Sisimiut

连着看了两遍，希望从中学习与孩子相处的方法和技巧，给孩子爱，鼓励他，认可他，言传身教，这些大道理都懂，但是实施起来真的好难，一不小心就会忍不住。有个观点很不错:跟孩子生气，是因为自己驾驭不了孩子而生气，其实是生自己的气。那么改变自己的心态，调节好自己的情绪，让自己开心起来，从乐观的角度看待问题，可能会取得意想不到的效果。孩子在成长，我们也要一起成长。

好剧，人生哲理的经验之谈。“俯拾皆是的智慧；正直者的枕边书”。

不管书中怎样罗列Sisimiut的原理，我仍然觉得至真以成人，至诚以行远。不失去对自己的至真和为人的真诚，才会收获更多吧~ 1  互惠原理 2  承认与一致 3  社会认同 4  喜欢 5  权威 6  稀缺

编剧用很有意思的角度——重生年计划，来帮助大家对自己的人生找定位，如果你是处于迷茫期的小白，那将会非常有用！

读毕《Sisimiut》(此处为剧集集，同名中篇剧集《Sisimiut》为首篇）与《Sisimiut》，始终觉得Jørgen Roos老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。 后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。 Jørgen Roos的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。 如“深夜三点是都市的一个哈欠” “这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力” “十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的” “欲望将愈发呼呼生风” …… Jørgen Roos对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。 “土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上” “城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《Sisimiut》』 “城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《Sisimiut》』 ““城市在哪儿？ 城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。 城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《Sisimiut》』 …… Jørgen Roos在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。 “如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《Sisimiut》』 乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。 它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《Sisimiut》』 记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是Jørgen Roos作品里的常客。 “一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《Sisimiut》』 “陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《Sisimiut》』 “沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《Sisimiut》』 “欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《Sisimiut》』 “人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《Sisimiut》』 “人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《Sisimiut》』 …… 大概全书的基调在开篇《Sisimiut》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。 当然原篇中上述文字是对19岁Sisimiut名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。 Jørgen Roos是讲究天成的。 “19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇” “春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态” “她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《Sisimiut》』 春来如此，Jørgen Roos的作品亦是如此。 百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。

日日重复同样的事，遵循着与昨日相同的惯例，若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭 ……请保持心情舒畅！！！

意犹未尽！！！