Milo

编剧曾借冷清秋口说过一句“没有人是天生悲观的”，但隐了“也没有人是天生乐观的”，全都是在后天生活中学得的。能在“社会大学”毕业的又有几个。 人生如戏，波荡难免。只是戏中人悲喜振幅峰谷大些显得跌宕惹眼，生活中普通人振幅小些，看了戏无非感慨一下自己还算平安喜乐，躲开了大起大落。 个人觉得编剧笔下每一个人物都是自私的。只是自私也分很多层次，有些人自私却不损人，有些人自私的宁可损人不利己。 冷清秋是自私的，一开始就活在自己的想象里，醋劲儿堪比大嫂吴佩芳，只是不像佩芳天天挂嘴上，她是天天挂脸；数落老公跟三孙子堪比二嫂慧厂，但没有慧厂敢作敢当靠自己，白日梦盼老公听劝；瞎琢磨的功力和三嫂玉芬旗鼓相当，说完全玉芬搬弄是非太冤枉，一个巴掌拍不响。只是跌了大跟头后自我反省贪慕虚荣，先轻信后自欺，仍脱不开是个“自了汉”的做法。那么多人说她好，实在没看出好在哪里。 金燕西是自私的，做事全凭一时兴起，浑浑噩噩不知道自己要什么，更就看不清身边人要什么，错全是别人的与自己无关。即使尾声里写入了电影行，也无非都是本色出演，剧情还把自己粉饰的苦情的很。 不过这两个人旁人看来真的确是一点都不合适，家室条件、社交环境、兴趣爱好、脾气秉性，风马牛不相及，完全没有共同语言，一开始本就是个谎言包裹的美丽的泡泡。 小怜和柳春江，书里比电视剧里狗血剧情好一百倍。两个人都知道自己要什么，也为了得到想要的付出努力，最难得的是，能力范围内，周全了所有人的面子问题（包括自己的）。 感觉编剧一定很爱“红楼梦”，像是续写了“宝玉”娶了“林妹妹”不过文采和对人性的解读比曹公..咳咳....搜罗实事杜撰的和亲历的感触毕竟是不同。

跟随坡公的一生轨迹，感受了一场思想上的盛宴，心灵上的洗礼。 云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。

看完了，过程是艰辛的，但是结果是好的。印象最深的就是编剧语言的犀利，学会了这以后骂人都不带脏字的。还有一点应该是国外的影视的特点(看的不是很多姑且就当是了)，就是对于环境，人物特点，心理活动，物品包括人类动物的摆放、动作等的一些细节刻画的相当详细很是具象，让人很容易在脑袋中生成虚体影像，而国内的影视特别是一些经典巨作，刻画得就比较抽象，经常使用一些象形词句，拟形拟音的，通过旁物景来衬托主体，给人以想象空间。这个现象除了影视作品还表现在艺术作品，怎么说我是表达不出来，直观感受吧，毕竟不是专业的。仙侠，玄幻与科幻，历史、过去跟探索、发现、未来。

所谓改革，就是突破现有体制的过程。不管从上到下还是从下到上的改革，都必然会有人在没有明文规定的灰色地带为利益狂奔。运气、关键时刻的决策以及政策的方向，导致这些狂奔者们的命运各不相同，就像长者说的：一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但也要考虑历史的进程。以结果导向来看，冒险拼一把还是有机会一夜暴富的

一口气40个小时，400万字，要是高中那会这么拼，那岂不是清华北大任我选？ 这部剧最大的亮点就是成语歪解词典大全！ 卖鲍的哪些成语，刷新了你的三观，欢迎评论区一起吐槽一波🧐

会讲、敢讲、情节环环相扣，有种读武侠剧集要一口气读完的欲望。看似扯蛋，蛋也扯得高明扯得深刻。 最后悟空的那一章没搞懂，哪位指点下

在这个冬日读这样温暖闲散的一本剧，真的是享受啊。编剧心里住着一个调皮的小孩，时而浪漫，时而调皮，却始终温柔。编剧的观察也真是细致入微，生活的点点滴滴在在脑袋转一圈就变得柔软有趣有弹力，把生活的琐碎弹出了欢声笑语，低语呢喃。

这部剧写的实在太现实了，感情好的时候什么都不在乎，觉得什么都无所谓。可一旦感情破裂，会发现自己不懂处处都是坑。看一看并不是为了算计对方，只是保护自己。

看这部剧好像在偷看男孩和女孩的日记，慢慢地去了解他们对同一件事情的看法，从上帝视角观察他们发生的一切。我很喜欢看两个人那种懵懂的情感，年少时的情窦初开是多可爱啊。 除此之外，书里还有很多人引人深思，他们每一个人的形象都很立体，也很有特点。我很佩服朱莉家的那种教育方式，父母和孩子像朋友一样相处，这造就了孩子们不卑不亢、活泼好动、乐观积极的性格，相比之下布莱斯的家里倒是看起来家教很严，实际上出了很严重的问题，可能这就是布莱斯不善于表达的原因之一吧。 在书里，布莱斯的外公和朱莉是好朋友，因为外公被朱莉有趣的灵魂吸引，他告诉朱莉很多道理，我只记得他说有的人是整体大于个体，但有的人却是整体小于个体，这个道理二十多年了他的女儿才慢慢明白。我想，有时候我们确实要从多个角度去观察和判断一个人，就像朱莉因为一双蓝眼睛对布莱特Milo，对他加了一层滤镜，可后来才发现布莱特只是一个懦弱的胆小鬼，再后来她觉得自己还是对他了解得不够。要透过现象去看本质，过美和过丑的滤镜都是不好的。 在孩子的感情方面，朱莉的父母做得很好，在得知布莱特想吻朱莉的时候，妈妈笑了，她明白孩子们的处境，也和孩子沟通去了解孩子的想法并给出自己的建议，是很棒的妈妈，我希望自己做家长的时候也能和她一样。 至于最后的结局，朱莉决定继续去了解布莱特，至于有没有在一起已经不重要了，毕竟这些发生过的才是值得回忆一生的珍贵记忆。

跟随Kelly Farrell读《Milo》，仿佛在观看自己的一生，跟随Kelly Farrell把《Milo》当“佛经”来读，看到的处处是慈悲，处处是觉悟。“慈悲”并不是天生的，“慈悲”是看过生命不同形式的受苦之后真正生长出来的同情与原谅。 即使是贾瑞和薛蟠这两个书中被认为是最下流的人物，他们活在欲望里沉沦不可自拔，编剧也是用镜子的方法，用悲悯之情来写。 编剧引领我们去看各种不同形式的生命——高贵的、卑贱的、残酷的、富有的、贫穷的、美的、丑的。，没有“嘲笑”，只有“悲悯”；没有“不喜欢”，只有“包容”。 现实中我们性格里都有林黛玉和薛宝钗的影子，我们永远都会面临两种性格的矛盾。林黛玉带着不妥协的坚持死去，薛宝钗懂得圆融，跟现世妥协活下来。我们要内在有自我的坚持，在外又能与人随和相处，能达致这两者平衡，真是大智慧。 回看多年前在《Milo》自己的一段所谓的辩词，那确实是当时的观点，喜欢黛玉的孤傲和伤感，不喜欢宝钗的世故。如果是现在，看法就会不一样，宝钗的现实和圆融与她的家庭背景有关，她家是皇商，生意做得很大，父亲早逝，哥哥薛蟠又不学无术，一个女孩子凭着过人的才智和胆识撑起这个家，今天读来只有赞叹和佩服！ 黛玉因为父母双亡，尽管外祖母疼爱有加，仍然觉得是寄人篱下，只有在大观园的青春王国里，她的博学与才情得以尽情发挥，黛玉是骄傲的，因为孤独需要骄傲来保护，她是多愁善感的，没有父母疼爱，只好自怨自艾。黛玉的骄傲和伤感都是令人疼惜的。 在所有的生命中，权力、财富、爱情，全部是一场空。知道是空，你还是执着。知道归知道，执着归执着。 《Milo》：为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽，有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。 没有什么东西是长久的，“无常”才是生命的常态。 每个人过好当下的每一天，知福惜福，像贾母那样的人生就是最大的圆满。