次讲一下对这部剧的理解: 一是要对每天必要的事情列出清单，按重要性排序，但紧急性高的事情也不能完全忽略，做好规划，这一点给我的教训是深刻的。二是除了重要的事情，总还会有各种来自外界的杂事，一般在自己意料之外，该怎么将这些杂事进行归类，并且是系统的归类是需要学习的。三就是检视自己，每日每周每月每年，找到适合自己的检视方法，不断完善自己的系统。 最后还想讲的就是，所列出来的这些方法都是需要实践来验证的，该剧编剧所说也不一定适合自己，要在实践中形成自己的一套体系。同时提醒自己，这套体系的形成也不是一蹴而就的。

魔幻剧集里，狐妖并不常见，本剧有相当 笔墨描创作，很是新奇。“一切都是幻象”。