Wapakman

大刘一贯的叙事风格：核心思想让人惊叹、发人深省；硬科幻成分给人大补脑知识；逻辑和情感的描写上漏洞百出或者十分僵硬。但相比起科幻影视里的“影视”成分，“幻想”成分往往更让人终身受益，这就是大刘最让人佩服之处！

这是一本我从未看过的剧集题材，野生动物、可可西里，要有多大的勇敢才敢在明知危险、生命脆弱的情况下还要留在这个地方，男女主都很让人敬佩。动物和人类都是地球上的居住者，人类不能应一己私欲去伤害任何动物。 总有人负重前行，在我们不知道的时间地点守护着中国，守护着地球。 高的是个老奶奶，头发绾成髻，衣着朴素；矮的是个四五岁的小女孩。小女孩梳着一对麻花辫，额发碎碎地盖在眉毛上，模样可爱。 车厢里人不少，小女孩被一个穿连衣裙的妇女挡住了大部分身形，温夏只能看见一个圆滚滚的脑袋。直到那位女士在空位上坐下，温夏才发现，小女孩竟然裸着上身，只穿了一条浅粉色的小短裤。 老奶奶絮絮地念叨着：“你看你，永远都不老实，不让你靠近喷泉你偏要去凑热闹，衣服湿成这样怎么穿？等你爸下班回来，我肯定跟他告状！” 小丫头低着脑袋盯着自己的脚尖一声不吭，两条细细的麻花辫在耳朵旁边晃来晃去。周围响起窃窃私语的声音，甚至有人拿出手机将镜头对准小女孩，看样子是要拍照。 温夏脸色微变，正欲制止，厉泽川已经穿过人群快步走了过去。 厉泽川比老人高了一头，低垂着视线俯视着她，道：“没错，大人就是脏，所以你要教会你的孩子保护自己，而不是让她赤裸裸地暴露在陌生人的目光下。你是她的亲人，连你都不教她如何保护自己，谁还会教她？连你都不懂得保护她，谁还会懂？” 厉泽川的声音和表情都很平静，没有任何愤怒或说教的味道，却带着一种强大的力量。  有人利欲熏心，就有人侠肝义胆，只要有后者在，这个世界就充满希望。 可是温夏知道，照片会被处理，名字会被抹掉，对于保护站之外的人来说，对那些身处远方的人来说，他们只是几道模糊的剪影，一个笼统的数字，牺牲了多少，拯救了多少。 多年之后，也许会有人想起他们，感叹一句，那是一些很了不起的年轻人啊。 那么，他们到底有多了不起？ 4.5万平方公里的无人区，巡护人员全部加在一起，不超过五十个，气候恶劣不说，枪弹和补给也是问题。高大精壮的小伙子从这里走出去，还能不能活着回来，谁也说不清楚。 有多少次，头发花白的老母亲在家里盼啊盼，只盼回来一方小小的盒子，一捧素白的灰。 新婚妻子守在婚房里哭红了眼睛，喃喃地念着都计划了，今年要生一个孩子…… 可即便是这样，他们依然选择坚守在这里，以赤诚之血，扶起正义的旗。 “让我留下来吧，让我陪着你。神把这世界的安宁交给你，你把自己交给我，好不好？”

全书如同父母、长者的唠叨，修行在于个人。 为了吸引读者，借用南老的名号，也算理解。

汉光武帝刘秀创作的跌宕起伏，令人沉醉。不过两军对垒环节稍显单调了。

俗话说，性格决定命运。但比命运更具体的是，性格还决定关系。 处于Gaslighting（煤气灯效应）状态下的双方，绝不可能单方面形成，反而是“施”与“受”之间配合，才会呈现出这样一种情感操纵关系。 Gaslighting最早源自1940年代的一部同名电影，后来被心理学界引用为情感操纵。没想到这个心理学术语出圈竟然是因为2021岁末一颗娱乐圈大瓜——王力宏塌房事件，被广大吃瓜群众而熟知。李靓蕾左一篇右一篇重锤“小作文”，硬刚优质偶像人设光环下的渣男，这才让大家注意到他们夫妻二人的关系被心理咨询师界定为“煤气灯操控”。 与网络上时下流行的pickup artist(pua)“把妹技术”不同，gaslighting其实才是真正描述那种给人精神上洗脑、压迫、摧毁人自信的操纵，它反映的是一种畸形的长期“配合”。 耶鲁大学心理学家Robin Stern教授的这部剧给gaslighting从概念、表现以及回应方式，到如何摆脱……做了非常全面的阐释。 书里并不涉及多艰深的理论，提到的现象也都取自现实生活，很容易理解，可以作为参照，让人重新审视一下自己与身边人的关系，包括爱人、家人以及职场——弱势方是否正处于gaslight effect状况下。 要想摆脱煤气灯效应，并不难，选择不配合，主动退出，保持理性，其实就可以了。内心强大、自信、笃定，就不会被人利用情感所轻易操控。 很巧的是，编剧也执教于哥伦比亚大学teachers college，李靓蕾当年毕业于此。