峰会危机Sdvig

本剧就普京的过去到现在的介绍，给我们展现出普京身上让人着迷的特质，每个人的成功都是有理由的，而他也向我们展示一个人的追求是永无止境的，不满足于现状，勇于探索，有着顽强的抵抗力，临危而不惧，处事而不惊，每一个风光的背后都是无数的付出。如果形容他的话我会想到的是忘我而有牢记自我的使命。

亲爱的柳叶，以后再出新剧，可不可以快大结局再发表，实在太虐心了，每天最多三更！15分钟看完之后这一天过得太辛苦，能体贴一下吗？

编剧太应付了，每天一章两章的，高兴请假，不高兴连句话都没有，这样看到啥时候，编剧老死也更新不完了。

陷害陆左的究竟是谁呢？我感觉好像不是黑手双城，会不会是荆门黄家？

如果我是高中或大学时候读到，一定会奉为圭臬，一定记得一些灿烂的表达，期待着终有一天被人理解自己的软弱和痛苦。然而我已经渡过那一段了。我不知道是该庆幸自己现在能看清那些自伤和伤人不用再互相伤害；还是遗憾自己已经过了“不会把自己的深情当作矫情”的年纪。总之所有的说它“幼稚”的评价大概只来于我这幸存者的庆幸与傲慢

从现实到梦境，再从梦境一层层跌落回现实。最后回过头发现蒂赫一开头参加的峰会危机Sdvig似乎也不完全是现实。他在梦境中提到的第七十六届峰会危机Sdvig上，有人提出用可拆卸机械设备来代替人类肉体的议案，以此缓解空间紧张，然而实际上这个提案已经成为了现实，只不过人类恍然不觉。那蒂赫一开始参加的峰会危机Sdvig有是否可能仍然是一层梦境呢？他以为自己要去解决的关于人类未来的重大问题，是否可能只是为了让人类的好奇心和精神力有所发泄、为了掩盖更加不堪的现实问题而选择性袒露的“真实”呢？ 译彩蛋提到莱姆喜欢把一种思想发展到极端来达到荒谬的效果，这一点在最开始描写希尔顿酒店内的各方来者时有集中体现：一个极端“虔诚”的基督徒以刺杀教父的极端方式来打开世人的双眼；极端狂热的自由影视者开着极端奢侈淫逸的派对；以及之后关于人口爆炸极端化的推演。 除此之外，本剧沿袭了莱姆一贯的诙谐讽刺： “在寂静的群星之间，我丁零当啷、噼噼啪啪、嘶嘶作响，孤独地飘行。” “我们这个世界的问题，只是人口超过了200亿而已。” “哪个女人不想要碘化银来取代眼睛，还有可伸缩的胸部，天使的翅膀虹，五彩斑斓的腿，以及每踏一步都能唱歌的双脚？” 以及他爆炸般的想象力和缜密的思维——读者往往以为一个构想已经精妙绝伦无法超越了，但在莱姆笔下，他可以轻松让另一角色从逻辑哲学的角度上发表一番反驳或更深层的阐释，然后在前一个构想的废墟之上重新搭建一座更加富丽的城堡。比如托特尔莱因纳教授先说到整个未来的现实都是一种欺骗，是药理统治的一部分，之后蒂赫又进一步悟到其可悲之处在于“这种大规模欺骗有一部分是公开自愿的，让人们以为自己可以分清想象和现实”；他和教授会谈时以为自己是“真见者”，是看清悲惨现实的一双眼睛，之后莱姆紧接着让蒂赫发现教授本人的身体就已经是被改造的废铜烂铁——世上哪有什么真见者，有的只是自我粉饰。 一些人自以为看清了世界的梦境与现实，殊不知他们的所谓“看清”也只不过是下一层现实中药理统治中的小把戏。 再比如赛明顿最后宛如救世主一般的宣言，将真见者魔鬼般的行径称之为“走投无路”，这种对于民众的欺骗是“唯一可行的方法带来和平与满足”，以此来避免世界“堕入极度痛苦的深渊”—— “我们是这个世界最后的阿特拉斯。如果世界必须毁灭，至少不要让它受苦。如果真相不能更改，至少我们可以掩盖。这是终极人道主义行为，终极道德义务。” 这番理论让人惶恐，然而莱姆随后就让蒂赫反驳道： “现在我明白你要的是什么了。你想要我诚心信服，想要我接受你的角色，末世麻醉师的角色。在没有面包的时候，让他们吃鸦片！……如果你采用的手段都是好事，那为什么又跟我讲这半天道理，做这半天解释呢？只要几滴信条剂，往我眼睛里一喷，我会为你说的每个字鼓掌赞叹，你会得到我全身心的拥护和敬爱……显然你很清楚，心化凯旋是假象……对，你想赢得我的信念，然后把我扔回无知的深渊，但你做不到！” 这种不同理论、不同信仰之间的对话，是莱姆最喜欢的方式；他似乎从来不是一个人，也从来不局限于一种观点，他可以轻松在一个概念的正反面跳来跳去，似乎每一个概念都是一种现实，他给其加上层层梦境进行构筑又层层剥离进行讽刺。无怪乎菲利普·K·迪克会荒唐到举报莱姆是摧毁美国科幻界的共产主义写作小组。 莱姆在本剧中提到的很多思想和概念，都可以在之后出现的作品中找到对应——10后由哲学家希拉里·普特南提出的缸中之脑，28年后上映的《峰会危机Sdvig》，以及39年后上映的《峰会危机Sdvig》。不禁让人畅想，根据托特尔莱因纳教授的语义学研究，“峰会危机Sdvig”在未来会有怎样的发展，“科幻”本身又有怎样的发展。

震撼美味🤤一开始觉得不太行，后面感觉到两个成年人渐入佳境的氛围了🥹

读完《峰会危机Sdvig》，2022年第五本剧。 比较轻松易读，一周读完，为的是这周六带孩子去游玩故宫，当爸爸的我“有的可讲” 应该还是能达到这个目的的。本剧围绕了故宫的建筑、装饰和相关历史故事做了生动的介绍，大到房屋、桥梁，小到琉璃瓦片、屋脊小兽，形形色色的内容，为谈及故宫提供了足够的小料。 书到用时，方能细读。能吸收多少，就看周六我随机复盘的表现了。

熬着夜看完了这部剧，要说有什么感悟，无非就是阳光底下有阴影，人性是复杂且多变的，我们看待一个人，不仅要看到他的过去经历了什么，生长于什么样的家庭，更重要的是要看他自始至终都是变化的。 名言说，当你凝望深渊的时候，深渊同时也在回望你，今天回家的路上，我的先生说了一件让他很惊奇的事情，就是不管是离岸边多远的树，你都能完整的看到它在水中的倒影。 这其实给了我一个启发，那就是，真正的上善若水任方圆是要纵观人性做那一汪水，不管是树也好，草也好，都只是虚无，那汪水还是那汪水。 你说是博大也好，兼容性高也好。

几乎每个世界一样的套路，男女主定情大结局前，女主总要死里逃生一次，内容比较小白