锋刃

话题深刻...经由大师梳理引导读起来也是多多少少有些收获的...对于死亡，灵魂的模糊印象稍微清晰了一点点...

最近对中国文化越来越感兴趣，虽然对于一些顾问读起来理解起来很难，曾老的这部剧用平和的台词和语气重拾家风，更加体会到中华文明的魅力。不应该随波逐流，也不应该固守老思想。 对得起良心，不折腾中华文化的精髓。

读黑塞的文章，总是觉得在思考自己。经由别人剖析出点点滴滴的人格印象，自己的灵魂是如何组成，又在怎样飘荡无法安定。自己的想法是如何天真又可笑，自己是多么真诚到遍体鳞伤，又是如何需要擦干眼泪一步步走下去。是一段向内对话，安慰自己的温柔时光。可是……这种跳脱出躯体的自我省视，这种不同步于世俗冰冷的自我开解，真的可以完成所谓的“我”吗？到底怎样才能成为无愧这天地间的存在？思虑良多，竟不知已泪流满面

爱不释手的读了三天，读完了，满怀的不舍，还想看电视剧版的，对梅长苏，林殊，有太多不舍和遗憾！一个人需要多少毅力和果敢，才能做到毫无畏惧，付出一切！

发自内心地喜欢上了这几个角色，所以服化道、打戏方面的缺点我都可以忽略掉了。轻松搞笑，反转惊喜，原创剧本真好。

如果能选择原谅和宽容，学会接受和爱，这个世界就会多些人幸福，少些人苦毒。

叙事结构是分段然后打乱交错在一起的 这也是设置悬念的一种形式 不少电影都用过这种形式 内容有猎奇或者说偏奇幻的性质 对白和结局却又有类似温暖的人性光？ 关于悬念 姜文在圆桌派里讲过一个关于两个聋子过桥的故事。 一个聋子老头扛着杆子远远走来，他朝这边这个聋子打招呼，喊：唉，怎么着，钓鱼去呀？ 这边聋子不可能听见，但他想，我不能让他觉得我聋，我得让他觉得我能听见他的话。所以这边的聋子说：不是，我钓鱼去。 那边的聋子也没听见他说什么，但他也想着我可不能让他觉得我听不见，结果他回答：唉，我还以为你钓鱼去呢。 姜文本意是要讲有隐喻的故事，包有馅的饺子才有意思。 隐喻是内容悬念，结构设置则是形式悬念。两个人要过桥，最后有几个人过了桥，究竟是否过了桥，什么时候过的桥，为什么过桥，通过形式设置的不同会有很多答案。 三岔口就是这种电影类型，本来无关的人生因为某件事某个场景某座桥若隐若现的联系在一起。西部世界第一季用一整季设置的悬念就是个时间悬念—看似同时发生的相同场景里的两个无关故事其实时空相隔了数十年。 锋刃一定程度上玩弄了时间的技巧，而且把故事关联的比较紧密，始于猎奇，到最后升华主题—关于什么才是锋刃。 ——— 未知演员的对白特别有灵魂。比如这段用来劝自杀挺好 “只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。” 还有这段对喜欢当导师的吐槽 “因为每个人都是人生的新手。向别人提点毫无责任的建议，就能获得自己是前辈的快感。” 伊坂还喜欢玩自己作品的梗，想起了九把刀，也是这种编剧。区别在于九把刀的故事用黑暗做饵钓热血多一点，伊坂则是用黑暗铺垫温暖多一点。 对于这种好像惊悚但又是治愈系的故事，伊坂的女性读者应该更多