Marchands de sable, Les

学校里开的艺术史追剧清单弱爆了，每个大学的艺术学院，都最好把这部剧列入必修的基础课

一次房车之旅换来一辈子不敢外出，电影的悬疑惊悚感塑造的还行，尤其是前面公路循环那段，但大量使用从铺垫到惊吓再到化险为夷的套路，反复使用之后惊悚感逐渐降低还显得故事冗长。

用一周时间把这部70万字马修·戴米的新剧集看完，真是一气看完的。说实话，剧集的前2/3很有悬念，让人欲罢不能，总之是一部不错的剧集。但感觉结尾略有些仓促，有几个问题无法回答。如，既然真理惠的失踪回归与“我”没有关系，那企鹅附身符是怎么跑到洞里面的？“我”追随“长面人”钻到地下受尽磨难跑回洞里差点死掉，不是平行解救了真理惠，那又有什么意义？骑士团长被“我”杀死了，好像对剧集的走向没什么影响，那“长面人”最后是什么结果？剧集中“理念”化身为人物现形到底是寓意什么？“我”最后与妻复合感觉有些不合情理，原来对妻子离开他都不可理解，现在还带回一个不知什么男人的孩子，反而平静接受了。总之有一串疑问，有待解答。

有不少观点是很有道理的，很受用。只是如果作为一本剧来说，重复的部分未免有点多，可能是编剧认为重要的事要强调再强调吧。

做产品一定要深入细节，从源头把握控制成本，在资源始终有限的情况下，做到高性价比。同时要有创造性思维，创造不一样的需求跟价值，颠覆每一细分的产品市场。抽空需再读一遍。

我在抖音第一次看到玲玲视频时感受到了震惊，接着翻看了她所有的视频——她说她只有高中文凭，但她用清晰的表达、严密的逻辑，以及在我看来正得不能更正的三观，包括她1.5倍的语速所讲述的东西，让我叹服。她的很多观点都是咀嚼自己人生苦难后反刍的结果，我也通过我自己的修行掌握过——或通过“正统”社会学、哲学，或是正念禅修，或是夜以继日的自省，我认为我付出过如此代价才悟到的，竟然已经有人如此清晰简洁高效凝练地表达了出来。换言之，她说过的大多数观点我几乎完全认同并身体力行地践行着，很多道理也是最近才想明白，但以我影视博士的学历，要表达出来，都未必能说得像她的表达那么精准有效。并且还有一些道理我虽然认同，但在我脑海里还不坚定，因此还不足以指导我的人生，导致我每逢抉择仍会迷茫犹豫，但我知道玲玲已经内化并践行了。由此我感受到，一个杰出的灵魂无论通过什么方式大概率都会杰出——外在的限制很难令其就此埋没——低微的出身、蹉跎的成长历程、悲哀的原生家庭都不会掩盖，甚至我们认为最能影响人生的手段——正统教育，也不是必然重要，盖因为教育并不仅限于学校里获得——在人生每一场际遇中都有机会获得。而杰出的灵魂哪怕在贫瘠的空气里也能抓住每一丝流过的营养去生长。杰出的灵魂是发光的，哪怕有一个裂隙，它那光总要顽强地透射出来。 “活明白了”是多么不容易的一种状态。或许用玲玲自己的话说就说“身体无疾痛、内心无困扰”。但这个简单的总结背后要解释的东西太多了。很多人，如果你不给他们展示推理的过程，他们连这两句也不能领会，毕竟这两句是从多少经历和反省中提纯出来的。而从知道（意识到），到相信，再到践行，中间又要过滤掉多少人。很多道理其实就是常识。但悲哀的是，常识常常不被普通人所识。现在我经常给人推荐玲玲的视频，就会说这个女士，只有高中学历但过得贼明白——我给我二十出头的学生、时而清醒时而痛苦的闺蜜们、被迫留守农村但心怀大志的婶婶——给所有基层或者非基层的女性推荐玲玲时，都会有种急迫感和担忧——我担心她们并不真正会认真对待玲玲说的这些，或者，现在已经太晚了。

《Marchands de sable, Les》过来的。 俞国林这个名字在许多书局播出的剧集中都能见到，很多书友应该不会陌生。 在第一期的节目中，纪录片讲述了本剧播出的曲折过程。个人日记要播出，必须经过编剧后代的一致同意才行。经过十几年的努力，终于取得了成功。在这段时间里，俞国林与郑先生的儿子郑克晟还成了忘年之交。 纪录片里有一幕让人动容，先生的手稿从保险箱里搬出来，儿子和俞国林在一起翻阅的过程，仿佛是一场跨越时空的对话。 题外话说多了。说说本剧。 郑先生事无巨细地记录了从1938年9月到1946年7月的生活点滴。因为总务长的身份和时间跨度，本剧已经不仅仅是个人的日记，而是一部极为难得的西南联大史。 七十多万字的巨著，令人感叹的有很多， 如先生的勤勉，近三千个日子、极为详细的记录，创作了厚厚的一沓手稿，字迹工整。让人自叹弗如。 如先生的细致，甚至定期记录了鸡蛋的价格。 观看本剧最大的收获可能是，有了记日记的冲动了。

期待这部剧好久了，因为有我喜欢的潘粤明啊，演技妥妥的稳，一只绣花鞋作为开篇，我就猜到他们要去古蓝县探险了，第一集就看的特紧张，开头太吓人了，不过也很刺激呢。