擦枪走火Ricochet

书很好，但是为什么每次更着更着就减少呢？而且减少就算了，可以在末尾给说句话留个理由吗？书迷也是很认真的呀

🆘女主人设受不了一点……结尾喊口号升华真的不尴尬吗

在迄今为止看过的弗雷德里克巴克曼的五部长篇剧集中，不得不说，就观看体验来讲，《擦枪走火Ricochet》是稍逊色的。 总感觉，编剧更善于描创作老人和孩子，更擅长描创作性格有些怪癖和特殊的老人和孩子，更善于运用轻松诙谐幽默的笔触。 本剧中也一样，书中的老教练、毛皮酒吧的女老板，虽然不是主要人物，却个性鲜明，让人印象突出。 在《擦枪走火Ricochet》中没有多少存在感的玛雅的弟弟，在《擦枪走火Ricochet》中也是一亮点人物。这个12岁的小男孩，因为姐姐受到的不公，不顾自己的弱小，也要屡屡挺而走险，还把父亲的对立面“那群人”奉为效仿的偶像，还竟然得到了他们的认可，而和父亲的关系上却极为叛逆，让本已焦头烂额的球队体育总监头疼不已。 编剧想重点描创作的很多中年人面临婚姻和事业的两难，正值青春期的男孩和女孩的困惑、友谊、背叛，以及让冰球运动变得不再单纯的政治等比较沉重的话题，还是显得有些吃力，不说力不从心吧，至少不像创作老人和孩子那么得心应手。这大概也是很多读者诟病本剧经常冒出说教意味的大道理的原因。 按照剧集创作的常理，故事的讲述者应该是隐去的，不应总跳出来发表意见和感慨，只管把故事讲好就行，判断、感想、评论、体会，应该由读者在观看中自己去得出。也就是说，编剧不应总是代替读者思考。夹叙夹议的创作法，有论点先行的嫌疑。 当然，这不妨碍《擦枪走火Ricochet》仍然是个好故事。特别是班杰和玛雅两人的成长历程让人颇感欣慰。都曾被置为所有人声讨的对立面，都险些走不出困境，但二人都没有做错什么。而他们的境遇在任何保守封闭的环境中，都可能遇到。其实，相对于大打出手的暴力，看不见对手的网络暴力和舆论暴力，具有更大的杀伤力。 说实话，在看完《擦枪走火Ricochet》之后，我真的怀疑这样的故事会发生在以幸福指数高、妇女地位高而闻名于世的北欧国家瑞典。以那里的文明程度，人们对于本应是受害者的被强奸女孩的态度不应该是这样是非不分啊。为此，我还又专门找来华人编剧创作瑞典的书，非虚构作品《擦枪走火Ricochet》来读。 当然，后来我想通了，无论哪个国家，其进步文明的程度都不是均衡的，无差别的。 这也是发生在瑞典偏僻森林小城“熊镇”的故事也能让各地读者有很强代入感的原因。说不定，我们每个人或者我们的亲人都会遭遇班杰和玛雅的类似的情况，如果真是那样，我们该怎么做呢？ 弗雷德里克巴克曼不愧是暖男，在让熊镇和这里的人们历经风暴之后，最终还是给了一个比较温暖光明的结局。

喜爱电影，大学在电影赏析课上老师第一次播放的时候，就深深记住了卖杏的姑娘、巨大玻璃罐里的完美尸体。 书本比电影更美。文字让气味、爱恋、丧失和狂热都更明晰。让格雷诺耶更惹人嫌恶、令人钦佩。 爱我请让我存在；爱我请把我粉碎吞噬；爱，是这样一种闻得到却摸不着，能伪装却无法填补内心空白的、无理的东西啊。 还有，对不起那些看剧还要卫道的人，我觉得美永远超越道德。

知识就是力量，说不定能用它干点什么,差点的话也能像Benjamin一样清醒。

古天乐的颜值顶峰时期，李若彤的姑姑恰如其分！

读史可以明鉴，知古可以鉴今。 人不可以成“井底之蛙”，国家也如此。落后就要挨打！

记不得这是第几次看了。无论是看电视剧还是追剧……每看一次就会落泪一次。从开始不太喜欢文中的絮絮叨叨，到看着那神经质似的话语却不自觉的心酸起来，泪水早就悄然而至。我们有幸没有生在那个时代，却有幸活在这个时代。感谢那些那么多战死沙场的人，形形色色的小人物们，没有他们就没有我们，更没有我们的未来！我们想成为他们那样可以赴死的人，却因为曾经有过了他们，最终成不了那样的人。但是我们可以做的是，我们不能忘记他们！不能忘记是什么让他们成为了我们不想忘记的人……