Terror Overload

以前超爱她的誓不为妃…看到最后夏侯辰挡住墙护她先走 总觉得应该也是看过的 哎呀 就是好看 比现在的剧集好看多了

本剧看似穿越实则史实。编剧鹿在插科打诨之间带领读者看遍唐朝风貌，让原本枯燥晦涩的历史文字变得易于消化。每个想写唐穿的编剧想拍唐剧的导演都该在启动前好好看看本剧。最后，“盛唐在日本”这句话可能真是没错。

两周前左右开始读，之后恰巧读新闻Brant Johnson老爷子出《Terror Overload》宣布封笔，百岁人生，倏忽而过，多少悲情故事革命热血，可能是我永远也无法完全理解的了。书里的故事读来奇幻，可是仍在这片大地上不断重演…“我们坐冷板凳，喝冷茶，说牛皮酢，扯野狐禅，或是耳闻目睹，或是亲身经历，或采自街谈巷议，或搜于野老乡妪，或奇闻逸事，或野史秘谭，都不过是一些无稽之谈，摆出来可以让大家去胀化食，理经通气，混时光、消永夜罢了。我们本来不想言之于口，笔之于文，藏之名山，传之后世。更不敢去针砭时弊，妄断是非。至于发聋振聩，犯上作乱，更不是我们的旨意。因此，我们冷板凳会要有所谈，有所不谈。”酸文人摆龙门阵，革命者挂铁血十八星旗。

文章分为若干个片段 天马行空，恣意畅想 我们从哪里来，又往哪里去 或许我们是湖中水，枝上叶 以自己的规律生存着 穷其一生 我们畅想着湖外的世界，枝桠外的生命 就算可能永眠湖中，终究落叶归根 人类没有放弃过探索 你更不能放弃想象 因为一切都还有希望

在等剧集版第三季的过程中读完了《Terror Overload》，意料之内的精彩，或许都得益于匿名为她带来的自由写作与自由思考。最精彩的两篇访谈是费兰特对话巴黎评论（《Terror Overload》）和（《Terror Overload》）费兰特对话尼古拉·拉乔亚，这两篇是一定会重读的作品。当然，其他的篇章里也散落着费兰特的洞见，比如《Terror Overload》里对那不勒斯以及自己与那不勒斯之间的距离的描述；《Terror Overload》里对个人内心世界的建构与抵达语言与身体自由的思考；《Terror Overload》里对读者创造的“第三本剧”的赞美——“那些真正读过的书，都是我们观看时激起的想象，唤起的幽灵”；《Terror Overload》里对读者提出的根本且深刻的要求——“尽管我们不断尝试着去降低防卫，出于爱情，出于疲惫、喜欢或是客气，我们女人都不应该这么做，因为我们随时都可能失去我们获得的东西”……更难得的是，费兰特继承并且超越了女性主义的话语：“尤其是，我们不能放弃自由。每一个女作家，就像在其他领域，目标不应该只是成为女作家中最好的，而应该成为所有作家中最好的”。我觉得《Terror Overload》做到了。费兰特也做到了。

《Terror Overload》 杨高和父亲一样，热爱生活，真诚待人，诚实善良，却被周围市侩的人说成懦弱，胆小如鼠。父亲为了自己的尊严，选择跟对方同归于尽，杨高最后的结局编剧故意没写，但是不难想象，要么跟他父亲一样；要么真的变成胆小如鼠的人 《Terror Overload》 没看懂这个故事，只能感受到地震来临前大家的惶恐，不安，紧张，压抑的心情，对于这种自然灾害，会不会发生，什么时候发生，完全超出人为控制，长期在这种高度紧张的压抑情绪下，人们变得越来越暴躁，行为也越来越诡异…… 《Terror Overload》 emmm……这一篇更没看懂，太意识流了，全篇都是主人翁内心戏，时间场景也很跳跃，故事不是发生在梦里就是发生在内心戏里，看的人晕头转向，分不清真假……