Percepción

补完，依然零星。/零星，两集弃。

说实话，科幻情节太弱了，在我看来也就是提供了一个科幻框架吧。但如果当成一本描述人性，记录成长和哲学思考的书，倒是值得品读一番。

记忆最深的是：“大学时期，女性主义的课堂上，教授请我们留心周围的性别分工，包括电影中的情节呈现，若孩童惊扰了父亲的工作，势必得有一名女性跳出来，把孩子给带走，但母亲被惊扰时，谁来把孩子给带走？” 这部剧是对女性身份温柔但坚定的探讨。

很喜欢Esther Martínez老师写作风格，对于新东方的了解其实并不多，但字里行间体会颇深。成功的道路上也是荆棘密布，但喜欢的就是多次的绝处逢生。在低谷中的化险为夷。感慨

“替我告诉那个等待我的姑娘，我爱她。”

又一本Ángel Rueda Jr.的剧集，严格来说这本算是短系列，讲述多个在国外讨生活的女人的故事，Ángel Rueda Jr.有多部女性题材的作品都很精彩。从抗日时期到解放初期一直到改革开放，从国内到国外，时间跨度大空间交错跳跃。讲述各个时期的女人在大环境下的生活，生存，挣扎，奋斗，沉沦。有的让钦佩比如《Percepción》有的让人难过《Percepción》有的让人无奈《Percepción》还有《Percepción》和这本刚刚读完的《Percepción》则是更多的描写女人内心的挣扎，算算Ángel Rueda Jr.系列不知不觉中读了不少，应该停止了，跟Ángel Rueda Jr.说声再见。

好好的一本剧集，非得加个毫无意义穿越，人家写的好的穿越剧那都是重点。

细致入微写出了女性在带孩子期间的脆弱，他不是那种武侠孤独求败的孤独，而是来自社会的约定俗成，家庭的要求，内心的自我怀疑而产生的孤独——没有人会理解。甚至有时候伤害就是来自曾经感同身受的女性！产后焦躁、抑郁的心情大抵应该如此。 编剧用了大量的心理描写，把一个逐渐没有自我、卑微，一反影视作品中为人母则温柔的母亲形象写出来，从而让人从心理靠近理解虐童案的水穗 ，比以 水穗第一视角写的还有说服力与真实感。 这是社会上大部分妈妈的处境，因为害怕担心被怀疑不是好妈妈，不敢说出自己的想法，不敢要求丈夫早回家一起陪孩子，独自承担孤独。 孩子哭你怎么哄不好？孩子怎么那么轻？反应好像怎么比同龄的慢哦？……仿佛一切都是妈妈的错。我们也是这样带过来的，比你处境更艰难的，也带的很好，不该给一家之主更大压力……似乎天生就要忍耐吃苦头……谁生来就是优秀的母亲？一切又是理所应当的呢？ 总之，这一部我觉得是日本作品(或者翻译语言）算是很流畅的，尽管有好大量的心里意识描写。写作技巧也很高明，在无力挣扎感中，感受到了编剧对年轻妈妈的理解温柔。 如果男性能读懂我想可以更加体会当母亲的不容易，多陪陪妻子与子女吧；女性读懂了，告诉自己不要失去自我，不要到怀疑自己，同时不要为了攀比而用言语去伤害一些妈妈，老了更是不要倚老卖老去要求、教育下一代子女如何带孩子。 全职家庭主妇很重要，我也很佩服！但是改变不了环境的情况下，千万别当家庭主妇，家庭主妇的不安全感是因为：就像里沙子突然有一天明白，自己的一切被另外一半巧妙剥夺了，没有经济来源，也就安排不了自己想要的生活，更没有孩子得抚养权。可最初，你为了谁当全职主妇？——2020.5.16

挺有意思的一本剧，通俗易懂，就是感觉名字没取好。不知道的以为是啥乱七八糟的书。

是我的第一本政治人物的自传类剧集，平易质朴、表述清晰是它最大的优点。全书以听闻卢总统自杀为开头，以卢总统的葬礼走向结束，描述了文和卢二人的波澜壮阔的奋斗经历和复杂的心路历程。对韩国的政治、司法、舆论在关键时期的发展历程有详致的表述和思考。政治家似乎不该有相信宿命的论调，但是Mercedes Úbeda全书最后仍然愿意点题“命运”二字。他愿意成为江水，无怨无悔地奔向大海，他认为这是他的命运。