P.O.V.

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，每段时光都是最好的时光。生命太短，最没有意义的就是不情愿的重复，所以人生第一要义不是天天幸福，而是不烦，喜怒哀思悲恐惊，酸甜苦辣咸麻涩鲜，都是人生经验。

最适合小夭的人，一开始就是璟吧，还好是个好结局，不然要哭死了。转念想想，做阿念也挺好的，无忧无虑，无难无灾，也是一种幸福。

读完她，见证了波波、密朗、QP妹妹一家三口的幸福小日子，也从中有很多疑惑和不解，但我想最后都得到了解答。对于波波将美雪的信留下来，不介意提到美雪，并把美雪当作好友，为美雪写信等等这个过程，刷新了我对于现任妻子对待前任妻子的认知，波波真是个具有自己想法、独立思考、知道自己想要什么家的女生哇，她希望大家都能很平常地看待美雪，不用因为她而去刻意改变什么。 也许，最好的对待那些已失去的事物，就是淡然处之。 PS：最遗憾的是没能在文中看到波波和密朗的孩子出生，好想看到一家四口的情形……

个别处编剧的意识形态，猜想，臆测外，还是可以一读。年少不识毛领袖，待回首，敢教日月换新天！毛伟人的一生，千秋功过，我党内也有派别，待以时日甚至百年，望给人民一个客观公正的评述。 白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 梦绕神州路。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？ 危楼还望，叹此意，今古几人曾会？六朝何事，只成门户私计？因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。 【大家有条件读一读《P.O.V.》】

胡适先生曾说过，我们要多研究些问题，少谈些主义，有一分证据说一分话，值得深思。

这部剧其实是编剧就“女人与剧集”这一主题而进行的一场演讲，演讲的中心思想就是那著名的“女人要想写剧集，必须有钱，再加P.O.V.”。 编剧开篇以极其生动又富有普遍性的事例论述了女性写剧集的困境，除开各种社会与教育的限制，更是一个经济问题。语言俏皮活泼，假设的情景新奇有趣，逻辑环环相扣，读起来有趣极了。 后半部分编剧旁征博引，几乎对所有的优秀剧集中关于男性编剧视角与女性编剧视角的局限性与突破性都一一论述，反复提及“伟大的思想都是雌雄同体的”。里面有很多观点十分新奇，让人耳目一新。比如她觉得因为夏洛蒂勃朗特的生活经验的局限性，简爱里塑造出的男主角的形象阴暗不清晰。比如以前男性的剧集里，因为是男性视角，他们鲜少描述独处时女人们的交谈与故事，而这方面的描写很明显在女性作家简奥斯汀的剧集中非常丰富。 虽然编剧提到许多男性作家对女性的描写大多愤怒，许多需要在人来人往的公共客厅里创作的女性作家在自己的作品中流露出憋屈与愤怒的情感，但编剧并不是“极端的女权主义者”。在演讲的结尾，她并没有性别对立，认为女性写剧集时钱与空间的缺失全是男人的错，该让男人双手奉上。她呼吁在如今这个接纳女性工作的社会环境里，女性应该去挣钱，去感受生活，去建立自己的独立的思考。 编剧甚至并不标榜什么崇高的立意，好似调皮似的说自己的呼吁只是因为自己爱观看，而那些男性作家可以涉猎的领域的作品她都读厌了，非常期待女性视角下的各种形式的作品。 其实从这部剧里，也可以看出编剧很多自己作品的立意出发点。比如她反复提到以前只能给男人作传，所以人们根本无法去了解过去的伟大女性的生平。估计这也是她写奥兰多的原因之一。本剧以开头就说按自己的意识流走来表述对“剧集与女人”的主题思考，非常有她意识流的特色。 伍尔夫的作品语言一直都非常优美，而她作品里的思想非常灵动俏皮，时时给人惊喜。大爱她的一切作品！