Uuno Turhapuro - kaksoisagentti

完全看哭。

Uuno Turhapuro - kaksoisagentti啊，真的是对我内心中的古代战事文的巅峰了。没有明着什么现代的东西，但坚子还是有了一些超前的思想，比如对博陵的管理。但比《Uuno Turhapuro - kaksoisagentti》好的不少。当然神话版有很多毛病，但其气魄还是很大的。一个是大人物的眼界，是陈曦对世界的改变和影响，一个是草根的崛起，面对世家，面对权贵，面对背叛，李渊的起势，杨广的信任，宇文老东西的手段，最后最后成长起来的仲坚。是我想要看到的。当然什么代入感强啊，气势宏大啊的废话就不提了。但是结局是真的让我傻了。嗯，

不知道为啥突然间很火，开始读不进去，可能我读国外书的通病。就是人生选择问题，真正找到自己想要去做值得去做的事情的状态是内心的坚定，知道自己何去何从，并且不会在意旁人眼光。唯一不太认同主人公的就是对原先家庭不负责任。对自己的人生有交代了，但是之前的妻子和儿女为什么要成为你交代的牺牲品，或许他们之后的生活也不错，但是起码应该给个交代而不是草率离开。

要以我的水平，给这部巨著写一篇全面的剧评，几乎是不可能的，所以以下感想想到哪就写到哪。     首先是这个版本的电子版（没看过纸质版进行比较），语病和错别字有点多，有些书友的剧评也提到了，应该不是我的错觉。    对于人物的描写，我用16个字概括:大巧不工，重剑无锋；水到渠成，戛然而止。通篇很少有那种所谓“洗练”的文笔，但看的确实赏心悦目。     印象最深的有一下几个:安德烈临终的画面、玛丽亚和尼古拉的对视定情、借娜塔莎之口表达出的皮埃尔脱胎换骨、拿破仑的激进狂放，库图佐夫的寡言睿智等。     下面是对几个主角的总结↓     娜塔莎——天真烂漫，活泼热情，非常敏感。喜欢被夸，有年轻人都有的小虚荣、冲动和轻浮。 与安德烈的爱情波折，其实是两人爱情观的较量。安德烈能给予她的是理智的感情，而娜塔莎需要更多的陪伴，需要弹琴，需要歌唱，这是两个人之间最大的问题。同时安德烈家人对娜塔莎的排斥（家庭理念），也是重要原因。 战火的到来使她成长，与安德烈的重逢使她成熟。在经历了安德烈和彼佳的相继死亡后，脱胎换骨般的担起了家庭的重任。与皮埃尔的结合，使娜塔莎确定了她该承担的责任，成功地转换了自己角色。爱孩子、爱丈夫、宁静、温柔、开朗。这时的她，不再像以前那样注意自己的形象，因为她明白，此时，她不再是靠向丈夫施加自己的魅力来吸引他，而是靠一种像亲情一样的更加密切的东西，而这种联系，更可靠，更牢固。     皮埃尔——开始是一个善良的、爱逃避、缺少实干能力和毅力、容易被左右、悟性高的、有信仰的贵族。 无论遭遇过什么，他在精神上始终能够不断地反省和领悟。——“ 我们只知道我们一无所知。这就是人类智慧的顶点”。  他的人生转折点，是他被俘遇见了普拉东。普拉东用最简单质朴的浅显易懂的语言，让皮埃尔得到启发。从此，他对世界的认识进入了一个新的阶段。他开始坚持自我-----正是他的觉悟拯救了他、解放了他。最后，他意识到，“他一生都在迈过周围人们的头顶望过去，其实用不着睁大眼睛往远处看，只看自己跟前就行了” 。从此，皮埃尔变得更亲切善良，更乐于倾听，并且有了自己的主张。 皮埃尔不像先前那样，必须在人们身上发现他称之为人的优秀品质的时候，才爱他们，而现在他的内心充满了爱，他在无缘无故地爱人们的时候，总能找到值得爱他们的无可争辩的理由。     安德烈——安德烈是一个真正的贵族，热爱生命、家庭和国家的人。正直、勇敢、骄傲、善良，略显清高，也有一定的才华。善于思考，有独立意见。 在家庭方面，与家人的相处很是僵化，无法倾吐心事。彼此依赖，却苦于却无法好好表达。 当娜塔莎背叛了他的感情之后，他那么地憎恨阿纳托利和娜塔莎。而直到直面死亡时，他才得以解脱，领悟了“一种超越物质的力量，不受外界物质影响的幸福，一种纯粹精神的幸福，爱的幸福”！     其实还有玛丽亚、尼古拉、索妮娅和库图佐夫，但还没有总结好。而且拖翁的历史观、哲学观和宗教观的问题还需要总结，想要写个粗略的感想就要占很多篇幅。待总结之后继续补充。