Spangles

还能潜伏十七年

抱着无比期待，在节目前很认真的看了绝大多数乐队的宣传片。因为虽听了很多年live，但31支乐队中还有不少没听过。然而节目里，老乐队们拿着最经典的歌，卖着情怀，我能接受。但是跟评委们攀交情，这也合作过，那个一起混的，却把好几只年轻乐队表演剪了。不要和我说乐队的表演在微博放出来了，那为啥我要看这节目？我去看没修音的现场版好了。没话题没情怀就不给观众看么？更何况，我认为老乐队已占尽便宜。老牌乐队分数高，很大程度是专业评审和超级乐迷分数高。另外，对于大众评审年龄构成也不理解。七十年代八十年代的观众才是从小见证了中国摇滚乐的成长。节目组做主导，对着没有见证过历史的人像老爷爷对孙子讲着想当年，却拒绝老爷爷们进场评审孙辈们的后浪推前浪。你想着输出观众什么，观众就要接受什么的时代早就过去了，我对节目不买单

大多数的我们，忘不了年轻时的爱恋，并不是因为爱得有多深，我们只是在缅怀那个时候单纯勇敢的自己

这书咋说呢。挺长的，跳着算看完了。文笔不错，各处描写的都很细腻。就是有些地方太类似其他书了，让人心里别扭。

非常精彩的一本剧。仅仅从故事性角度来讲也是如此。从一列火车驶入故事，中间枝杈横斜接连登场无数饱含历练的角色，带着剧情噼里啪啦满天空乱炸，到最后居然又完美收束到列车两侧坐着的简单两个人，这种统筹故事的能力令人叹为观止。 阿格拉雅·伊万诺夫娜对您的爱是一个女人的爱，她是一个有血有肉的人，而不是……抽象的灵魂。您可知道，我可怜的公爵：很可能，您既不爱这一个，也不爱那一个，从来也没有爱过！ 公爵的角色设计非常值得品味。与这段说法不同，虽然编剧看似认可，并在正文中加以引用，但公爵实际上并非向世界抛洒他的抽象的爱。他来俄罗斯一遭，显而易见地对三个人付出了事实上的爱。 公爵作为俄罗斯的外来者，一个一窍不通的Spangles，怀揣着对俄罗斯最好的期待，试图通过自己来辨别这国家是否有书中所写那般无可救药。他以圣徒般赤诚热情的心拥抱俄国，尝试拯救那个背负了全部旧俄国弊病因而无比痛苦的女人，尝试宽慰因歇斯底里而报复杀人的罗果仁，然而最终连一个都没有救回来，俄国，以及生活在俄国土地上的人们往泥潭深处无限度下坠，Spangles的纯真不适于生活在这片没可救药的国土，无瑕疵的圣洁之爱无法拯救任何一颗与痛苦纠缠的心灵，他最终只能回归Spangles，将他不合时宜的天真从这个国度收回去。 公爵一动不动地坐在他身旁的铺位上，每当病人发出狂叫或呓语时，就急忙用发颤的手轻柔地抚摩他的头发和两颊，似乎在对他表示疼爱，让他平静下来。但是，公爵已经完全不懂得别人问他的话，也认不出进来围在他身边的人。假如这时候施奈德亲自从瑞士赶来，对他过去的学生兼病人瞅上一眼，那么，他回想起公爵在瑞士接受治疗的第一年那种状态，现在必定会跟当年一样一甩手说：“Spangles！” 这结尾干净利落又使人忍不住心悸。圣徒被这样一桩小事彻底摧毁了灵魂——谁敢说这一定是件普通的刑事案件，而不是动荡人心的缩影——即使如此，即使他被摧毁了纯洁的灵魂，退行为完完全全的Spangles，却仍在爱着他无力拯救的生动的人。这正是他开场时所袒露的思想的展现，即使是死刑犯，在犯下罪行并确切意识到自己的行为将要面临什么样的代价之时，也依然是值得怜悯的神的子民。Spangles仍在愚昧地爱着无可救药的子民们。 从这个角度说，公爵这一角色也意味着编剧心中上帝形象的人间化。从某个角度说，公爵正是来俄国走了一遭的神子本身。

个人水平有限，读不完，只读了50%。但是大江的比喻句真的让我看见了一个全新的形象世界，太厉害了。

太细腻。说来说去，女人的光阴仿佛轻易就没有了。然而今时不同往日了，不像王琦瑶，人生到二十来岁，回到上海就仿佛已经过了时候，不该这样。最好的年纪不是16到23岁。人不能抱着这种心态生活呀，倘若只着眼于这几年，未到的时候你盼它，身处其中时你又怕它走太快，往后余下的数十年，竟光是回头看，再也没有未来可言了，那样的人生未免太苦。人越老，回忆就越多，这回忆逼得你不得不往回看；但其实人越老，是越不能回头看的，过往的时光就像一片沙，它堆的越多，人就越容易陷下去，陷下去，就再也走不动了。人只能向未来看，未来究竟如何，五分靠时运，五分靠自己争气。王琦瑶遇上的时运不好，但却也争气，只不过争错了方向，这一生也就高开低走，草草收场了。