笨人王老大An unwise person

与《笨人王老大An unwise person》相比较，用不用的视角写出相同的历史，文三，一个地地道道的小人物穿起了整部书，编剧的功力可见一斑！

数百年来政治上的错综混乱，少数民族与汉族的相爱相杀，直至找到一种可行的相处方式。历史周期更迭的必然，造就了夹在汉唐帝国之间一段异彩纷呈的时代。

个人观点。开头细到麻的描述让我有点不适，可能看完金阁寺后遗症。我想看好故事，但是这一类的都让我觉得风景也是心理，一言一行也是心理。看完之后给我的感觉就是普通…甚至最后我想到了边城里的翠翠和天保，傩送，一样的特别自然古朴的环境，一样的天真可爱性格，边城更胜。

讲了太多事情，有了太多感悟，以至于我不敢以一篇不长的文字来描述我的读后感，每一段都很能说出一些思考，但整本剧的读后感我却不敢写，总觉得会很片面。这部剧带给我的是有些不可言说的、直击心灵的感受。 但是确实是一本让人动容的作品，丰富的故事和乡土在我眼前展开。一个人，一个一生过的普遍而不平凡的人，从开始“记事”到死亡都在我面前了。 编剧结尾的两篇彩蛋让我在动容于他的故事后，也动容于这个人对他的故事的想法。 谢谢这部剧，谢谢郭维。

还是不错的吧。这确实是一部自传体，编剧从与法国结缘，一路到欧莱雅，Gap，香奈尔工作的职场升级经历。但是起名深度思考这个名字也不为过，编剧在职业生涯中也遇到了各种选择和挑战，但是关键时刻她总是能回归初心，直面最本质的问题，并付出行动去实现。在职场中，她把理性和感性做了完美的结合，她的理性来源于他的父亲，一名优秀的律师总是能抽丝剥茧迅速抓住事情的本质，需要强大的理性逻辑思维能力，而她的母亲给她作了很好的艺术启蒙，使她具备了认识美发现美以及创造美的能力，理性使她自律，善于学习，迅速调整回归本质，感性使她勇敢追随自己的内心，包容开放，并赋予了她艺术创造力，两者的完美结合成就了她的成功职场之路。这也是从这部剧里我们所能学到的，另外一点是对职场女性，在工作中女性不必掩饰自己的女性魅力，同时也可以具备强大领导力，关于事业和家庭兼顾这个话题，她让我们知道这可能是一个无解题，但是她尽量让两者也达到了平衡，给予孩子高质量的陪伴和精神物质上的支持。另外男性朋友应该也要了解只追问女性家庭和事业兼顾这个问题是有歧视女性的嫌疑的，双薪家庭里，男性朋友不应该和女性承担共同的对家庭和孩子的抚养及教育义务吗？人生何其短，职场是我们人生成长的重要部分，要像编剧那样高水平的打怪升级不容易，但是时不时从日复一日的重复劳动中跳出来审视问题拷问本源鞭策自己还是可以努力一下的。

不愧为最早的神话传说，一本奇书，如果是图文搭配，读起来会更有味道

每一次对自己的接纳，都会更靠近自己，窥见自己真正的本质。与此同时，也对他人充满了慈悲。 每一次对他人的接纳，都会释放过去自己曾经做过相同的事情的愧疚。他自由了，我也自由了。 每一次的接纳都让心灵变得更放松，有一个空间象一片广袤的原野，在这里智慧之光倾泻而下。

书的名字一上来我就读错了，是十年一觉（jiao)电影梦，这是看到最后电影梦集数才知道。追剧之前李安的电影只接触过《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》，其他的如《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》《笨人王老大An unwise person》 则是看到哪个集数补哪个集数，整体都看完发现凭着感觉来说最喜欢的是《笨人王老大An unwise person》。 这部剧只是以第一人称的口吻叙述了李安从《笨人王老大An unwise person》到2000年《笨人王老大An unwise person》的影片，开头侧重于讲个人的生平，印象最深的是有六年的待业在家当“贤内助”，靠着妻子过活，中间讲拍片的来龙去脉与感受感悟，（《笨人王老大An unwise person》部分尤其长，竟占了近1/3的篇幅，其中对武功的论述和获奖的过程似多赘疣）最后是一篇“电影梦”做结，慨叹自我身份的尴尬与边缘性：“在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。”确实从父亲三部曲到《笨人王老大An unwise person》讲述的都是一种面对跨文化时的一种隐性与显性的碰撞，探寻的是人在文化与伦理中的尴尬处境。 李安说电影选择了他，而电影亦是他的命运： “它是我与幻想扭斗、企图将它显像过程中的一抹留痕。 它是我将思绪表达在纸张、胶卷、音符等媒体上的一个烙印。 它是一种颠倒众生、真情流露的做作。 它是我的青冥剑，是我心里的玉娇龙， 是我心底深处那个自作多情的小魔鬼。 它是我企图自圆其说所留下的一笔口供。 它是我想要了解这个世界的一点努力。” 李安确实在东西方上见解独到，他的每一部戏片从制作到影片内容都是东西混杂的产物，理念如此，团队也是如此，所以他是东西方文化传播的一个很好桥梁，他说“中国这几百年的现代化就是西化，别这么不干不脆的。电影刚传入中国时就叫“西洋镜”，不管是科技还是语法，我们不是学自东洋就是出自西洋。电影不论是谁拍，基本上都是先模仿西片，之后与本地文化及制作条件结合，才慢慢产生了一种本土性。”这是一种理性与包容谦虚的态度，所以他才能在东西方左右逢源吧。 读完本剧感觉有点意气风发，指点江山，能当导演的盲目自信，哈哈！

哈哈，有借口了，自律也许是欲罢不能，改不掉的或许因为行为上瘾