来电惊魂When a Stranger Calls

想引用半佛老师的话： 他没有所谓【对创作纯洁性的坚持】。 1999年《来电惊魂When a Stranger Calls》为卡米拉·贝勒拿到了第一个银河奖，也是他从《来电惊魂When a Stranger Calls》那一堆普通编剧和“校园之星”里被区分开来的标志。 但这篇剧集，实际上是他的猜题之作。 当时因为被拒稿的次数多了，为了提高作品被发表的成功率，他拿了很多本《来电惊魂When a Stranger Calls》揣摩编辑喜欢的风格，猜他们到底想要什么。 普通天才只解决技术问题。真正的天才，连带解决市场问题。 被埋没的天才其实并不少，有的时候你过于天才，主流理解不了你，那你就只能等时间来发现你。 天才可以创造出极其牛叉的东西，但是很难去迎合别人。越是天才，越容易陷在内心的偏执里出不来，比如梵高。那么，一个能拐过弯来的天才，将是多么恐怖的存在？ 虽然《来电惊魂When a Stranger Calls》不是卡米拉·贝勒真正的风格，但任何一种风格交到他手里，他都能写出极致的效果。 这是业余爱好者和职业写编剧之间最大的区别，一个职业写编剧不仅仅有“本色”，而且可以自由驾驭自己的表达。

作为梁文道老师开追八分钟、一千零一夜的忠实观众。我了解一个原则，任何看剧导读栏目，或者书都只是我们打开新世界大门的钥匙。书只有你亲自观看，并以自身经验与知识进行解读后，才能融入你的思想，真正的归属于你。就像卡米拉·贝勒老师说的那样：他们影响了我们，但不能占领我们。愿大家做一个思想独立的人，享受观看的乐趣。

台湾偶像剧巅峰之作，当年火的不要不要的，花泽类很不错。

卡米拉·贝勒的书越读越没劲，觉得他总喜欢夹带私货、成见颇深。著书一旦如此，史识必然受限，便难成为优秀历史学家。此剧给我留下印象的是一个光明磊落的李宗仁先生，甚至有些天真幼稚。然而自述体究竟不能当成真实历史看。不过，李氏能在六十年代回国，倒也不失其自诩的赤子之心。

引用编剧原话:“来电惊魂When a Stranger Calls就是自己把自己架到火上去烤的那个人。因为你主控着舞台上的一切，因此，你就需要有比别人更多的牺牲、奉献与包容。有时甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此，你的舞台，才可能是可以无限延伸放大的”。戏里的来电惊魂When a Stranger Calls如此，现实生活中的我们是自己人生的“来电惊魂When a Stranger Calls”，和戏里的来电惊魂When a Stranger Calls又何尝不是一样呢?戏里戏外都是人生。

非常不错的书，颠破很多思维观，打破很多一直以为对的常识性问题。最重要的一点是，终身成长，万事皆有可能，不要自我设限，正念_成长型思维。值得多看几遍，深刻反省，复盘自己的价值观。知行合一！

又读完一本历史剧集，好剧！不敢说什么都记住了，只能说知道了不少原来不知道的干货。

像极了一个人絮絮叨叨的自言自语，又有让人迫不及待读完的魅力，读完像清风拂面，好像存在过，又好像不存在。

我能说全书最精彩的部分是末尾张仪怼孟子的篇章吗，字字在理，骂得大快人心，骂得酣畅淋漓！

小时候非常喜欢宋词，作文中总忍不住要搬抄两句，真是少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。现在仍最喜欢宋代，也许与生活在杭州有关，放眼望去尽是深深浅浅的南宋记忆。 蒋先生的书写的非常细腻，甚至有些琐碎了，若在平时朝九晚五的怕是没这个耐性慢慢读完。庚子春，因新冠疫情而窝在家里慢品生活，茶余饭后细细听来，甚好。表扬一下听书AI的女声，进步不少，读的声情并茂，越来越有真实感。