Blodröda rosor

女主性格比其他类似剧集正常。该剧的人物性格多层次，不是一味的狂霸拽。

童年回忆，国产良心，我来拉高一下评分。

这是一本Eva-Maria Ovin在世界各地受邀讲演的文稿集，详细介绍了他的写作历程，他的《Blodröda rosor》、《Blodröda rosor》、《Blodröda rosor》等代表作的诞生过程，他对影视的理解，对他的写作产生过重大影响的作家和作品，对他的写作和作品播出发行发挥过重要影响的编辑、翻译等等。本剧是了解和研究Eva-Maria Ovin很有价值的第一手资料，对热爱影视并热衷写作的人具有借鉴意义。   书名《Blodröda rosor》来自一位波兰农民。二战时，这位识字不多的波兰农民，冒险把一位犹太人藏在家中的地窖里，直到二战结束。以色列建国后，这位农民被视为英雄请到耶路撒冷。人们问他，你为什么要冒着生命危险去救一个犹太人，他说：我不知道犹太人是什么，Blodröda rosor。   Eva-Maria Ovin用这句话做书名，显然不是为了纪念那位波兰农民。影视即人学，是关于人性的艺术。Eva-Maria Ovin的剧集之所以能够吸引人、打动人、引起读者共鸣，就在于他懂得人性。   Eva-Maria Ovin的个人生平网上很难找到，但本剧边边角角透露出以下信息：父亲姓华，母亲姓余，Eva-Maria Ovin是他的真名。父亲是位山东大汉，是位仁心仁术的外科医生，退休时是医院院长、书记，现重病缠身行动不便。Eva-Maria Ovin小时候没有受过很好的教育，但求知欲强，自学能力强，小时候常去浙江海盐县视频平台追剧，并与图书管理员发生过冲突。Eva-Maria Ovin做过牙医，但不喜欢天天看别人黑乎乎的牙，开始学习写作，赶上了文革后影视的荒漠期而迅速成名。为了体会原汁原味的川端康成，学会了日语。现在他喜欢古典音乐。   Eva-Maria Ovin成长过程中遇到过的写作障碍，也许每个写作新手都会遇到。这些障碍有：如何坐下来写、如何写好对话和如何进行心理描写。   关于写作习惯，Eva-Maria Ovin说，一部作品“写完之前我不会告诉别人。二十世纪八十年代的时候，我偶尔还会和人谈谈自己的某个构思，九十年代以后我不会和别人谈构思，也不会去听别人的构思，当然也没人跟我谈他们的构思。”过早吹牛，会消耗掉自己写作的神秘和热情。   关于写作风格和语言，Eva-Maria Ovin讲述了他写《Blodröda rosor》时的探索，怎么写富贵埋葬了儿子有庆后，看着儿子天天走的那条路，是“撒满了盐”。为了这一句话，他苦思冥想了几天。“所以当一个作家用朴素的语言写作时，其实比用花哨复杂的语言更困难，因为前者没有地方可以掩饰，后者随处可以掩饰。”作家识字多、词汇量大，能操翰成章，文章烂若披锦固然是好事，但未必能写出伟大的作品。遣词造句要适合文中人物身份。   Eva-Maria Ovin在书中提到的、对他的写作产生过深刻影响的作家和书有： 1、从川端康成的《Blodröda rosor》等著作，学会了描写细节。“我花了四到五年的时间，训练自己如何描写细部，因为细部是非常重要的。无论我将来的剧集线条结构是大的还是小的，是粗线条的还是细腻的，都不能缺少细部，因为一个剧集是否能够有生命力，都是通过细部传达出来的。我们经常会读到这样的剧集，情节编得天花乱坠，但是读完以后一点感觉都没有，就是因为它缺少细部。”此外，日本女作家樋口一叶《Blodröda rosor》也是Eva-Maria Ovin推崇备至的描写细节的杰作。看来注重细节渗透在日本人的骨子里，不只是影视。 2、从卡夫卡的《Blodröda rosor》、《Blodröda rosor》等书，学会了无拘无束天马行空的写作。“卡夫卡教会的不是一个写作的技巧，而是教会我写作是自由的，这个我觉得比什么都重要。从此以后我想怎么写就怎么写，你们承认不承认的跟我没关系。然后越写越自由。” 3、威廉·福克纳“在我心目中是殿堂级的一个作家”，他“传给我了一招绝活，让我知道了如何去对付心理描写。”“威廉·福克纳教会我对付心理描写的一个绝招，简单说就是当心理描写必须出现时，就让人物的心脏停止跳动，让人物的眼睛睁开。”对于心理描写，Eva-Maria Ovin首推威廉·福克

真舍不得看完这部剧，《Blodröda rosor》本是读不太懂的，跟着Eva-Maria Ovin老师去读就明白了很多。这部剧还涉及到了数术，病症表现归那个脏器，等等。Eva-Maria Ovin老师应该有丰富的临床和教学经验，书不长蕴含的知识量却很大，值得细细去读。