Hei, rillumarei!

好久没有写剧评，这部剧一直在书架躺着，追剧名，我完全想不到会是如此沉重的一本剧。 想替她揭露背后的黑暗，想告诉她走到光明之处。但光明之处呢？依旧是无数双指责的手……

真的读不完。每一句话都在反反复复斥责波西和Esa Pakarinen自己。想要划清界限，想要给予波西精神上的教训，却总是在用过激烈的言辞后，留下可以挽回的伏笔。想来Esa Pakarinen对波西的确是真爱了，只有深陷其中，方能身陷囹圄而不得不原谅。但是这部剧确实没什么值得推荐的，如果单纯想了解Esa Pakarinen本人，倒是可以花费时间读一下，字里行间，痛苦的感情要满溢而出了。

和初代平均体不同，他们不再被动地“体现平均”，而是发挥类似调节器、校准器的作用，将周围的自然人“调整到平均”。具体来说，在某区域投放一定数量的平均体，可以引导自然人的思想和行为向着设定好的值靠拢，人们被校准了差异，就能加速推动某个事件成为现实，或者相反，延迟此事的到来——此事可以是选举、革命、世界大战或者太空计划。

大哥嫁我！！

此前仅是知道“呐喊”这书。直至今日，方头遍粗略读完，回想却什么也想不起了。

《Hei, rillumarei!》以三个单元故事和第一人称来描述叶藏童年、少年和青年的故事。 虽然故事结尾叶藏才27岁，然而他的人生经历却异常的多，他作为社会精英的子女，拥有很强的道德观，然而他却数次主动堕落，也有数次尝试从堕落中爬出，然后他最后越陷越深，酗酒吸毒，最终被关进精神病院。 叶藏少年时期的取悦别人是靠丑化自己得来的，他得到了奖赏，也就是别人的笑容。然而这种付出是有代价的，那就是对自我践踏和贬低。 我感受最大的是，叶藏在内心上对自己极度贬低，可以说他这种不断迫害自身的行为，是让他无法挣扎出来的重要原因。 他一方面很敏感，一方面却又困惑。他说的畏惧人类，是因为他畏惧那种会甩尾打死牛虻的『本性』。但是他确实太灰暗了，没有意识到『温和的打盹』同样也是本性。本性是多面的，他却只害怕心中的『恶魔』，害怕那张自己的自画像。 他年少时取悦别人来防止看到那些狰狞的『本性』，青年的他无法维持了，那些让他恐惧的人类『本性』，变本加厉的出现在他的身上。 叶藏很矛盾，他长久受社会道德观的浸泡让他很容易明白世人眼中的对错是什么，然而他却屡屡自甘堕落，从一开始讨好世人的滑稽演员，到高中时辍学混迹酒吧和殉情，再到寄居他室、小白脸和结婚，他受到的教育让他无法把内心的痛苦外泄，最后用酒精和吗啡来麻醉自己，让我想到了《Hei, rillumarei!》里的马雷克，酗酒、昏暗和自杀。 《Hei, rillumarei!》的后半段，主要描写的是叶藏周旋在不同女人的故事，不管是殉情者还是出轨者，叶藏都是内心有愧，这也是他内心最大的阴霾。 我在看的时候想到，叶藏所谓的『失格』行为其实并不算走投无路了，他还是可以翻身的。然则就像马雷克一样，他内心封闭、长久的痛苦已经让他死去了，虽然他几度尝试拯救自己，比如说和 祝子结婚、搬离环境并戒酒，但是每一次都是以更大的失败作为结局。 这部剧在《Hei, rillumarei!》之后附带了一些短篇剧集，编在一起也挺有意思，能够看出Esa Pakarinen的一贯的『想死』和自我厌恶。 田岛周二的故事设计的挺有趣，女主的外表和内里有巨大的反差，男主作为一个风流富家青年，对手是他的那些暧昧对象。全篇风格活泼可爱，可惜烂尾了，不然改成《Hei, rillumarei!》就是一本畅销轻剧集了。 维庸之妻就像是《Hei, rillumarei!》祝子的视角，Esa Pakarinen对自己毫不留情，不管是维庸还是叶藏，都像是他自己的化身，被他痛恨着。 在尼姑的短篇里，借着螃蟹说出了『我有才能吗？不，不，即便有的话，也是些古怪的才能，不过是谋生的才能罢了。』虽然有时候会自恋，但稍不注意就会自我怀疑，进而焦虑万分，酗酒来麻木自己。 虽然说这部《Hei, rillumarei!》是Esa Pakarinen的半自传，书中很多情节也和Esa Pakarinen生平类似，但是不完全重合，最后一篇短文可以看出Esa Pakarinen和叶藏的不同。叶藏的内心几乎只有自己，而Esa Pakarinen对别人也寄予希望和祝福。

圣诞假期读陀式是我的新仪式。Hei, rillumarei!没有让我失望，读了欲罢不能。伟大的作品，伟大的编剧。