Meiltähän tämä käy

结尾的有点匆忙，想交代清楚什么，但却有些苍白，好像缺了很多东西，或者编剧也没有想明白，或者没有什么需要想明白。一本好剧，看过后能让人感觉到巨大的差距。写一本好剧真的需要深厚的知识沉淀，敏锐的情感，丰富的想象力。

日子——《Meiltähän tämä käy》读后感 年少时跟着日子，走在路上就以为是奔向理想；到了一定岁数，就只想和日子并肩而行，不要过多的回首，也不必过多的远眺，天下大事，只在眼前。 以前的苦恼是做不好，现在的困顿是看不清。 知道的多了，懂得的却少了。 于是愿意不断的做减法，将许多特别想要的放弃，让自己的世界不断变小，直至家就是世界。 一直以为，不给人添麻烦已算是莫大的成就。每个人都好好的，世界就足够美好。 但人毕竟处于关系之中，例如医患关系、恋爱关系、职业关系或者亲情关系。我们无法脱离关系去讨生活。 一个人自己都过不好，何谈对他人的照顾，何谈梦想，何谈家国情怀。 看看，这样讨论下去，难免又要落入哲学，落入经济判断，落入面子工程。 看不惯的很多，包括自己。特别是自己的自律，总是反复反弹，不坚定得虚无缥缈。 因而说的问题的解决，可以回到家中去，足不出户往往能看见更多。于是我们会更愿意原谅自己珍惜自己，少自责少假设，每一中假设都是无形的消耗。 时间只是在眼前，凡是发生，都很珍贵，特别是那些不想要的。得不到又放不下的最可怕。

旧文重读，仿文言翻译体的传奇剧集，可惜只得其形，未得其神，现在看来不比当年好。

需把自己抽离出来，不带任何欲望才能发现真正的美。方能体会到美感而非快感。

“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。”爱好剧画和昆曲，被称为民国最后的才女，并因此而收获友谊和知己。张氏四姐妹：元和、允和、兆和、充和，皆多才多艺且各有所成。从父亲的教育理念到充和一生对家庭成员的关照可以看得到张家的家风对“和”的诠释。只是与张兆和沈从文相比，不知道充和为什么没有选择卞之琳，旷日持久的爱而不得令人感动。