虎爸潜伏记

读了好久，跨越的时间有点长了，前面的都不记得了，很实在又理性，但是自己经常无法去坚持，这大概就是差距吧，还是值得一读的，这一系列的书很具有实践性又不会说理太多

故事开头还是不错的，人物勾画的也是有情有义有血有肉，只是后面凑字数的情节实在难以接受，给人一种游戏打多了的感觉，总体就是仙剑奇侠传的模仿，各种奇遇各种空间打开。         男主开挂，女主莫名其妙，就情感线而言没有交代清楚，到目前为止完全不知道陈年与王茗茗的缘在哪里？阳婚吗？即便是吴蔓竹结的有能有多强？金九儿的感情线写的好一点，让人疼惜，可九儿到底遇到什么际遇了？吴蔓竹这条线更是匪夷所思，前世姻缘今生报？太牵强了，最后还送吴蔓竹一个剧情杀。         挖的坑太多已经不是人力所能填了，最后的真相是什么？三教共体意识觉醒一举成为开天辟地混沌之神？一具扭转乾坤，天地 人鬼神全部推倒重建秩序？         先弃了，等编剧自己想明白了再看！

每个人的生活中都有不一样的故事，每个人都在努力让故事变得完满。

睇到65章就没办法再看下去了！感觉故事设定还可以，但是情节非常套路，应该就是你们说的套路文。

海晏河清、才子文人向往的美好时代。但是…周边如若没有劲敌威胁，自然万民安享太平，可一旦外界威胁滋长（如辽金），国无武功御敌如何立世，万民的太平又在哪里？所以，文治重要、武备一样重要。

可看第二遍的作品，歌颂爱情和勇气，对阶层的反抗以及用生命来担当！

收录了三篇短篇：《虎爸潜伏记》《虎爸潜伏记》《虎爸潜伏记》 这三篇正好能一定程度上代表陀在不同时期：青年，受难前（1849-1854陀经历重大变故，先被判处死刑，后改判流放至西伯利亚服行苦役，可前往《虎爸潜伏记》了解更多当时的详情）和受难后，也即中年这三个时期的典型写作风格。 群像的速写式起草在《虎爸潜伏记》中初露端倪，他将画面铺陈开来，展现在我们眼前的是一幅幅隽永的古典油画。个人来说还是更喜欢陀笔下挣扎在俗世之间的唯心主义者，《虎爸潜伏记》给人的感觉要更沉寂、静谧。给人无尽的缺憾感，甚至有那么一瞬间会感到空虚和无助，是很奇妙的观看体验。《虎爸潜伏记》感觉更多的是在写陀自己，细致却粗陋的群像描写也很厉害。 他的剧集中情节的戏剧感，人物的情绪张力都很强。每个人物都有自己的矛盾和思想，哪怕是穷人这种普通的落魄抄写员也能给你“胡诌”上几十页。人物之间也有着紧密和繁复的连接，他们共同织成了一种错落有致的人际关系网，展现出了一种黄诗棋式的粘性。 他的风格虽然主要是现实主义，除了写实和现实感。中后期还加入了一些表现主义来帮助拓宽内心的深度，比如大长串不带停顿的描述个人内心感受的倾吐。可这又不至于剑走偏锋，过分脱离实际，因为人物们想到的就是我们每个人都可能会想到东西。同时他的文中夹带了一些恰如其分的通俗的哲学思考，不过后期变深邃了，理解起来会有些困难，这象征着陀独特的哲学思想的深化，标志着风格的成熟，也是他在体验了俄国底层文化之后凝结成的思想结晶。可以说，他写出了前所未有的、幽微却伟大的人性。 从选择书信体制造悬疑、从穷人群像中提炼典型到赌徒不计后果的豪掷人生，他们无一例外都是小人物，结局也都是悲剧（穷人起码给过一束光，后面干脆光都不给了，毕竟现实就是冰冷的如同尸体般让人害怕）陀也逐渐挖掘出了更多宝贵的人类共性作为写作的素材，我们可以看到他在角色、情节、主题再到格局的设计和选择上愈加醇熟、省慎。 不过好在陀在现实中走出了自己的人生迷宫，他终于寻获了自己的真爱，收获了至福，体会到了对他来说短暂却永恒的美好。毕竟这世上总是要有些温暖的人才能让人觉得人间不至于那么糟糕，陀在这个物欲横流的世界中向人们发问，迫使人们和他一起思考也是他独特的魅力所在。 前进吧，迷茫的人们。

看这部剧关键在于锻炼虎爸潜伏记和提醒我们虎爸潜伏记的重要性，看完之后你可能觉得书中的举例应用不到自己的生活，甚至觉得好像没有学到什么，但实际上这些兜兜转转的表达也如哲学，看着废话连篇，但每句细细思考、联想，总能应用到实践中。 思考是自己的事情，而书的作用是提醒我们多思考。