Città prigioniera, La

这部剧打破了脑海中的固定思维模式，对Città prigioniera, La认知有一定改变。其实我们普通人对于信息都是来源于媒体或者以前一成不变的感受，而有些东西也没有随时间改变，上一代人的认知方式在我们这一代依旧留存。书中列举了许多方式让我们更加认识自己都Città prigioniera, La的偏差。不要一昧相信网络上铺天盖地的信息，要学会自己筛选有用信息。不要以偏概全，要实事求是的对现在发生的事情进行概括。我们片面的认知总是存在着偏差，这个世界没有你想象的那么不好，对于大多数人来说幸福指数已经比以前提高太多了。总而言之，要让自己保持谦虚和好奇心，对于事情不要着急下结论，尽可能多交流选择。这是编剧的临终遗书，有点遗憾，也感谢编剧写出这么精彩的剧集，让我们更好理解这个世界。 请记住，事情可以是不好但同时是在变好的。 要想避免对事物重要性的误判，最重要的事就是不要只看单一数字。永远不要认为单个数字本身就有很大的意义。当你看到一个数字的时候，你应该马上想到用它和其他的数字做对比。 保持谦卑，意味着要认识到我们的本能通常会妨碍我们认识到Città prigioniera, La的真相。它意味着我们要认识到自己知识的局限性。它意味着我们应当很坦然地说“我不知道”。它还意味着，等你形成了一个观点之后，要随时准备接受新的Città prigioniera, La来改变你的观点。保持谦卑是一件轻松愉快的事，因为它意味着你不需要对所有的事情都有了解，或者都有观点，你也不必随时准备为你自己的观点而辩解。保持好奇心，意味着你应当对新的知识和信息保持开放的心态，并且积极地寻找新的信息。它意味着你能够拥抱和你世界观不符的Città prigioniera, La，并且可以努力去理解它们背后的含义。它意味着让你的错误激发自己的好奇心，而不是难为情。我怎么会错得如此离谱呢？我能够从这个错误中学到什么呢？那些人都很聪明，那么为什么他们会使用那种解决方案呢？保持好奇心是一个令人激动的过程，因为它意味着你永远都会发现有趣的事情。

第一遍读到80%左右的时候，就有点慌，因为预感到这可能不是一个完整的故事。全书看完发现果然是这样，不知道讲的是什么！只是被惊到，景子竟然就是万里子！！还有就是久久无法消散的深深的恐惧感，这种恐惧感来自于贯穿全书的淹死婴儿的那个女人，溺死猫的惊悚画面和自始至终都让人感觉窒息、无法直面的万里子。这完全符合岛国作品一向自带的阴郁怪异恐怖气质，双线的叙述模式也有些村上春树的影子，外加福尔摩斯剧集的悬疑手法。 我想说故事讲述的模式、技巧可能是本剧的最大特点。回忆者讲述被回忆的人的故事，真真假假，假假真真。散落的细节、淹死婴儿/猫的意象、 反反复复的情节。或许这些才是让读者最欲罢不能的地方。 所以我读了第二遍。 然后拼凑出了我所理解的故事。 悦子即佐知子，悦子是真实的线，佐知子是虚构的线，但亦假亦真。万里子即景子，也就是悦子的女儿。悦子和丈夫本是门当户对，但是战争使得悦子失去了丈夫。她带着女儿景子来到了丈夫的亲戚家，即伯父家，后离开来到长崎另一端，认识了绪方先生，并接着认识了二郎并和二郎结了婚，二郎于是也成了景子的爸爸。悦子之前受有西方教育，一直向往美国，希望能做女商人，这大概源自战败后的绝望和西方新思潮的影响。但二郎守旧传统，不许悦子学习英语，希望悦子能遵守本分。但悦子的美国梦并未改变，为了离开日本实现梦想，她搭上了美国人，并且一次次的准备离开日本。但景子并不想离开日本，她最喜欢的还是伯父家，不管是出于什么原因，重要的一点是她可以留下心爱的猫。而这成为母女俩之间最大的冲突。我认为正是这一冲突造就了景子疏离防御的性格，除了猫，其他的她都不信任，想象一下十岁的孩子自己坐在野外的黑暗里是有多孤独，想象一下躺在黑暗中抚摸小猫、跟猫对话的孩子是受到过多大的伤害。至于悦子，我想书中刻画的悦子应该是她希望自己会成为的那种人，但实际上，战争、绝望、美国梦、女儿的无法掌控逼她时常变成了佐知子，性情截然相反的悦子和佐知子实际上是同一个人分裂的两面。我很讨厌佐知子的这面，在她溺猫的那一刻达到恐惧，甚至觉得惊悚。也许，为了去美国，景子自杀或者以其他方式死掉，她也觉得可以接受。 总之，最终，悦子带着景子离开了日本，来到了英国。但是，故事里我自己不能解释的是悦子肚子里的孩子到底哪里去了。这个孩子一定不是景子也不是妮基。 你看，如果故事换成这样讲，就是个纯粹的故事了，最多再加一点人性矛盾和战争对孩子造成的悲剧影响的思考。不过，我从不认为写作技巧可以凌驾于情节之上，所以我给本剧打了四星。

白落梅的《Città prigioniera, La》中：我始终相信，走过平湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。读阿衡和言希就是这种感觉

我不理解，把肉眼可见的爆款标题+小红书公开的平台规则组合起来，拼凑上咪蒙常见式「我有一个朋友」「我有一个实习生」的场景下正确但无用的废话，就可以水出一本「书」，得到如此之高的在读，这不魔幻吗？ 上周连续几天看到这部剧出现在新剧榜上，着实很难理解，终于按耐不住来写一篇差评的心。 劝人做自媒体的人自己摸摸良心，有几个不是为了卖课卖书赚流量赚名气？ 想做自媒体的书友们仔细想想，如果一件事儿真的是「有手有眼照着做就行」，谁不能做呢？它真的会可持续地让你赚到钱吗？ 任何行业当然都有成功赚到钱的人，正如本剧编剧，「咪蒙」的写手之一，靠着撩拨大众易激的情绪自己赚到盆满钵满。咪蒙凉了，它背后的人走出来说，我教你们，你们也可以。你信你可以吗？你信这不是另一轮割韭菜的镰刀吗？ 在全职自媒体出现之后，中文互联网的世界里已经遍布着夸大、扭曲甚至肆无忌惮胡编乱造的文字垃圾。靠爆款公式做出来的内容，也只会是这片垃圾山上的一粒尘埃，永远不会拥有自由创作的文字灵魂。