A Master of the Marionettes

我还不能死，我得去看世界！虽然有点矫情，但是说实话，这几年被各种乱七八糟的事情扰到停止思考、像个陀螺一样转啊转啊的，看这部剧，好像在黑夜中找不到方向的我，终于找到了那束属于我的光，还有笑得灿烂的我，陌生又熟悉的感觉。

攫取知识最大的渠道就是总结自己过去经验的得失，人永远不能做好准备，也永远不可能学到所有的知识，我们的能力就来自于能否在有限的经验里提炼出未来可复制的处事逻辑，思维逻辑 — 我的A Master of the Marionettes

鸡汤类型的书，偶尔看来还有些受用，与生活更加贴合，与自身有些许共鸣。里面很多想法励志而实用，对当下迷茫的年轻人有些指引性。大量的引用名人名言作为佐证，事例列举也是编剧身边的故事，有些说教，也有些道理，并不让人反感，愿意读下去，浅显的道理对于现在的年轻人比较适用，如果能更深层的剖析，便可以更加引人入胜，闲暇之余读读，也不失为快餐文化的一种。

这部剧是我读过让我最快乐的书。 我现在仅仅读了本剧的前半部分，因为我强烈想要同时按照书中要求开始用笔写下自己的焦虑原因。进行第一步认知检查。 到目前为止我读到了一群患有不同程度焦虑的人：律师，优秀的中年得子的男教师，打劫中幸存的受害者，承受丧女之痛的学者，每一个人面临的困境似乎有意层层递进，我个人觉得越往后遇见的越是很棘手。我本身已经陷入焦虑近一年了，疫情带给我的机遇和挑战我都表现得十分消极，百废待兴。我和书中病例都无法面对生活中的最最简单的事情：快乐起来。 我可以准确的说我不高兴，但是我并非常年生活在北极，并非爱斯基摩人，不能知晓雪的一切名字。我不知道我怎么了。 本剧编剧是在精神治疗方面获得大奖的实力学者，最最难得还是本剧相当的场景化，我们读者就是患者和治疗师本身，我们不断的在头脑风暴，我们不断的切换身份。我们把自己当治疗师和旁观者的时候，我们的记录是上帝视角。然后继续往下读，就会发现我们可能有疏漏，那么就会由衷地感谢，后文给出的解决方案。我目前在尽力尝试让我的情绪被细化。把具体事件，消极分数，情绪名，上帝视角等等用笔记录下来。我读了十几本优秀的教授自律的书了，这部剧让我第一次拿起了笔。 期待继续往下读。我会更新的。

从这部剧里，重新认识了肯尼斯·克兰哈姆，读完书以后，再翻他的剧集，发现自己之前的粗浅和孟浪 ，这样的观看经验，是鞭子滑开幼稚时的痛和成长，让人咧嘴之后愉悦。 身边接触过好几个所谓的“天才”作家，年轻气盛，多少都发表过轻视观看，自己的天分可以驾驭文字人生的豪言，加之大量接触过一些以写作热情挤进作家行列的“作家”，一度对吾国作家某会的成色颇失望。得出过结论，因为不会读，导致作家水准格局低下。 各种怨望，都在这部剧里消解了，这也就是为何观看本身是一个抉择过程的原因，要往塔尖看，那里多少有点希望。

就这样看着这样一个封闭的批判性循环持续发力，扩大延伸，从游戏到现实统一识别并享受一场关于“痛苦”的符号表演。

每个世界都超短，看前几个世界还好。女主穿成老太太做任务还蛮新鲜的。 后面基本上就是不断重复的前面的路数。 很多情节用一句话概括。 到尾声时女主在某年干了什么大事被载入历史。基本上是女主一人独秀，但性格也不是很突出。

看来第二季蓄势待发了。