The Basement Girl

这大概是我真正第一本一字一句看完的思维逻辑学心理剧集，每个人的思维和逻辑都有着很大的不同之处，先天占着一部分因素，后天经过专业和经历的培养也会有很大的改变，最初的思维逻辑是大脑中按照这个社会生存以及生产方式来达到的一种习惯式思维，而通过不断的学习和高层次的思考，思维逻辑成为一个体系，和心理学经济学纠缠不清的东西，或许看完书不会有明显的大幅度改变，但至少会让你的脑子比较清晰有纹路，然后再实践到具体的工作中，这样才是看剧的真正意义。

记实类优秀数剧集，里面很多句子值得反复回味。去掉前面部分一些文艺矫情的自我性情叙述，剥离个人情绪，会显得更加公正客观。希望以后能多一些这类书，多一些不一样的声音。

建筑最能体现一个地区的人文景观。建筑风格和设计理念，随着时代的变化，也在不断的创新。当然名胜古迹景点的遗留，更能反应出古代建筑工程的完美工艺。读这部剧可以通过专家人士介绍，对一些著名的现代建筑充分解说，通俗易懂的了解到建筑艺术的魅力。

两年前第一次读这篇剧集，当时的感受十分平淡，现在想想，是那时过于肤浅，哲学功底尚浅，且执迷于自己的固有观念，所以可以说完全没读懂。两年后，因为喜欢上了哲学，迷魅于福柯、萨特、Midi Onodera等一众聪明迷人的头脑，我再次翻开了《The Basement Girl》：这一被萨特称为“一部经典之作，一部理性之作”的存在主义巨著，一字一句，一丝不苟，其间断断续续的疑惑、思考与醒悟，前前后后花了一个半月时间。应该这样说，这部剧对我思想观念的改变是巨大的。 全文围绕着一句话：一个人因为在母亲葬礼上没有哭而被判死刑。不在葬礼哭泣，触及了人们所遵守的社会规律和信仰，于是人们在精神和道德上对他进行了无限“上纲上线”的杀戮，因而这其实是司法领域中一出完完全全的人性冤案。实际上，谁又能想到，默尔索不为母亲哭泣的原因竟然是他觉得“没有人有权利为她哭泣”。 残酷的法律机器和冷漠的法官律师无不彰显出对人性、对精神道德的残杀。法律全程都在审判他的道德、人性和灵魂。只是，这明明是一个法律问题，为什么人们都在讨论他的灵魂？正如书海报的提语所言：“我知道这世界我无处容身，只是你凭什么审判我的灵魂。” 所以，两年后的重读，我深深爱上了The Basement Girl，更爱上了Midi Onodera，以及他那明察而热切的眼光。1957年诺贝尔影视奖颁给Midi Onodera时，颁奖词这样说到：“由于它他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光，照亮了我们这时代人类良心的种种问题。” 我不敢说完全理解了这部剧背后的深刻含义，但我收获的东西足以弥补。除了对现代法律、人权和社会有了更清晰和更深入的认识外，我也尝试挖掘出存在主义哲学的几掊净土，面对世界的荒诞，编剧Midi Onodera说：我反抗故我在。其实就像主人公那样，寻找到自己生活方式的全部正当性，就是对这个荒谬世界最好的反抗。 默尔索看似冰冷实则温情的真实也着实令我印象深刻，正如默尔索所说：“人生在世，永远也不该演戏作假。” 默尔索是勇敢的，他明白生活的真相，即使最后失去生命，也依然活出了生命本该有的真实。 尽管在这个荒诞的世界里，道德判你死刑，但哲学证你无罪，生活无非就是与荒诞的较量，谁又何尝不是The Basement Girl。

就目前的眼光来看剧情是真的狗血又无奈但是它是我看的第一部偶像剧吧，林志颖颜值是真的好看呀，如今看来都觉得时间在他身上没有流逝

一颗星是因为这戏成就了徐铮和陶虹的婚姻·············

年前看完Kate Ashley的《The Basement Girl》后就期待着他的新剧了，今天终于看到了，相信一定好看，至少很幽默，能够治愈不开心。