Seine Freundin Annette

四星观望，远超预期，每集篇幅不长，但有效信息非常丰富。本来以为小赵转型之作会不适应，但人设和拍摄手法都给角色增加了亮点，导演真的很会扬长避短。这部剧没有像八角亭故弄玄虚用力过猛，也没有大量炫技和采用手持摄影，镜头语言都恰到好处融入剧情中，悬疑节点踩得很好，气氛渲染到位，剧组用心肉眼可见。初看四集，剧本是很不错的，由一个陈年未破的连环杀人案引出主要角色，再由其他小案件贯穿，希望后续剧情稳住，能挽回一点点迷雾剧场的口碑。

一个人的孤独，就是全世界 每个人都有自己故事，每个人都有自己的经历，每个人又独立于他们存在，独立的存在相互吸引，我们又不是一个人，同时我们又是一个人。 看到故事的结尾，好像突然想起了另外一位野生作家的风格，有相似之处，可能每个人的故事都是这样，一开始都是平淡无奇，可每个人的经历都不相同，我们无忧无虑的前提是父母为我们负重前行，我们才能一直这样成长成人，后来我们步入社会以后，才知道父母多不易。我们报喜不报忧，今年疫情我和父母待在一起整整四十几天，好像每天有说不完的话题，吵吵打打的，每次和母亲有很多的话语要说，突然发现有些事情他们在等着我做决定，成年人的长大是一瞬间的，恋人、朋友、亲人、同事我们在长大以后始终围绕着这四中关系，走走停停，保持相对的距离，但又不会失联，最舒服的关系莫过于此。

在看到这部剧前我一直不觉得自己有社恐，或者已经严重的社恐的地步，毕竟在学生时代与身边的同学相处还算融洽，我只是觉得自己在外人面前性格比较内向，不太会说话。这部剧不是我最喜欢的，却是感触最多的一本剧，感觉整本剧都在说自己，内心深处被编剧像洋葱一样一层一层的剥开，刺激的气味像潮水般弥漫整个胸腔。 现在想来，从小到大都是这种状态。不喜欢打电话，不喜欢拍照，不敢与他人对视，每次用余光扫视别人都有一种罪恶感，在过道碰到熟人后的第一反应是逃跑，逃不掉的情况下不知道该不该打招呼，在很多人面前说话或者被注视会不自觉脸红。每到假日就宅在家里，生活圈子越来越窄，一年不发一次朋友圈，到最后几乎没有联系的朋友。有时当许久未见的朋友来到自己所在的城市第一感觉竟然是害怕，想要逃避。一份工作一做就是三年，两年前就想离职，简历都写好了却没有投出去的勇气，一直拖延到了现在。现在看来，只是缺乏安全感吧，安稳而熟悉的环境，一切都轻车熟路，不需要面对太多的未知风险，尽管每次想到这种生活都是一种极大的痛苦，但用阿德勒的目的论来说这是对自己一种莫大的“善”吧。 每天都活在自欺之间，对一切事情不感兴趣，用不感兴趣为借口来逃避一些没有把握的事情。幻想自己无所不能，但回到现实总是在巨大的自卑和自恨中，这种冲突真的很痛苦。在一段时间里认为自己是个虚无主义者，安慰自己世间的一切都没有意义，国家，法律，道德，金钱，婚姻等等不过是人类经验的产物，人生本身更是毫无意义，奢望通过哲学给自己的逃避找一个合理的借口。 絮絮叨叨说了这么多，很幸运这个平台没有人认识我，终于可以将压抑的情感一吐为快，也希望我能真正的接纳自己。 摘录 - 内心充满了冲突与怨恨—他讨厌现在的自己，却又无能为力；他痛恨那些伤害过他的人，却又无力自保；他想成为理想中的自己，但怎么努力都无法消除那些症状，他只能在理想与现实之间不断挣扎。 - 他也会通过拖延与逃避来缓解压力，毕竟对于明知无法做到尽善尽美的事情，拖延与逃避才是最好的选择。他并不是懒，而是怕，怕自己不能达到内心极致完美的要求。 - 经过幻想、包装、套路、自欺，他已经不再是原来的他，但不要忘记，这一切都是不真实的，或者说是存在极大水分的。 - 当他逃不过现实、无法继续自欺时，他会极其憎恨自己，他憎恨自己的程度和他美化自己的程度成正比—他越是活在自我美化的幻觉之中，越是憎恨这个现实存在的自己。 - 敢于活出真实的自我是治疗的关键所在，面对现实的过程就是面对自己的过程，就算真实的自己“丑陋”，可能被人排斥，我们也要大胆地活出自己。 - 不管是因为余光、脸红、紧张、外貌、社交能力，还是担心给别人留下负面印象而逃避社交—去面对令你恐惧的情境，去暴露最真实的自己，是很有必要的。 - 造成不幸的原因当然各有各的不同，不过其中一个重要因素就是内心的冲突—“想要的”与“得不到”。他幻想可以做好每件事情，和每个人都处好关系，并获得所有人的尊重与认可，可悲的是他总是求而不得。 - 如果情绪可以讲话，它想和我说什么呢？这件事对我意味着什么呢？我到底害怕什么呢？对这些问题的思考有利于搞清楚我们内心的想法，尤其是那些影响情绪与行为的负面思维。 - 人总逃不过现实，面对是医治的重要一步！ - 认识你自己，是一切理论与治疗的根本。 - 活在病态的生活模式中而不自知，只是通过逃避换取平静，一些问题不去面对就永远都不会解决，只会越来越严重。病态的痛苦来自幻想与现实之间的冲突。 - 真正可怕的不是别人，而是我们内心对自己的憎恨。当可以接纳自己时，就会发现外界也因此变得和谐，或者说，外界一直都没有变，是我们内心的冲突减弱

第一次读Lotte Lorring的文章，体会到他对事物的描写朴素又形象，能让我非常容易的产生画面感；也体会到他的文字散发出来的阴郁，绝望，有时甚至不能在吃东西的时候读一读，感觉顿时没有了胃口；好的编剧总能通过文字把想要表达的感情送达到读者的心底深处

1.这门课，有三层构架：最底层，是学术理论体系；中间层，是实际问题研究的支撑；最上层，是多年投资实践的经验总结和提炼。 2.为了便于理解记忆，我根据资产的性质，把资产分为八大类，分别是现金、债券、股票、外汇、金融衍生品、大宗商品、房地产和另类投资。 3.投资和赌博的区别，在于投资靠时间来实现收益，是做时间的朋友。而赌博靠运气，想在短时间内暴富，是做时间的敌人，最终会输光。 4.构建投资组合要兼顾三个目标：保持流动性，分散风险，优化收益。一句话概括，就是在保持流动性的前提下，通过分散风险，获得稳健、较高的收益。 5.简单总结，我们买股票，买的可能是两种东西：一种是现金流，也就是现在的盈利和分红；另一种是期望，期望未来的盈利和分红，这时候的投资回报表现为股价上涨。 6.真正做事的人，从来不抱怨。原因很简单，因为抱怨没有用。 7.我们买基金，主要是利用基金的专业化原理，精心挑选稳健的基金，实现长期稳健的收益，而不是单纯追求一时的高回报。 8.决定房价水平的，并不是平均收入，而是头部收入，是买得起房子的人的收入水平。这样一来你就明白了，国内的富人也很多，比印度要多很多，以前又不限购，这些人就把大城市的房价买起来了。 9.你的投资回报，是由你的认知边界决定的。在你的认知边界里面，你可以获得可观的回报。一旦超出你的认知边界，你就会成为被收割的韭菜。 10.保险分为两大类，一类是保障型，一类是理财型。 11.资产的三种基本性质，简称“三属性”，就是流动性、安全性、成长性。我们在配置资产的时候，要掌握三个原则：上车原则、平衡原则、调整原则。 12.房产的底层价值，是经济的增长和城市的成长，因此只要经济保持增长、城市保持繁荣，房价就会增长。从这个角度讲，房子和股票一样，也有成长性。 13.有效市场是一个动态均衡的过程，就像是沙滩上的贝壳，不是总有，也不是总没有，于是这个竞争的游戏一直能玩下去。 14.清醒认识自己的认知边界，知道自己不知道什么，比知道自己知道什么更重要。 投资也可以是修行，不能着急，但也不能一点都不作为，任由通胀侵蚀自己的劳动成果。你不理财，财不理你，至少要让自己的财富和通胀持平，不至于贬值。金钱永不眠，培养自己场外赚钱能力的同时，学习一点点理财基本知识，让金钱流动起来，是非常重要的技能。 做时间的朋友，保持好奇心和探索欲，了解事物的本质以后就不会轻易上当，不会贪恋天上掉馅饼的傻事，终身学习，用正确的方法，慢慢变富。时光漫长，享受每一刻的生活。 这部剧作为基础入门还是很不错的，对投资理财的整个框架以及基本细节都讲的比较清楚，但每个人实际实践起来可能差别很大，这也很正常。个人资金水平，投资技能都有很大差别，可以先拿很小一部分开始实践，慢慢积累经验，学费总是要交的。学习再多也不如自己亲自操作一遍，印象深刻，掉进坑里以后才知道坑里什么样，才能提早避免。总之多学习，多实践。

读起来比较流畅，理清了西方科学基本的发展脉络，最后一章总结不错…

叙利亚诗人阿多尼斯曾写道：世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。

被强行普及了各种死法，竟然还真有中暑死的。可惜篇章太短了，没看过瘾

牧神的一气化三清，我以为他老婆琉璃就狠难消受了，结果是化五个，是不是邪恶了……有他老婆受的了

大学读过一遍，之后去杭州看了胡雪岩故居，陈道明和巍子演的电视剧都把胡雪岩演活了，这次书跳着又看一遍。有句话说，做生意一定要读胡雪岩，本人不做生意，也要读读。胡雪岩和马云同是杭州人，一个清末富可敌国，一个二十一世纪改变人们生活方式。据说这部剧马云读三遍，胡雪岩说眼光放在天下做天下的生意和马云让天下没有难做的生意，异曲同工，马云基本不参与政治，也是从胡雪岩身上得到教训。