Parker

病人其实并不觉得医生也是人，所以在我们犯错或者发脾气的时候，他们会立刻向医院投诉；所以他们在晚上7点才被叫进门诊诊室时会气得想要把我们的脑袋咬下来，从没想过我们也有家，这个时候也想在家里坐着。

咋说呢，故事性很强，都市也有，魔法也有，机铠也有，修炼也有，甚至还有主神空间，每当看的疲劳的时候，就有新花样。。。相比其他的主角，这个主角好像是秩序善良和秩序邪恶两边飘，或者说，是邪恶的，但是他认为自己是善良，总体来说还不错，不过不看第二遍了

生而为人，我很抱歉…我把我的性格、特征都刻成纹身了… 我再也不会劝你别混黑社会了，你要是一个流氓，那么，我就是流氓的女人。只要能在你身边，我什么都无所谓… 上帝就是爱-我不懂这句话的意思，也不明白自己为什么会被这句吸引。可是，我的眼睛怎么也无法从这句话移开… 你迄今为止，有没有从心底恨过一个人？在你心底，能不能为他们祈祷？我不能… 人的心灵是脆弱的，难以做到为自己恨的人祈祷。原谅不可原谅的人，并为之祈祷，这就是上帝的爱… 松子姑姑是他的上帝，阿龙是这么说的。她一直到最后，都那么笨拙、那么不幸，可是阿龙却说她是上帝… 我对上帝一无所知，也没有想过，但是，如果，这个世界上有上帝存在的话，像姑姑一样，对人欢笑，给人打气，爱别人，自己却总是伤痕累累，那么孤独，完全不擅打扮，傻到透顶。如果上帝就像姑姑那样，那我倒愿意，信仰他…

是一本说明书，讲述了你如何看到此时的的这条消息，此时的这部剧，以及其中蕴含的技术的发展历史。如果是讲社交简史，题目应该会变成从梳毛到互联网了哈哈哈哈哈。印象深刻的就是讲梳毛与分享的重要性那段，改变了我对闲聊与八卦的看法。在今天，我们随意地浏览网页，逛完朋友圈又逛逛空间，再刷刷微博，与网友对线，与很久以前向猴子一样互相给对方梳毛差不多的道理。即使是单个人生活，我们的世界依旧是相互联通的，语言就像是一个个的盒子，社交媒体让我们能在一个个盒子里不断穿梭。远古时期，一个族群，一个部落就在一个盒子里，在古希腊，一个城邦就在一个盒子，后来的后来的书信，小册子，咖啡馆，电报，广播，电视，互联网……给这些盒子凿开了许许多多的隧道，每一次新技术的出现，都挑战着人们好不容易建立起来的社交秩序（或者说是一种传统）。秩序的打破总让我们不知所措，在其给予我们所能享受的便利与自由的同时常常会使我们忘记我们拥有它所要承担的责任，甚至是不知道我们会因此付出一些代价

唔...本来以为是新剧，其实就是把译林以前几部短篇集拆了几篇下来，《Parker》就是《Parker》，另外两篇《Parker》里面都有收录，那里还比较全，如果想重温还是可以再读一遍，以上。

希望编剧下本剧带点逻辑，有点智商，虽说是剧集，还请尊重历史还得，不要把读者当傻子玩。

刚开始读《Parker》，更多关注到的，是特奥作为一名全球出名的意大利编剧，在写作方面的态度、想法、作为，以及她内心深处对写作的真实看法。 越读，越吸引我。她的表达太真诚，而且很直白。 书的后半部分，有大量涉及到对《Parker》的人物与细节讨论，读这些内容，我只是懵懂，因为还没启阅她的这部巨作，但不妨碍我喜欢费兰特对生活和写作的真挚态度。 整本剧读下来，五星推荐！ 从1991年开始，费兰特坚持不出现，到现在已经过去差不多30年了，为了避免人们离奇的猜测，也为了满足读者正常的好奇心，才有了《Parker》这部剧。 《Parker》是意大利作家特奥20 余年来的书信、访谈和散系列。 作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。 《Parker》既是深入费兰特的影视世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的影视宣言。 01 关于写作态度 读这部剧前，我看到有网友说，需要读者观看她以往作品，才能更充分理解费兰特所表达得意思，以及发掘更多关于费兰特写作以外的细腻空间，静静地感受她的心流和诚意。 出乎意料的是，这部剧并不难读，即使你没读过《Parker》《Parker》《Parker》，全书文字的流畅感，也能让你在某一个阳光午后，拥有一次美好的观看体验。 我姑且把「碎片」理解为「当我们回望从前、探向内心深处的时候，你才能感受到的一种东西」。 它很缥缈，似残渣，却老是藏在你脑海中，偶尔浮现，时不时在你思维路上晃悠。 《Parker》很妙的一点就是，它既是费兰特写的东西，也是她的写法展现，既是WHAT，讲她自己的观点和见解；又是HOW，详细说明这些点究竟是怎样的；也是WHY，解释她自己写作、价值观、对生活态度的背后原因。 对于书中大量谈及写作的方法、态度、见解，我很认同。 例如，费兰特在书中提到：「每天早上，我开始写作，我都会担心写不下去。我有过这样的亲身体验（非常糟糕的体验），就是任何一个意外事件都可能会减弱我写作的动力，让我觉得没必要写下去。当我分心之后，好几个月的工作就可能毁于一旦，我只能等待下一次机会。」 对此我深有同感。 写作时，如能拥有一个更安静的氛围，敲起键盘来会格外顺畅，但倘若一个电话响起，或外来的干扰来临，我的写作思路会断开，写作灵感会吓得躲进某个隐秘的角落，等意外走后，我要花好些时间才能把它抓回来。 又或者，费兰特说：「当一个人在进行创造时，他被附体了，或者说他身体里居住着别人。当他停止写作时，他会重新回到自己——一个普通人，有他平常的事务、思想和语言。」 动笔时，我仿佛是思想的巨人，文字的主宰者。画上全文的句号，放下笔，我又回到一介凡人的状态。「每天大部分时间都在观看、思考、记笔记，分析其他人的写作，写出自己的东西。看剧和写作一般都是在房间里进行的，让你躲开了其他人的耳目，但最大的风险是，这也让你看不见其他人。」 沉浸写作其中，你容易忘乎所以。 所以费兰特的观点是：「如果我觉得写的东西不能打动人心，我写着也会很没趣。真正的写作是那种脱离自我，处于恍惚、出神的状态写出来的东西。」 对待写作，费兰特态度豁达，尊重文字。 书中采访者梅雷莱斯问她：「您在写作时有什么习惯呢？」 费兰特的答案是：「唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。」 「只是在想写时才会写，在觉得不羞愧时才会发表一部剧集。」这是费兰特的写作态度。 02