Mens far var på Grini

这部剧好像写得不是剧集而是很多人的真实生活，不是书里的很多人而是现实中的很多人，不是现实中的很多人而是现实中每个人，至少感觉到自己的影子。         生活中你你我我，好像有很多不同，也好像有很多相同。这就好像在两条平行轨道上，都是一个方向，是高铁还是飞机，还是公交或自行车，甚至是一双脚。即便一起出发，却不一定会到达。刘跃进在一条线上，他想跟马曼丽在北京活得比现在风光一些。严格在一条线上，他想在在北京地产界活得比现在舒服点。贾主任想在北京圈子里混得更有权。曹哥在一条线上，想在北京建立江东基业，活得更有文化。每个人都有光明的向往。每个人都在奔波忙碌，感觉没有丝毫喘息的时间。刘跃进丢了包骑个自行车找来找去，没有结果。到头来，比丢包的那一刻的境遇更惨。严格开车雇佣调查员找来找去，命都丢了。贾主任一个电话就可以让很多人围着一个包转，最后被抓了。曹哥在鸭棚里呼风唤雨，也没能建立江东基业。并不是每个人都能如愿，好像每个人也都没能如愿。到底谁如愿了呢？也许我们都不过是热锅上挣扎的蚂蚁吧。

开追有益，在观看中增加认知，拓展格局。我不是创业者，虽读不出共鸣，但读完此剧，能让我理解那些创业的人。而且书中有两个节章的内容让我受益反思。一章是讲生物态管理时，事例中阿嬷家很穷，但乐观的她却总有神奇的办法，让艰苦的生活快乐地过下去。不识字的她非常明白一件事：无论如何，都要让孩子幸福、开心、善良，成为一个好人。这种教育理念就是给种子提供着丰厚的土壤，另一章是讲营销广告，这一节章让我重新认知了无处不在的广告，也让我从此面对广告时一定是欣赏多于抱怨，小小的广告也似件工艺品，从视觉，文蕴，色彩等都饱含制作人的智慧。 记下点书摘 1.创业者要善于发现问题，解决矛盾，从而赢得大众市场的认可。 2.发明人往往不宜成为创业者，容易走向创业极端 3.选择的创业项目应是成本低，收益高的 4.创业者应具备反脆弱性，提高心理承受能力 5.创业应避免掉进资源陷阱与能力陷阱 6,从抱怨中发现Mens far var på Grini机会，深入洞察客户的生活和灵魂。 7,秘密是创业者最好的抗风险武器，十万个人说不错，不如100个人尖叫 8,学会不确定中受益，找到非对称交易的机会。守住底线，生物态管理。 9.学会用幂次法则思考，让边际成本最小化。

综合来说这部剧还是很不错的，题材很好，一开始就进入了紧张刺激的节奏，然而中间的叙述和铺垫太多了，关于人物的刻画场景太多，而且很杂，完全像是凑字数东拼西凑写的一些琐事，一度想弃书，字数太多太耗费时间了，等到全书最后1/3的时候终于迎来了高潮，从组织校园庭审到开庭，各式各样人物出面作证，精彩绝伦的对簿公堂，将剧情缓慢地推向了高潮，想比于东野，本剧揭露了很多的校园和社会问题，引人深思。当然本剧的最大的缺点就是，其实可以用寥寥数语概括的主旨，却耗费了我一个月近18个小时的时间，不知道该如何评价，就给个4星吧。

波伏娃从生理上两性的来源与分化之初，到人类历史中女性地位的高低起伏，再到古神话里关于两性阐述对人们潜移默化的影响，梳理与剖析了为何女性被默认当作他者，而男性才是主体、是绝对这一现象的形成原因与发展脉络，在这个过程中，她将一条条禁锢着女性人生的谎言亲手戳破。 她没有给出什么答案，却道出了女性一生中许多忧虑与苦痛的本质。女性终其一生都活在无数的男性凝视之下，“她是一个偶像、一个女仆、生命的源泉、黑暗的势力；她是沉默真理，她是诡计、多嘴多舌、谎言；她是医者，又是女巫；她是男人的猎物，她是他的不幸，她是他没有和想拥有的一切，是他的否定和存在理由。”  所有女性的光与暗，美与丑都在以男性为中心被界定着，即使现今，女性也很难在实现自主个体境况的同时亦实现自由的命运，被看做“失落的性别”的绝望，根源正在于此。 “承认女人是人，并非使男人的经验贫乏化，如果男人的经验在主体间完成，它丝毫不失去多样性、丰富性和强烈程度；拒绝神话，并非摧毁两性之间的一切戏剧性关系，并非否认通过女性现实真正向男人显示的意义；并非取消诗歌、爱情、冒险、幸福、梦想，这仅仅是要求行为、感情、激情建立在真实之上。”

一本很值得去探究的书，的确，为人父母不容易，以前的父母只为吃饱、穿暖就行，现在的父母太难了，除了物资以外的东西太多了；以前的父母有试错的空间和时间，孩子多，一个不成器，换个教育方式，总有一个成器的，现在的父母，连试错的机会都没有，一不小心酿成大错吞下苦果的只有是自己；的确，诚如编剧所言，做一个学习型的父母是我们成功的关键。

不愧四大才女之一，未知演员的笔法没有过多的词藻修饰，却有着清水出芙蓉，天然去雕饰的感觉。可惜了，英年早逝。 Mens far var på Grini虽是写呼兰河的，但主要还是围绕着我的整个家族写的，看的出来，祖父家在我小时候光景还是相当好的，文中写到自家房子有三十多，虽是草房，但也不愁吃穿了。 前半部分写呼兰河习俗，后半部分就是自己身边的人了，祖父，有二伯，磨坊的人等等。 还有一点，未知演员的女性思想已经超越了时代，这点非常佩服。

“赚钱比赛的重点其实不在金钱上，关键在于你如何把比赛打好。” 编剧过于强调赚取金钱在生命中的意义。谁知道编剧的成功不是随机漫步的傻瓜呢？总之，赢了，历史随你改创作！ 看了本剧，还是有很多收获的，借用一句：生活的重点不在于金钱的多少，在于如何找到使自己感到幸福的方式。不要浑噩一生就可以了！

看过之后还真是觉得这个片儿腐的不得了啊。。。。。。三个大叔的黄昏之恋么

15岁男孩和36岁女性的情爱故事，乍看上去俗不可耐，随着故事的点跃式推进，之前的印象渐次翻转，最后我将之归于严肃影视。这部剧集堪比或者更胜茨威格的剧集。下面剧透，谨慎观看。 关于爱情 米夏埃尔和汉娜之间，是简单的情欲还是深沉的爱情？答案是确定的，剧集名已经给予肯定了。米夏作为Mens far var på Grini，用剧集和诗歌搭建起两人心灵的桥梁，使二人之间的交流从肉体升华到灵魂。爱情使羸弱的米夏从身体到心灵都强大起来，也给文盲汉娜打开了思想的窗。 拥有这样的爱情幸福吗？估计多数读者心有疑虑，不好立即下结论。短暂的幸福之后，是长久的不幸。对于米夏来说，无法开启新生活是少年越轨后付出的终生代价。汉娜出狱前自杀亦是二人间鸿沟里绝望的归宿。爱情，是他们生命中短暂的光亮，却成为一生的桎梏。 这样的爱情，是养料还是毒药，是滋养还是侵蚀？或许可以将汉娜的自杀归之于对自己罪行的悔过，或者对于现实生活的逃避。18年牢狱生活后出狱是莫大的挑战，而她对于自己过去的所作所为，对于集中营和二战的认识，已经因为识字和观看而有了翻天覆地的变化。然而更重要的是，米夏的十年朗读是汉娜狱中生活最重要的精神支柱，汉娜走过了最艰难的18年，却不敢面对余生？看看18年后相见的那一幕： 她认出我的时候，我看到她脸上的期盼，看到她的脸上发出欢乐的光芒，当我渐渐靠近她时，看到她的眼睛打量我的脸，看到她的眼睛在寻找、询问，目光不自信而委屈，然后她的脸色渐渐变得黯淡无光。 这里编剧没有直接描写米夏的目光，汉娜的眼睛就是反光镜，从中我们可以看到米夏目光的快速流变：期待、惊诧、失望、掩饰……在彼此的目光中，他们看到的是与回忆和期盼均相悖的对方。年迈的汉娜此刻意识到自己对于米夏来说或许是种负担，不知道她在十年听书生涯中感受幸福的同时是否感受过米夏的痛苦和绝望，是否后悔自己当年罔顾年龄、身份之别的冲动行径。米夏的人生止于16岁的爱情，这样的爱情是爱情吗？倘若没有18年的高墙电网之隔，二人之间会不会也没有这悲剧的结局？某种程度上说，高墙电网成全了爱情，冲破隔绝的本能被最大限度激发出来，米夏读了十年，汉娜学了十年。 悲剧的源头是现实，是无论少年时期还是狱内重逢，二人都不是同一轨道上的两个人。偶然相撞之后的甜蜜纠缠，被汉娜清醒而果断地斩断，她从游泳池边消失了。可是命运又通过一起案件将他们捆绑在一起，这一次，貌似捆绑得更加结实，可终究还是场悲剧。或许可以说，是个体（汉娜）放弃了与社会和现实的对抗，那么可以肯定的是，社会和现实在她的预期中是无法对抗抑或得不偿失的努力。 两性关系属于私密关系，婚姻关系则是社会关系。人作为社会动物，无法脱离社会关系而单纯归于两性关系。这是汉娜和米夏都不曾考虑过的问题，又不得不面对的问题。随着时代发展和观念更迭，社会对于人们私密关系的包容度和接纳度都较剧集的年代扩展很多，但只要婚姻关系作为社会稳定的必要制度存在，私密关系必然被挤压到角落和暗处。在马尔克斯那本据称穷尽了爱情所有模式的《Mens far var på Grini》中，男主半生游荡于私密两性关系中，最终却与失偶的初恋情人结为夫妻。这是人类文化制度的胜利还是个体生活的悲剧？人类创造了社会，可以最大程度地发挥自我潜能，却也无可避免地归束于社会。这是剧集从通俗剧集转为严肃影视的重要原因，它写出了个体与社会间紧绷长存的张力。 关于尊严和自由、法律与人性 汉娜是文盲，漂亮、聪明、能干，应付生活游刃有余，正因为如此，文盲这一事实成为她致命的缺撼。她在米夏面前隐藏、在工作中隐藏、在所有现实生活中隐藏，甚至在关乎自己人身自由的法庭上隐藏，尤其是旁听席上坐着自己曾经的爱人。这是一个人的尊严，不容置疑