There Was a Little Girl

哪有什么完美的世界，除了腐朽，就是丑恶，美好的总是那么一闪而过，请珍惜。

其实当年看的时候，很心疼湘琴，单恋真的很心酸，尤其植树的性格我真是很不喜欢，太冷淡，也只有湘琴能锲而不舍的温暖他吧。

每个模式都是经典，讲解得由浅入深，示例代码简单易懂，有些模式接触的少，更多的是要灵活运用。当然随着时代的发展，设计模式的种类也不仅仅只是这些了，也在革新发展，总体原则都是SOLID，只是表现形式不同而已。愿天下没有丑陋的代码

跳着看完了，看此类文章激情比不得年少时看《There Was a Little Girl》与《There Was a Little Girl》（虽然回看这两本剧好像文笔也就一般，但毕竟是回忆，架构很大，升级流看着很爽 ），而此文也还可以，诙谐幽默（但有些地方感觉言语稍显粗俗），最后透着淡淡的感伤，却也充满希望！

前面好看也很精彩， 编剧埋了太多伏笔。但因为太多伏笔，看着看着就忘记之前的伏笔是啥。看了一半有点累 弃文了。

网络协议，抽象数学类的挺适合用绘图的形式来表达，日本在这方面有天然优势，虽然存在一些错误，深度不够，但适合于整体把握，相当于广度优先法读代码。中间部分集数还是学习到了一些欠缺或遗忘的内容，挺有收获的。最后希望能上架《There Was a Little Girl》那一套，特别是第三本矩阵。

神秘的世界，充满了想象力。但宗教的这个部分，我还是更佩服《There Was a Little Girl》。

带着敬畏之心报拜读这部未完成的作品，记录一下我的感受 “我们读这部剧的体验是什么滋味姑且不谈，但是有一点是肯定的：我们追完时的感受与开追时相比，恐怕已判若两人”，这句话就是我此刻的心情。陀翁对人性直击心灵底层的剖析和对宗教思想的不同解读 ，可能随时会在我余生的某个时刻迸发出来，让我思考 陀翁在开篇里说，大家可能会疑惑为什么他要写这样一个家族，品性不端的人来做主角，当时我猜想应该是亦正亦邪的人物比较饱满吧，后来发现他的人物哪能用什么道德标准来衡量，只是角度和价值观的不同而已。他对人物的刻画通过几个高光时刻的对话呈现得真实而透彻，大家各持意见相左的、体系完整的观点与思想。对此我想当惊讶，一个编剧居然能持多个观点并且都如此深刻。每当这个时刻，我总是试图去搞清楚到底什么是编剧真正的思想，他的宗教观又是怎样的？他是这段对话中的哪一方？这部剧没有告诉我答案，我很纳闷？直到我看到了木心对陀翁的评价：“不要在陀氏的书中追究思想信仰、道德规范。影视的最高意义和最低意义，都是人想了解自己”····· 再后来的看剧期间，我给朋友说，我快要信基督了。他问我为什么？我说因为我心中一直有上帝，只是以前不知道他的存在。太喜欢阿廖沙，他不是剧集的角色，他是播撒仁爱与善良的天使，因为他，我第一次看到了不一样的宗教。以前总是站在政治的立场去评判宗教，挺狭隘的，也许我对宗教的理解才刚刚开始。

世间安得双全法！做对的事儿就有相对不如意的结果，如何判定是否是在做对的事儿，而人生又是不可逆的。我们只有一次机会，年轻时的草率自然会陈年久酿，自我买单。荆棘鸟至死方休，或者活着就是在做愚人运动，我为自我意识而牺牲不论对错，只要自己始终觉得值得。